茫茫云海深山去，不问红尘是与非。
很多时候，我们容易被自我主观的情绪所影响，从而忽略掉一些原本很美好的存在。《仙翁操》，一首“老头子”修仙的曲子，咋一看，节奏反反复复，指法单调乏味，在我看来是一首没有“故事”的曲子。要不是课上功课检查，估计这首曲子就被我打入“冷宫”了。
带着不太美好的情绪，去练《仙翁操》，原本很有节奏的曲子，弹得一团糟。一日，终于在娜姐的眼皮底下，整遍顺了下来。起初弹得急急忙忙，总觉得要赶着去做什么事情一样，熟其指法，却始终不得其韵。幸好有娜姐一再提点“快了，再慢一点……”
“慢一点，再慢一点……”脑子里始终谨记。你又不赶着去生娃，也不赶着去投胎，何必那么火急火燎的？练着练着，一个“仙翁”的形象忽隐忽现:
一位素衣布履的老头子，哼着歌儿，一步一步地踩着阶梯，登上云雾缭绕的山峰。时而驻足远望，时而倚树而眠，时而蹦蹦跳跳快乐得像个孩童，时而嗫嗫嚅嚅深沉得像个老者……
茫茫云海深山去，不问红尘是与非。修仙之路看似枯燥无味，孤独无依，但是仙翁乐得自在，乐得安心，乐得忘乎所以。反观我们自己的一生，又何尝不是一场修行？唯有耐得住孤独，心态怡然，乐在其中，把一件看似简单的事情做到极致，便能“得道成仙”。
全曲较多地采用挑、打以及退复等表现仙翁的飘逸洒脱。其间又穿插了打圆、双撮等指法，丰富了前面比较有规律的节奏，表现了仙翁的自在和率性。一个上进又“贪玩”的仙翁形象自然浮现在脑海，让人联想到仙翁修仙路上自得其乐的意趣。
《溪山琴况》中开篇即写到：稽古至圣，心通造化，德协神人，理一身之性情，以理天下人之性情，于是制之为琴。其所首重者，和也。可见“和”字为习琴、操琴之精髓。
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