霸王别姬电影看了几遍，一直被哥哥的演技所折服，为“霸王和虞姬”的感情所惋惜。如今思量，忽略了菊仙这个起承转合的人物。
婊子无情，戏子无义。
婊子合该在床上有情，戏子只会在台上有义。李碧华在书上如是说，可是不管是电影还是书，菊仙这个角色都是有血有肉，有情有义的。
戏曲里虞姬从一而终，电影里蝶衣对戏曲和师哥是从一而终，然而菊仙又何尝不是对自己的情感从一而终，这样看来，所谓婊子无情也并非证据确凿。在那个风雨飘摇的年代，正常人家立足尚可困难，更何况是一个看尽“繁华”的烟花女子，非是婊子无情，只是不敢有情，不敢用情罢了。
不得不说，菊仙是个情商很高的人，但也同样是一个世俗的人，所以她有情。聪明之处在于她有魄力赌，的却，她也赌赢了。初心懵懂的她遵循本心，所以这楼，她敢跳，因为小楼会接住她，这身她敢赎，因为小楼要她。她可以放弃她的所有金银，赤脚出门，更是有现代大女人的风范，这情是对小楼的爱情。
女人吃醋是与生俱来的本性，嫉妒也是动了情。红尘场中的菊仙也摆脱不了它，他嫉妒蝶衣对小楼的爱，更嫉妒小楼对蝶衣的关怀，这些情谊是菊仙自己不具备也无法替代的东西，十年师门，蝶衣能做到事情她深知自己做不到，所以才回妒，也尽管只是妒。由言语对蝶衣的敌对，到智辩关师父护小楼，种种迹象都将她的情刻画的淋漓尽致。
菊仙这个人物的点睛之笔在于其母性的刻画，她没见到自己的孩子，可和她母性的温情并不冲突。蝶衣戒鸦片最痛苦最脆弱的时候，菊仙抱着他的头，像抚慰着受伤后的孩子一样。菊仙身上有蝶衣母亲的影子，所以他躺在菊仙怀里很安心，就如同当年那个不谙人世的小豆子。抛开其他，这情不是单单是动情，而且用情，婊子有情被母性完全激发出来。
然而要是全局冠以菊仙正直无私的人格，未免有些枯燥。要是加上自私自然多了无限趣味。菊仙自私，她知道“外面变天”，会提醒小楼“带伞”。她识时务，所以她自私，蝶衣和小楼她只能自私的选择她唯一一个可依赖的人，不会改变内心的真实想法。她是自私，并不虚伪。这情也是她的情。
整个故事最刺痛人心的不是戏子无义，亦不是婊子无情。而是婊子有情，葬送了生命，完成了最大的从一而终。天若有情天亦老，婊子有情更是执着。君王意气尽，贱妾何聊生。霸王用他的方式来护着虞姬，可是虞姬不愿意，她敢从一而终，也会从一而终，和当初毅然走向他的怀抱一样。终是不尽人意。菊仙穿着她的鲜亮的嫁衣，怪异的阴阳头，完成了她这一生的有情。
菊仙可怜，她不该有情。菊仙可爱，因为她用情足够真。婊子有情，在哪都有情。
