最早让我关注这部电影的是知乎上一个问题：如何评价电影《大鱼海棠》？当时电影还没有上映，就有一个千赞的答案，说电影只剩情怀了。后来，等到首映了，这个问题的前十条高赞，没有任何一条为《大鱼海棠》辩护。于是，我还是去看了。没有那么差，但是，我的内心毫无波动，甚至还想笑。
首先，说个词，接受美学上有个词叫”期待视野“，说是阅读一部作品时，读者文学阅读经验构成的思维定向或先在结构。其实，这个词不仅适合于文学作品，更适合于影视作品。
《大鱼海棠》在十二年前就构建了部分观众的”期待视野“。当初发行的短片flash，留下的空白给了观众无限想象空间。等到电影上映，无数人怀着当年的”期待视野“和对电影的情怀走进了电影院。然而，观众的”期待视野“却与电影的视野不仅没有融合，反而有了更大的差异。以至于豆瓣评分从8.4的高分跌到了现在的6.6。为什么有如此的大的差异。总的来说，剧情崩得早，人设三观歪，配乐画面好，日本韩国包。
其次，即使《大鱼海棠》电影屡次跳票，却还有这么多的铁杆粉。为什么？大概是情怀，什么叫情怀。就是我都这次努力了，你怎么还不粉我。我有个观点，经常将梦想追求挂在嘴边的人，往往是最矫情的人，包括我自己，翻翻最开始写的几篇公众号，一篇比一篇矫情。太矫情的人，是不容易办成事的，因为他把努力的时间都用来矫情了。《大鱼海棠》说是制作了十二年，我不相信难道你们B&T公司没有任何的内部问题，而只是整个中国动画市场的问题吗？
木心有句话，不以成败论英雄，但以作品成败论作家。对于一个搞创作的人而言，他唯一值得炫耀的一件事，就在于他的作品，作品的成功带来荣誉，失败就带来羞耻。这和你遇到多大的困难，付出多少辛苦努力并没有多少关系。有些人终其一生，作品累累，却件件平庸，文学史绝不会给他颁发一个作品最多奖，而是连站在文学史注脚的资格都不配。这就是最大的现实，我们看到的那些留名艺术史的苦难艺术家们，并非是因为他们所受的苦难而流芳百世，而是因为他们伟大的作品。苦难只是更突出了他艺术的伟大而已。
最后，《大鱼海棠》的编剧和导演，其实看不起观众。就拿重复而贫乏的台词和难听而脱节剧情的旁白来说，编剧像融进了电影里的三角恋似的，自导自演地陶醉在梦想与现实的冲突当中，不厌其烦地向观众反复讲述着自己的情怀，自己的梦想。特别是最后女主和大鱼告别那一段，更是”玛丽苏“到了极点。好比一对即将分离的情侣站在你的面前：”亲爱的，我走了“。”不，你别走“。”哦，我还是要走的的”。”记得想我。““我不会忘记的。”“不，你会忘记的。”“不，我不会。”这样的场景，你们真的在乎过观众的感受吗？
老子有句话，圣人不仁，以百姓为刍狗。我在后面加一句，导演不仁，以观众为刍狗。你如果作品好到一定层次，是可以看不起观众的。如李安的《少年派的奇幻漂流》，最后的结局各种解释。老爷子呵呵一笑:"我在里面藏了很多东西"。又如王家卫的《一代宗师》，爱看不看，我就带我的墨镜，照样横扫香港金像奖。但是，您没到这水准，就别怪观众看不起您了。
