要想使文章在读者心中落根，画面感必不可少。
《人民日报》副刊“大地”，蹦出了一篇散文——晒秋。作者段吉雄，全篇1800字，描写的是一个农家的早晨，丈夫，妻子，老牛，镰刀还有一窝鸡，把一个普通的农家生活写了个活。从头到尾，一个个活蹦乱跳的画面钻入眼帘，扣动着我的心扉。
读罢，拍案叫好！掩卷沉思，这篇散文之所以有魅力，是作者用神来之笔，刻画出了一幅幅画面，生动跳跃的画面。
磨镰刀，是这么描写的：“藏在岁月深处的镰刀被季节唤醒，在月光下被磨去斑斑锈迹。刺啦刺啦，刀刃紧贴着纹路细腻的石片，在月牙一样的磨石上面荡着秋千，渐渐闪出银色光芒。当月光开始在镰刀上打旋的时候，磨刀声停了。农人用粗壮的大拇指肚在刀刃上轻轻荡着，手上能感到刀锋的寒气，听得到刀刃触摸指纹沟壑的声响。镰刀磨成这样，干起活来才不会拖泥带水。收割庄稼，一下就是一大把。就是伸向天空收割云彩，也是轻轻一挥，就会揽下满怀五彩缤纷。”有声、有形、有色、有想象。
丈夫和老牛，离家去地里干活：“一墙之隔的老牛梦呓般的咀嚼被打断，摆动着尾巴送走悠闲梦境，踱步走进季节的繁忙中。男人腰上插着两把镰刀，身后是老牛健壮的身影，像是要仗剑闯荡江湖。他们同步迈出农家小院，消失在牛铃铛摇曳的清脆中。”
“田地里，男人和牛已经把那块泛着油光的黑泥地犁了一半。老牛不紧不慢，与男人默契，十分娴熟地在这块地上走出一条条笔直的痕迹。他们不是在犁地，是在翻阅大地这本厚重而古老的书籍。”
有过农村生活的人，那个不熟悉这样的场景，想起这样的画面那个不产生无数个遐想来？！
尤其作者在描写女主人操持家务时，画面更是活蹦乱跳：“院子里模糊的轮廓渐次清晰。先是挂在屋檐下的辣椒、黄豆，然后是堆砌的玉米、芝麻。女人推开房门，打着哈欠来到院子中央，扫一眼天空。太阳挣扎着，一点一点地蠕动着，光线从罅缝中迸出。仅扫一眼，女人便知晓今天是个大晴天。她把衣服掖了掖，撸起袖子，忙碌起来。”
“雪白的面团在案板上来回滚动。满身热情顺着胳膊汩汩流进面里。千揉百转之后，放进笼屉，按上锅盖，蒙上湿布，灶膛里塞上两根干硬的松木棒子，火舌一下子就伸了出来。”
“满屋玉米也需要太阳猛晒。女人半蹲着身子，两手轮流捡起玉米，挥臂把他们踯出门。那些玉米棒子撞在地面，尖叫着、蹦跳着，朝远处滚去。也有玉米粒从上面脱落，在院子里打着口哨。很快，院子就变了样，金色一点一点吞噬着冷凝。”
“女人想起锅里的馍馍，急忙起身。还没到厨房，就有一股甜醇的面香迎了过来。掀起锅盖，腾起的水雾一下子把半个身子都罩住了。她揭起一个冒着热气的白馍，在手里左右倒着，朝坐在院子角落的孩子走去。”画面感极强，一下烘托出了农家秋收忙碌而又喜悦的场景。
农家，离不开猪呀狗呀羊呀猫的，作者有舍有取，并没有面面俱到，单表鸡的画面：女人“轻轻一脚就叩开紧闭的鸡笼门。早就欠着颀长脑袋那群生灵争着从笼子里出来，挤在门口谁也不肯让谁。还是那只一身雪白羽毛、顶着红润鸡冠的占得上风，成功突围，趾高气扬地踱着步，一个跃身，飞到院墙上，抖搂着身上的羽毛，引颈放喉。”既反映了农家特色，又拟人化高歌农村新气象，一派繁荣。
文章结尾是女人给丈夫送饭的画面：“太阳已经跃上山头，薄雾慢慢消失，阳光徜徉在这雾霭中，给山岗和大地都披上金霞。晨霭另一头，女人提着沉甸甸的篮子走来，男人回过头，看着那个身影，扭回头，鞭子在空中扯一个清脆的鞭花，气沉丹田，喊出整个田野里最得意的声音：‘嘚’——”
窥一斑知全貌。短短一篇散文，几组画面串起，栩栩如生，如临其境，把如今农家惬意的生活翻了个底朝天，折射出了改革开放农村一片新天地，新气象！妙！
由于现场目击是以作者的观察视点作为写作的出发点，因此，描写时不强求全面、完整，慎重选择描写的内容，做到突出重点，实事求是，浓墨重彩，写出鲜活的画面，效果不言而喻。
其实文无定法，对于比较常见的情景可能适宜把它写得美一些，出奇一些，而真正奇异诡谲的画面却往往只需要最朴素的白描就够了。在生活中多观察，体会，思考，写字的时候将心底的那一份感觉翻出来，将感觉透过指尖传达于文字，这样画面感往往也就油然而生了。
刻画入微，能让读者眼前自然浮现相应的场景,增加文字的可读性、趣味性和画面感。愿画面感强的佳作像迎春花一样在简书里绽放！
2019.3.26 陇东高原西峰
