这几天又重新看了一遍《倾城之恋》，随意写下一些文字记录所感。
不知道是谁说的，爱情需要棋逢对手。
我想，重点不在于难分高下，而在于用子双方的不服输，倔强恋战，这你来我往中深厚了情谊。虽说胜败乃兵家常事，但在爱情这盘棋里，输赢不好定论。
张爱玲”三个字当中的粉红骇绿，影响了大半个世纪，她的文字是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井，大方得很，又放心得很。她运斧成斤，用笔在纸上布着一方爱情棋局，白纸黑字中战火纷飞，她视这烟灭飘灰为一方香炉中红尘翻滚。
范柳原说：“你知道么？你的特长是低头。”流苏抬头笑道：“什么，我不懂。”
柳原道：“有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。”
流苏道：“我什么都不会，我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最最厉害的女人。”
双方都明了对方那一层伪装，并不揭穿，而是顺着谎话说下去，还系上华美蝴蝶结装饰。暧昧是一种很美的感情，在你来我往的姿态中小心的试探对方，明明知道对方的眼睛里有一汪清澈的陷阱，还是奋不顾身的跳进去了。
《倾城之恋》，真是个特别的名字。说不清那个惹人琢磨的点在哪，可能就是那欲盖弥彰的范儿让人搞不清倾的是那座城，还是那颗心。开始还不太明白何为倾城，读到最后“香港的陷落成全了她。”
真是直白得可爱，没有哗众取宠的噱头，反而我想得太多。像被张爱玲磨人的笔触耍了一番。可是在不经意间，那个古怪默然，惯于抗拒的范柳原，心中的那堵城墙，也轰然倒下，化为柔情泡沫了吧。
《倾城之恋》里，张爱玲就亲手为自己找了一个代言人，果真不是那种琼瑶剧中善良的主儿。她大约像她笔下的白流苏，美丽机警，会揣测人心，有脾气也有真心，精明而自我。有些邪气，却又令人着迷。张大概也在写她自己吧，不过多了些女子的英雄史观——她要的爱情就在眼前，于是她就向前走，管不得别人的风言风语了，哪怕整个香港陷落，处境危险，她也笑靥如花。好像一个女子只是为了得到内心所想，让万马千军拜倒在石榴裙下溃败不堪。
“代价何须计算，别人的死活与我何干？”她是个疯狂的将军，自私的将军。舍弃城池一座换楼阁一台。还笑盈盈地成交。你可以说女子眼光狭隘，成不了大事。可她认为自己赢得漂亮。
你又有什么办法？
女人在爱情面前都是天真而又残忍的，眼神能醉人，也能溺死人。白流苏有着上海女人的精明和果敢，亦有着中国女人的庄重古典，虽说她在众人面前是知书达理的大家闺秀，可她内心藏着的，是个唱京戏的伶人，在古代音乐的节拍中摇曳生姿。胡琴响起，她微微飞了个眼风，做了个手势，是内心的伶人忍不住唱上几段，她知道那些忠孝仁义的故事与她不相干，于是放下高高的架子，唱点伤春悲秋，唱点风花雪月，亦其他。
如此一个女子，唯能在她所谓的爱情中显露野心，像男子征服世界的雄心般那么决绝。
读到最后，我眼前仿佛出现一个好莱坞英雄大片式的场景。白流苏穿着旗袍袅娜的缓步向前，她身后的香港如同外被星生物袭击般毁坏不堪。浓烟滚滚里她妆容精致，莞尔的低下头。读着腕间的石英表：“我们这些人啊，是跟不上人家那一个小时咧！”
不过说起来，这么小气又充满野心的爱情，虽是精打细算，却也比如今的爱情来得有味道。
今日的爱情少了战火的熏烤，貌似深情也不够入味。怕是再也经历不了那种滚滚红尘中的生死别离，也就不能理解旧时岁月里那些苦苦哀守和辗转难眠。
和平年代的新新人类自有其烦恼。现在年轻人的爱情早就不是天边捉摸不透的云霞，也不是那一抹娇羞低头的莲花，倒像是忽然从天落下的一缕麻绳,把人从无聊生活这口枯井里解救出来。抚摸是脚底垒起的鹅卵石块，吻是直直而上的松木木梯，性爱是翱翔的羽毛翅膀。托着，撑着，拽着，把人从不见底的生活中猛地拉出来，大口呼吸着新鲜的空气，感受一下肾上腺激素分泌带来的心潮澎湃。只可惜这刻意人为的欣喜太单薄，救命的稻草来得快断得也快，石块滑落，梯子折断，翅膀消失。重新坠入无聊的生活。
听家中老人说，以前东西坏了都是要修要补，舍不得扔掉。现在的人啊动不动就想换个新的。大概是因为如今的爱情太容易获得了吧，看似唾手可得，其实很匮乏，而且很廉价。
虽说爱情并不是生存的必需品，维持人体正常机能，可是如今对于很多人来说，爱情的拯救大过于它甜蜜本身，因为如今我们面对的灾难是百无聊赖和脆弱不堪。战火不再纷纷，但是当生活的压力轰然落下，双肩负担起来的东西照样沉重不已。
穆旦《诗八首》里那样一个对于爱情的比喻：
“你我底手底接触是一片草场，那里有它底固执，我底惊喜。”
期初我不解，恋人的手间怎么会有草场呢，草有什么美的。现在的言情小说里多的是“柔若无骨”，“滑嫩白皙”。
直到我某一天摸到初生春草，才发现并不只是柔嫩新鲜，尖尖的嫩芽美的同时也尖锐，扎手。
就像那种过去的爱情，很克制，小心翼翼。慎重而充满仪式感，像在下棋之前的双方作揖鞠躬，谦虚让子。
爱情从来都不需要棋逢对手，下棋只是一件冠冕堂皇的外衣，随着棋局渐迷，真心愈明。
