这是我第一次为一本书连续写下三篇读后感，虽然它们显得仓促和单薄，但我迫不及待的想说出想说的话，想记录下那些闪闪发光的句子（摘录），也许是岁月和经历让能够提高一个人鉴赏能力，重读时我才深深的被这本书折服。

我由衷的相信，每一个优秀的作家都有伟大而丰富的心灵，他们通过作品传递思想和美，同时我也由衷的相信，优秀的文学作品，必将超越时代和地域，历久而弥新。

俄罗斯著名作家康•帕乌斯托夫斯基，把自己的作品《金蔷薇》称为中篇小说，但译者说，“实际上这是一部总结作家本人的创作经验，研究俄罗斯和世界许多大作家的创作活动，探讨写作上一系列问题的散文集。

它不是枯燥的理论集，作者的创作理念穿插于迷人的故事之间，通过故事来描述和解释，使作者的论述易于理解又充满质感。

任何作品都是表达自己

“对作家来说最主要的是，在任何作品中，甚至是在这样一篇短短的小文中，都要毫无保留、毫不吝啬地表达自己，从而表达自己的时代。”

“只有能多少向人们讲出一点儿新的、有意义的、有趣味的东西的那种人，只有能看到许多为旁人所没有觉察到的东西的人，才可能成为一个作家。”

“迟早我是要开始写作的，但是我之开始写作，绝不是因为我以此为任务，而是因为我的整个身心要求我去做这件事。还因为对我来说，文学是世界最壮丽的现象。”

真正的写作都是发自身心的，而按照这个标准，其实我们现在很多的写作根本就称不上文学，只能说是文字，太多的文字流于肤浅、苍白，甚至恶俗，与“壮丽的现象”差距太过遥远，但它们却被追逐和吹捧，成为时代的流行病，这不能不说是无奈的。

构思和灵感的产生

“构思就如闪电，产生于人的满含思想、感情和记忆的印痕的意识之中。”

“要想使构思成熟，作家切不可脱离生活，一味地去‘苦思冥想’。相反，只有始终不渝地接触现实，构思才得以绽出鲜花，灌满土地的浆汁。”

“灵感犹如初恋，这时心由于预感到即将有奇妙的约会，即将见到美丽的难以形容的明眸和微笑，即将作欲言又止的交谈而怦怦跳动。”

“屠格涅夫把灵感称作‘神的君临’，称作人的思想和感情的豁然开朗。”

创作离不开构思，构思离不开生活和积累，而灵感也不会凭空而来，所以不要指望参加一个训练营就能写出好作品，不要坐等灵感的降临。

作品人物的命运

“一旦作家开始动笔，作品中出现了人物，一旦这些人物按照作家的意志获得了生命，他们就会开始对提纲提出异议，与提纲作起对来。作品开始按其本身的内在逻辑展开。”

“如果作家硬要把作品中的人物不按内在逻辑行动，如果作家迫使他们回到提纲的框框中去，那么他们就开始失去生气，变成公式化、概念化的东西，变成机器人。”

“托尔斯泰曾经说：‘每当我思如泉涌地写作的时候，我不知道我的主人公们在五分钟之后将要说些什么。我怀着一种诧异的心情亦步亦趋地跟着他们走’。”

“作家的作用远非仅仅表现为依样画葫芦地记录下生活所提示的一切。”

素材的使用

帕乌斯托夫斯基并不赞成刻意的去搜集素材，反对纯粹出于需要的动机而去观察，反对把素材硬塞进作品中。

“作家只有生活在这种素材之中（如果可以这样说的话）才行。作家在这种素材中生活，思考、痛苦、欢乐，参与大大小小的事件。而每一天的生活，就自然而然地在他们的记忆里和心灵中留下标记和印痕。”

“千万不要把观察到的素材，哪怕是最成功的素材，不分青红皂白地硬塞到作品中去。一旦有必要，它们自己会进入作品，各就其位的。”

语言的作用

作者热爱自己的母语，称之为充满诗意的、闪光的钻石，认为要掌握这种诗意的语言，不仅要阅读大量优秀作家的作品，还要亲近大自然和劳动人民。作者强调语言要用活，使语言充满感染力。

“如果一个作家在写作的时候，不能透过他所写的字眼看到它们所包含的内容，那么读者也不可能从中看到任何东西。”

细节的重要性

作者讲了一个贫穷的老人不允许自己的狗向年轻人乞求施舍的故事，细节的描写塑造了老人倔强和自尊、狗的可怜，使故事充满张力，又非常感人。

“没有细节，作品就没有生命。”

“在寻找和确定细节时，必须作严格的挑选、筛洗。”

想像乃是艺术生命力的发端

我不得不用作者的原话来作为概括的小节标题，因为说的太好了。他还说想像是艺术“永恒的太阳和上帝”。

“什么叫想像？”“这是人运用他对生活的观察和思想感情的积累，创造出与现实并存的虚构的生活，虚构的人物和虚构的事件的一种本能。”

“想像力乃是大自然的伟大赐予。它蕴藏于人的天性之中。”

作者讲述了一个孤独的小贵族接受了一个航海归来的人的礼物——一枚海贝壳，小贵族由这个贝壳想像那个海边的奇异国度，他放弃了安静的生活，出海去寻访那个想像中的国家，经过好几个月的漫长航行，终于发现了海边一个美丽的国度，小贵族激动的扑倒在甲板上，幸福而死。

想像力激发的生命力，可以彻底的的改变一个人，可以创造出无数美好的事物，没有想像力的世界是单调苍白的，没有想像力的作品，也是单薄苍白的。