美与丑、善与恶、上层贵族与下层平民
美丽的皮囊底下，包裹着的，也许是早已恶臭的烂肉，丑陋的外貌之下，遮不住的，是善良的人心；神圣的教士却手握屠刀，卑微的乞丐恰秉持良善。这是一种极度讽刺的对照关系，这也是法国作家维克多.雨果笔下的锋刃。
维克多.雨果，四法国浪漫派的领袖，他在小说、诗歌、戏剧、散文和文艺理论上都有重大建树，是法国文学中最负盛名的作家之一1 。与其说他热爱写作，不如说他热衷于用笔作武器来为社会上遭受欺凌，遭受不平等待遇的人们进行反击，热衷于抨击那些所谓人的不人道的行为，为这个社会谋求一份正义与公平，就像革命时期的鲁迅先生一样，善于运用笔这杆武器来唤醒麻木的人群，来揭露冷血的人性，来讽刺人们的无知。
对照的手法是他常用的写作手法，他是运用对照手法的大师。善与恶、美与丑的对照体现在他作品的方方面面，既体现在情节上，也体现在人物身上；既体现在人物与人物之间，也体现在人物自身之中。
在他的笔下，我们不难发现，他善于塑造下层人物的形象来与上层阶级人物形象进行对照。一方面，他的小说主人公几乎都是处于社会底层的人，他们朴实善良，酷爱正义，有的虽然改变了社会地位，但是却保持着优异品质。而另一方面，他的小说中总是那些内心丑恶，自以为是的上层贵族。例如：《巴黎圣母院》中有着外表丑陋无比但心地却纯洁善良的钟楼怪人卡西莫多，也有与之截然相反的道貌岸然的副主教克洛德2；《笑面人》中有着同样是外貌丑陋却内心善良的温格普兰，却也有着一群着装亮丽，外表明艳但内心是却是丑陋不堪的上层贵族。雨果正是利用这一种极致的对照来进行人物形象的塑造，来进行对人性的揭露的。
他认为：“丑就存在于美的旁边，畸形靠近优美，滑稽怪诞在崇高的背面，恶与善并存，黑暗与光明相伴”3。因此，对照原则始终贯穿着雨果的文学作品。
NOTES：
1.当事物在严密的包装之下，你永远也不会知道它的真相是会让你动心，还是让你恶心。就如人们在赌石的时候，未切开前，你永远无法预料到毛坯石中蕴藏的宝石，还是石头，只有在它被切开之后，方能得知真面目！
2.这个世界，不是凭着你那所谓的高贵的出身，或是身处上层社会，正义就会偏向于你！
3.也许，维克多.雨果，这位伟大的作家不应该被归为法国人，当然，更不可能是英国人、德国人……而应该被归为全民族人，因为，他始终代表着同为人类却遭受不平等待遇的一群人的利益。
4.雨果：丑就存在于美的旁边，畸形靠近优美，滑稽怪诞在崇高的背面，恶与善并存，黑暗与光明相伴。
1.维克多雨果著，管震湖译：《巴黎圣母院》，上海：上海译文出版社，2016年雨果文集总序第1页第1行。
2.维克多雨果著，管震湖译：《巴黎圣母院》，上海：上海译文出版社，2016年雨果文集总序第12页第2行。
3.维克多雨果著，管震湖译：《巴黎圣母院》，上海：上海译文出版社，2016年雨果文集总序第2页第2行。
