1、小时候的六大要素：理念、人物、主题、结构、场景设计、叙述声音，六要素缺一不可。

2、写提纲时第一个目标是将它们浓缩成一个前提，也就是说，一句话概述情节与主题，比如“我所创作的是一本节奏明快的冒险小说，其中将设计间谍桥段和凄美的爱情故事”。你可以按照自己的风格写，重点是，有个前提你就可以从宏观上把握写作方向。

3、写提纲时，你可能会多次调整提纲提纲，即使如此，提纲依旧可以帮你集中注意力。大胆写出一系列“如果”，来打开想象力的闸门。在一连串“如果”下面，尽可能多的列出读者的期待，“读者会期待什么”，“什么会让读者大吃一惊”，这样，就可以在合适的地方设置意想不到的转折。

4、问一些常规型的问题：

小说情节中有哪些重要时间点？

能不能相处两个或者两个以上的因素，来说明这个时间点的复杂性。

时间点的复杂性会不会让人物感到不自在？

这些复杂性会不会对背景提出新的要求？

谁是小说主人公？

激发事件对谁影响最大？

任务是否面临两个以上的难题或困扰？哪一个为冲突或戏剧化提供了最大可能？

这一难题对其他人物产生了怎样的影响？

5、如何创造出有感染力的作品呢？很简单，先让小说打动自己。学会倾听自己的身体，寻找情感共鸣与回声。于我而言，如果一个想法足以令我肺部缺氧、喘不过气，那我肯定是得到了缪斯女神的青睐。

6、优秀的作品是冒险精神与技巧的完美结合。

7、随着小说提纲逐渐成形，对小说核心元素的关注越发重要，你越早确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题，越早讲它们融入到作品之中，你之后的创作会越来越顺利。

8、人物的动机会点燃他们的愿望，愿望则会引领他们迈向目标。回归小说的本质，我们会发现，小说的核心是主人公的某种愿望。人物应该有一个坚定的目标，这一目标常常源自某个激发事件。由于人物的信念或者过往的经历，他对目标往往会越来越执着。整本书中，他都在追逐这一目标，一直持续到小说结尾。作家的任务时在小说的每个转折点设置障碍，让人物不断经历挫折。人物的愿望与他的成长轨迹紧密相连，从小说开始到结束，人物可能会经历一系列的变化，其转变是追求愿望的直接结果。变化是一种催化剂，会对人物轨迹产生巨大影响。

9、小说基于冲突。提防拖沓的情节；设法写出十种人物所能遭遇的最糟糕的事情，让人物的生活充满不确定性；一张一弛，注意节奏；对人物遭遇进行评估。无论你怎么写，挫折都是让人物与读者保持警觉的关键。如果我们要满足读者的愿望，我们就必须否定人物的愿望。可以制造一个阻碍主人公目标实现的角色，主人公与目标之间的障碍越多，小说的冲突就越激烈，张力也就越强。

10、意外的情境、比如怕什么来什么、让人物的生活变得支离破碎，让他们因为生活的重压而痛苦。当形势看起来不能更糟的时候，你要狠下心来，火上浇油。比如增加时间紧迫感，看不到任何希望。

11、为了塑造丰满、令人难忘的人物形象，小说应同时具备内在冲突与外在冲突。如果每个场景都具备两种冲突，作家就可以同时推进情节与人物的成长，也就是说，除了外在冲突（无论是家庭危机还是第三次世界大战），人物内心舞台的冲突也必不可少。每个场景都应该包含外在冲突和内在冲突。最具感染力的小说，内在冲突与外在冲突往往会碰撞在一起，同时达到高潮。

12、一步步铺设线索、制造张力、逐步将小说推向高潮。小说讲究平衡性，故事少了冲突平淡无味，必须学会调整冲突，让人物有机会去喘息，理清头绪，迎接下一届挑战。我们要做的是选取自身坚信的主题，塑造多面的任务形象，让他们和我们一样，在生活的灰色地带里挣扎；同时雕琢好情节，提出尖锐的问题。小说家的任务不是解答问题，而是提出问题。

列出你所在意的主题、议题及心跳，它们应该是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。如果你的小说中找不到一条你所列的内容，问问自己，我为什么没写呢?

13、“冰山之所以高贵，因为水面之上，只有它的八分之一。”

我们必须赋予人物幕后故事。电影中，每个角色都与主人公有千丝万缕的练习，其中自然包括反派人物。他回来复仇的理由，也要从幕后故事中挖掘。通过暗示来探索水底的冰山，同时确保水面上冰山的稳定。

有了幕后故事，我们就可以找出人物动机。要想丰富小说的层次，让小说有深度，就不能放过人物的任何死角。你不能满足于人物在小说中的举动与目标，你要学会挖掘他们的过去：他们的父母、童年的玩伴以及他们所经历的转变。如果你的主人公有一道伤疤，那就要弄清它的来历。

14、激发事件应该在小说四分之一处或之后。

好的激发事件应该具有以下特质：直接影响之后的情节；制造冲突；抓住读者注意力（激发事件作为小说的轴心，必须足够特别）；引发动作。

由激发事件入手，探索人物过往的宝藏，我们的思维会更清晰，因为我们知道自己该问什么。比如：激发事件的种子埋在他过往的哪些经历中？人物如此应对激发事件，与他的哪些经历有关？激发事件会因哪些遗留问题变得更加棘手？