都说诗的格局比较大，诗人都爱写诗抒发自己对国家的志向和抱负；而词却相对狭隘些，主要借景物来抒发自己的个人情感。词在唐宋代可以说是发展到了巅峰时期，尤其在宋朝，可谓是百花争鸣，这主要和当时的政治有关。个人认为，格局的大小只是我们定义问题的角度不同罢了。从艺术角度来说，只要是能够带给我们“美感”和“享受”的便是好词，不必拘泥于抒发的是何种“小家子”情感。
你或许对欧阳修的《蝶恋花》似曾相识，但你是否理解这位女子最深沉的内心呢？
《蝶恋花》—— [宋] 欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
庭院幽深，到底有多深？杨柳的枝条如同烟幕般，重叠交错，仿佛隔着无数重。贵族公子的豪华马车停在寻欢作乐的地方，她站在高楼上，却看不见那章台路。
三月末，狂风暴雨肆虐，黄昏时，即使关上门，也留不住那即将逝去的春意。她含泪问花，花默默无语，一阵风扫过，花瓣随风飘过秋千。
这首宋词最脍炙人口的一句就是“庭院深深深几许”，用了三个叠词，这在宋词中是比较少见的。正因为用得有新意，不造作，同时也表现出女子被困深深庭院中，幽怨之深，因而为人所称道。
杨柳在古代一直是忧愁、离别的代名词，想象一下从远处看杨柳细长连绵的枝条，是不是有朦胧的烟雾感？这里的杨柳包含两层意思，一是进一步表达庭院之深。因为庭院深，所以栽种了很多棵柳树，它们的枝条交错重叠，就像帘幕一样阻隔了女子与外面的世界；二是借杨柳表达忧愁之浓。女子忧郁的心情像那无数重柳枝，笼罩在心头，无处驱散。
“玉勒雕鞍”本意是玉做成的马衔和雕花的马鞍，它们做工精细，价值不菲，是贵族公子才能用的装饰，这里就是指代这些人。女子看见贵族公子的座驾停在玩乐的地方，为了看得更清楚，她登上了高楼，但却看不见章台路。“章台”在古诗词中一直是寻欢作乐、烟花之地的代名词。韩翃有一首词就叫作《章台柳》：“章台柳章台柳，往日依依今在否？”这首词是他写给宠姬柳氏的，她就是一名出身烟花之地的歌姬。女子怀着急切的心情想要看清贵族公子是不是进了烟花之地，可却看不见。他必是进去了，女子心想，于是更添忧伤落寞。
三月末，春意盎然的日子一去不复返，狂风暴雨大作。这里的春也有两层意思，一是表现女子等待男子期间的时光流逝，不知不觉又一个季节过去了，“逝者如斯夫，不舍昼夜”；二是女子徐娘半老，青春不再，即便用尽方法想保留自己美丽的容颜，但谁又能抵挡岁月的侵蚀？
想到这一切，她潸然泪下，无人诉说，只能将心事托付给那朵花，可突然一阵风吹来，花瓣飘落，随风而去，飞到了秋千处。这最后一句特别有意思，女子心里郁闷，无处发泄，连花和风都和她过不去，花瓣还飞到秋千那里。秋千是点睛一笔，它是女子和男子昔日美好时光的见证，曾经他们一起玩乐嬉戏，而现在只剩女子孤单一人困守深深庭院之中。
