《通过独幕剧〈可怜的菲伽〉的演出我该做一个怎样的演员》
斯坦尼斯拉夫斯基所著的《演员的自我修养》中讲到的就是体验派，直接去体验，在体验中学习。而话剧实践剧目的演出，无疑是最好的实践过程。
通过实践剧目的演出，可以学到很多东西，也能让自己对表演之路有一定理解，对表演有一个方向，知道自己必须做一个优秀的演员，这也应该是每一个立志做演员的追求与使命。
那怎样做一个好的演员，优秀的演员呢？
首先，演员的基本功要扎实，基本素质要有。
演员要立得住，站在那让人感觉你就是个演员，那不算好，要让人忘记你是个演员，更像角色本身，这就是好的。演员的基本素质自然指的就是声台形表四门基本功课。要努力把普通话练标准了，把口音练没了，这个没得说，就是练，往死了练，每天咬筷子练习，每天唇齿舌活动开了；再一个是台词找重音，拿到剧本第一件事就是要划重音、节奏、断句等，也是要多读多练，培养语感，读不同的素材，每天早上起来读报纸，读剧本等；在舞台上不能晃，要立住了，肢体动作要优美，心里具体了，动作坚定，这也是演员自信的一种表现，要相信自己的角色，相信自己，抬手就是抬手，做清晰了，别犹豫；表达到位，要不仅仅能将台词展示的讲给观众，将故事进行下去，还要将没写出来的潜台词也要表达出来，这些就组成了基本的表演。
然后，万丈高楼平地起，好的演员一定是有丰富的积累的，通过人物积累去增强自身的可塑造性。
表演是演人的艺术，所以第一个就是人物积累。我要刻意的去养成观察生活的习惯，让平时的敏感更刻意一点，这样有助于习惯的养成，让自己变得敏锐起来，对周边的人事物都更加敏感，有助于更好的进行人物积累。人物积累除了在现实中找原型，记人物，模仿人物特点外，还有一种方法就是去体验，多演人物，小品也好，模仿也好，多去实践，多去研究人物是怎样的，从眼神、呼吸、说话语气、节奏、调调，行动方式，举手投足等等，无一遗漏的去钻研一个人物，日积月累研究很多个人物。多做人物积累和尝试，把所积累的经过自己努力熔炼成自己的东西，再根据各种规定情境和人物需要去调动情绪记忆，能让自己的塑造性也增强，尝试了不同的风格各异的人物之后，也能知道自己更适合的戏路，更能在以后的表演之路上成熟起来，变得游刃有余。
再一个，锻炼专注力，做一些干扰训练，增强信念感，让自己在舞台上变得更专注和自信。
其实在舞台上会紧张，会在意观众的反应，会受观众的影响，都是自身紧张也好，不自信也好的影响，专注力是一方面，信念感不够强也是一方面。在表演的时候，一方面要绝对相信自己，相信情境，相信自己的角色，这是不能丢的，无论是台下发生什么事，或者台上出现什么失误，都要有及时化解掉的能力，没有万无一失的事情，只有及时化解的能力是必须的。专注力是特别特别重要的，要做一个上了台就无比专注的人，上了台就是“戏疯子”。不疯魔，不成活，在台上要能撑的住，镇得住场子。
再然后，肢体协调性，眼观六路，耳听八方，做一个有张力、有爆发力的演员。
舞台上区别于镜头里，可能空间会更大一些，不会每时每刻都固定在一个点上，必须站在那里，走必须走到那里之类的，需要跟对手，跟道具，跟空间做交流。在不打乱站位，不破坏剧情和人物本身的前提下，适当的去选择自己的肢体动作，肢体语言也是很重要的一种语言，舞台是很需要表现力的，如果幅度太小就会传达不到位，所以一定要做一个有张力、有爆发力的演员。平时可以多做一些肢体训练，学学舞蹈，让肌肉和筋都放松放松，去感受自己身体的每一个部位，要学会调动自己的身体，去做反应，去行动起来。也要适当地做一些力量训练，身体里的惰性会随着力量的增加而消失，身体积极起来，才能更快速反应，才能在舞台上行动干净利落，游刃有余。
最后，学表演，搞文艺，多读书，读好书，做一个有文化的演员。
演员到最后拼的是什么？文学素养。演员在成长的过程中要学很多东西，表演是一门边缘性学科，它涉猎极广。所有的你经历过的，都可能会对你的表演产生影响，起到作用。除了对人物的积累外，经验、知识什么的都要积累。平时多读读剧本，国内的郭老曹为主的，国外的莎士比亚为主的等等，能够收集到的好的剧本，都要多读读，也要多看书，不是去看数学、物理、化学做个实验什么的，而是要多读一些名著、小说等各种类型的文学作品，里面刻画人物都入木三分，心理的揣摩，事情的走向，故事的发展，跌宕起伏，这些都是对表演有用的，是一种积累。表演也是一门开口艺术，如果一个演员毫无储备，相信他也说不出什么像样的话来。这一点很重要，知识就是力量，最后能帮助你长久走下去的，一定是你的文化底蕴，文化素养。可以没上过很多学，但一定要看过很多书。
演员没那么高高在上，致力于舞台，遵从戏比天大，热爱生活，热爱舞台。拥有学者的智慧，战士的体魄，孩子的纯真，这就是演员。经过不断的努力，朝着目标前进，做一个实力派、演技派的好演员，做一个只要还喘气就永不停歇战斗的演员，做一个“让每一次表演都刻骨铭心，让每一句台词都掷地有声”的好演员。
