2020年是我国决胜全面小康之年，早在党的十九大报告中就将我们新时代的主要矛盾明确为了“人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。”在注定不平凡的这一年，“影视寒冬”之后的第一个大型档期，十一国庆档仍然产出了39亿的历史第二票房，为中国的电影行业带来了生机和希望，也坚定了中国电影产业坚定发展的信心。而其中出现的一部小成本影片《一点就到家》以黑马之姿，仅用五天就突破1亿票房，最终斩获3亿票房。别具匠心的把镜头对准了当下的中国农村，将视点聚焦在中国发展的最低端也是最前沿。这部由陈可辛监制、张晋编剧、许宏宇导演的影片，成功抓住了当下中国最热最接地气种种关键词：回乡、扶贫、电商、创业、成功、梦想。本文截取其中三个富有代表性的矛盾横切面，试分析电影展现的现象及其背后深层的社会本源。
一、传统产业文化和创新创业文化的矛盾
电影从城市开始，刘昊然饰演的城市青年张晋北屡次创业失败，正欲跳楼轻生的时候被彭昱畅饰演的彭秀兵所救，并被说服一同回到云南老家创业，几经波折后拉拢伊昉饰演的因为砍掉茶树种咖啡而被乡民除名的李绍群入伙，三人一同在云南小山村黄路村开始的合伙创业历程。正如监制陈可辛所言，电影《一点就到家》讲的正是当下的“中国合伙人”。电影着眼于这三个当代年轻人，却一洗我国前几年青春片的种种惯常套路，走出校园，没有初恋，没有饱受诟病的电影情节标准“三件套”——出轨、堕胎、车祸。而是让人耳目一新的将青春+创业+扶贫结合起来一部喜剧片。电影有着漫画式的画面，明快的剪辑节奏，诙谐的情节加以不少让人“会心一笑”的对白，快速的推进到了农村之后，出现了电影的核心矛盾，也是本片的戏剧核心，即农村发展面临的传统产业和现代创业的抉择，表现为主张创新种咖啡豆的创业三人组和主张坚持茶叶种植的老村长李德隆之间的矛盾。
