昨晚一时兴致看了一会子综艺，看到了由韩雪，徐帆，贾静雯，马思纯演绎的金陵十三钗。尤其喜欢那段秦淮景，咿咿呀呀带着吴音唱腔，勾勒着秦淮女人摇曳身姿的旗袍，无一不让我着迷。一时兴起的我去搜索了电影的简介，一个笼统大概的说辞，如同隔靴搔痒。奈何那时候时间已经太晚了，只得无奈的留到今天再来看。

用了一个下午的时间来看这部电影，总体来说，哭的一个酣畅淋漓。

没有专业的词汇与知识的支撑，也看不出什么明明暗暗的表现手法。只能懵懵懂懂的感觉到故事发生衔接的那么顺其自然，就该当时如此。

就如同那个冒充神父的那个外国人，就如同小蚊子。他们都有懦弱的时候，也有勇敢的时候。这般的他们才是有血有肉的人，而不是活在故事里的神。

故事通篇都在让人悲伤哭泣，前头是为了李教官，为了那个只有数十个人的小队。在那时候的他们，眼前就只有一条路，死。在那个已经被敌军占领的地方，百姓们逃亡躲避都来不及，更谈不上有人会帮他们了，我不晓得那种绝望的感觉，我也不敢想象那种感觉。李教官在把中弹的浦生送进教堂之后，我也难以想象他要用多大的勇气走出这个教堂。我也多希望那个时候有人会挽留他一句，但是没有人。

就像故事里的旁白，那个叫书娟的女学生说的，李教官本来可以换上便衣走出去，但是他没有，他宿在了教堂对面的楼里。

当然，这种以一己之力对抗整个敌人，一般只有超级英雄们才能做到。李教官只能用他的血肉之躯，为教堂里的女学生们换的一息喘息的机会。

故事后头的重点，就到了这群秦淮女人的身上了。豆蔻为了能让浦生在去之前听一首秦淮景，溜回翠禧楼去拿琴弦，香兰为了自己的耳坠子也陪着豆蔻一同前去了。弹幕里会有人对豆蔻香兰这样的做法很不理解。我也同样不能够理解豆蔻的行为，在那样的乱世里头，还有什么比的上命重要呢？

也许是时代不同吧，古代的先辈们眼中有着比死更珍贵的东西。

“朝闻道夕死可矣”

 “士为知己者死”

 “文死谏武死战”

也许同先辈们一样，豆蔻眼里对浦生的爱对琵琶的爱，香兰眼里的对那对耳坠子，就如同先辈们眼中的道，知己一般。也许这就是我所没有的。

故事到了最后了，就是评论里头所说的那段高潮部分了，也是最最催人泪下的部分了。我也不晓得，玉墨说出那句“我替你去”的时候，是如何想的呢？

电影有很多影评会纠结在，玉墨所代表的秦淮女人和书娟所代表的学生。但是，这与他们所代表的身份又有什么关系呢？简.爱对爱德华说，当我们穿越过坟墓站在上帝脚下的时候，我们是平等的。不论玉墨他们之前是谁，也不论书娟他们是谁，这与他们的职业是无关的，这就是一场命与命的交换，一场生死的互换。

玉墨说，在这群小女娃这般大的年纪的时候，自己已经被继父给侮辱了，开始被迫接第一个客人了。

红菱说，在你们这个年纪，我都不知道接过多少客了。

这无关职业，无关贞操，这是一群已经在染缸里摸爬滚打过的姐姐们用自己最后的能力，在为这些懵懵懂懂的女学生们遮风挡雨。这是人性。

关于南京这段历史的电影已经不是第一次看了。与上次所看的《二十二》不同，这部片子还可以酣畅淋漓的哭出来，但是《二十二》并不是如此。

当初看完回家也打算写一篇感受，但是，真正要下笔的时候，却发现自己是写不出来的。整部的电影是压抑的，灰蒙蒙的天，杂乱的电线。有的时候，整个大屏幕只有小小的一块展示着画面，还是黑压压的门上头贴着半幅对联。有的老人不愿意把自己展露在人前，只有一段文字来讲述。

那种压抑的感受，想哭却哭不得，没有一个发泄点，心中只有闷闷的，只得努力的把头昂起，用嘴巴鼻子一起呼气。

我还记得当初写感受的时候有这样的一段：

“电影的最初一段，有点像是默片。有的，只是一行行文字一位位老人和背景介绍。于多少多少年，日军侵占了某某地方，建立了多少所慰安所。一个个都是熟悉的中文字，却让人感觉到冷漠无情而又无助。生命原来可以这般弱不禁风，有的还没有在心里通读一遍，但是这一连串文字所代表的生命就已经完结了，就这般寥寥数字。”

大约最后的最后，我只能同很多人的感触一样，庆幸我出生在这个和平的时代。我不是英雄，不需要乱世。也庆幸，我还记得这段历史，也不愿意忘记这段历史。