张大千 散花天女
我们可以说，敦煌壁画是集东方中古美术之大成，代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。……敦煌壁画早于欧洲的文艺复兴约有一千年，这也可以说是人类文化的奇迹。——张大千
张大千 飞天图
张大千说，敦煌佛像那种线条的劲秀绝伦，简直和画家所说的“铁画银钩”一般，而画人像、佛像最重要的便是线条，人物画的线条，尤其是要有刚劲的笔力，一条一条地划下去，如果没有笔力，哪能够胜任？
张大千 飞天图
今天我们要欣赏就是张大千和潘絜兹两位大画家的敦煌飞天图，而欣赏中最重要的就是体味他们高超的线条运用和传神技巧。
张大千 飞天图
张大千 飞天图
张大千 飞天图（手稿）
张大千 飞天图
张大千 飞天图
张大千 飞天图
张大千 飞天图
张大千 飞天图
张大千 乘鸾吟箫图
张大千《乘鸾吟箫图》作于1955年，是其敦煌归来去南美后的佳作，图中画一乘鸾凤吹排箫的仕女，精美的头饰，华美的缨络，骄健的鸾凤，其流畅精到的线描，富丽的纹饰来自敦煌时期的写生。显示了张大千工笔人物画的精致笔致。
潘絜兹 飞天图
潘絜兹（1915-2002），当代敦煌学专家、著名工笔人物画家、美术理论家。曾任台湾台北民众教育馆艺术部主任，后得于右任先生资助，1945年到国立敦煌艺术研究所从事古代壁画的临摹研究工作。
潘絜兹 飞天图
潘絜兹长期严谨的写生和绘画实践工作，让他不断在传统工笔绘画的基础上加以改进创新，在人物的面部、头饰以及服饰的处理上融合了部分水彩画的表现技巧，从而成功解决了工笔人物绘画易流于样式，表情、姿态僵化的难题，让笔下的人物更为传神生动，跃然笔端。
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘絜兹 飞天图
潘洁滋 天女散花
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