春意阑珊处 明月寄相思——品读张先的《青门引》

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

提及北宋词人张先，人们首先想到的是他的“云破月来花弄影”的佳句。在北宋词坛上取得成就可以与柳永比肩的词人，张先以其温婉的笔触，细腻的情思书写很多的人事物景情。其中，对个体生命的观照占据了主导。而在其存世的诸多作品中，有三首词中都以“影”入词，由之而有了“张三影”的雅称。——“云破月来花弄影”(《天仙子》)，“娇柔懒起，帘幕卷花影”(《归朝欢》)，“柔柳摇摇，坠轻絮无影”《剪牡丹》)。在张先的词作中漫步，虽偶有激越浩荡宏阔之句，但大多数作品表现出的是纤细温润之色。从宋词的发展历程看，张先对慢词的发展与成熟发挥了不可替代的作用。仔细品味张先的作品可以发现，张先的创作更注重人的主体意识的张扬，他在《行香子》中有“心中事，眼中泪，意中人”之句后人根据这又给他取了“张三中”的雅号。

《青门引•春思》是张先所作的一首体制精巧的伤春怀旧之作，整首词从触觉、听觉、视觉等方面写出词人对春天的独特感受。短短的52个字，长短不齐的句式交错使用，营造出一种起伏跌宕的情感变化之境。而从上下片描写的角度看，上阕是伤春，春尽花残，令人忧伤；下阕是怀旧，萦怀往事。显而易见，“伤春”是对现实的感怀，“怀旧”则是对过往的追忆。但两者所蕴涵的情感则是同质的，都带有哀婉感伤之色。具体到作品中，上片交代写作的时间是“近清明”，即寒食节前后。作为中国文化中重要的一种文化符号，清明文化一般与寄哀思、诉衷情相关联。从与寒食节有关的凄美的故事到杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，其间无不蕴涵者悲戚之情。有了这样的时间背景作底色，下面书写感观的基调就确定下来。“乍暖还寒时候”是对天气给人带来感受的描写。虽然春回大地，暖阳和煦，但春寒料峭，严冬冰冷之色还没有完全销退。尽管春雨贵如油，但是绵绵春雨同样会引发人们的愁绪。同是写春雨，但是由于写作者的情感不同、心境不同，春雨呈现出的特质就有了多样性。杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”，表现出的是喜悦；志南和尚的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，描绘出的是春雨的细密轻柔......而张先虽没有直接写出春雨形、态、色，但从全词的基调看，词人眼中的春雨不是暖色调的，而是冷色调的。

经过一二两句环境的渲染铺垫，第三句则聚焦时间和地点。“庭轩”，言在家中；“寂寞”，言一个人独守空房，孤单寂寞，内心的凄凉；“近清明”，言已近暮春时节。七个字，三层意思，有自然的时空，更有主观的感受，人与自然在特定的时空环境中完成了重叠。最后两句，描绘出的主观感受更为浓烈。“花无重开日，人无再少年。”随着时光的流逝，那些在春日里竞相开放、争奇斗艳的花已经过了最盛的花期，变成了“残花”。好景难在，世事无常，一种莫名的感受油然而生。花如此，人更是如此。睹物伤怀，不觉悲从中来。何以解愁？唯有杜康。却不知，“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁”。没有了花间一壶酒的惬意，仅存的只有对春已迟暮，花已凋零，美好事物的破灭的哀叹。而“又是去年病”言这样的体验并非只发生在今年，近乎是年年如此。回望过去，看看现在，孑然一身，孤影相伴，一个“病”字，或许是身体不适，更多是内心的痛苦煎熬。直白的用语，点出题旨。

上片因百花凋零而引发无限的愁思，借酒消愁，直陈主旨。下片第一句呼应上片，陈说凄厉的角声，轻冷的晚风，让酣醉的人清醒过来。“角声而曰风吹醒，醒字极尖刻。”一个"醒"字，表现出角声晚风并至而醉人不得不苏醒的一刹那间反应，以此暗示酒醉之深和愁恨之重。酒是最好的麻醉药，但是暂时的解脱之后，清醒过来接踵而至的是更浓的愁绪。“入夜重门静”，极言因愁苦而无法入睡。夜的寂静，内心的孤独，内外交叠，令人窒息。“重门”，既是对庭院深深现景的描写，也是对自己心门紧锁，无人能解的隐喻。孤灯相伴、形影相吊，一轮明月洒下的清辉不觉又勾连起对过往的追思。“一轮明月照九州，几家欢喜几家愁。”对抒情主人公来说，好景难在，物是人非。对过往美好的回忆更加深现实的悲凉。进行了这样的铺垫，最后一句不是以情作结，而是移入了电影镜头的特写。这种画面感的勾勒，营造出一种现场感。当然，这种画面可能是现实的，也可能是想象的。月朗星稀的夜晚，万籁俱寂，围墙之外，曾经在一起嬉戏的秋千架随风摇荡。睹物思人，可伊人又在何方。本是对所思之人的牵挂，但作者写人却言物，写物却只写物之影，影是人，人又如影之虚之无，确实写出了隽永的词味。黄蓼园评云：“末句那堪送影，真是描神之笔，极希微窅渺之致。”

　 “怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。”一首伤春怀旧之作，通过用景表情、寓情于景的方式抒写内心的愁绪悲情。除了景与情浑然天成的融合，遣词造语也匠心独运："乍"，见出是由春寒忽然变暖，"还"字一转，引出又一次变化:风雨忽来，轻冷袭人。天暖之感为"乍"、天冷之感为"轻"、风雨之定为"方"、时间之点为“近”、百花将谢为“残”、心门紧锁为“重”， 精细确切的遣词，贴合微妙的人情。另外，为了真切地表现主人公独守空房的心境与情感，还综合地调动多种感官写景抒情，触觉之“冷、寂寞”、视觉之“花、明月、秋千影”、听觉之“静、画角风吹”等。一首短词融悲戚，万方明月念伊人。

（安徽省皖西经济技术学校陈士同）