让我怎么开谈？
搞艺术的人，如果不会玩艺术的趣味，总抵是一场空。
艺术表现的形式如今花样百出，而传媒学注定要作为一种宣传的载体而盛行，艺术也难例外。
湖南吴伎涌和我第一个照面，是因为颍拓古彝鼎器而从论坛到私信上有过短暂的交流，吴兄弟心性比我还冷，所以此后断断续续的又接触过，也就只显于泛泛交谈。
人生讲究因缘，能有网络这样的途径认识，已经比过去的人不知幸福多少倍的指数了。
我几次南下湘粤，都是想到吴兄弟生活着的城里转一圈的，看看山水形势，感悟下物华天宝，从而印证，再次印证下人杰地灵的使然，这其实亦是人生之福缘。比如去年，原本是安排了这个行程计划，但是到了郴州，朋友却提议去赣州去，于是整个行程也就随着这势因而重新安排了。
我制作颍拓，最初是受传统影响，平拓技艺已经炉火纯青，实在没有什么神秘的味道了，便一直琢磨着制作些全形拓玩玩。吴兄弟是我认识能制颍拓的第三位能者，请教了多次之后，在西安大唐西市的文物回流展上，看到北京的古玩商拿了吴伎涌颍拓的周鼎展览，又看了几回，体悟和参照着资料，制了几十页拓影，后来技术略有长进之后，也就索然无味，弃作至今。
世上的事大抵分两种，一种是逼迫了做，一种是爱好着做，我无论制做竹雕，印章，泥塑，裱画，颍拓，木雕基本是由辗转反侧的念想，到立志要做到最好的专心，而最终如弃鸡肋般的就舍弃了。
我更适合做一些所谓的‘形而上’的工作，背负着手，得意扬扬，如蚕抽丝一样拿捏着指点着其他人做的更好。
我虽不善做，知技莫如我。大凡做一件事，于此事相关的资料我积累的往往很全。比如我研究陕西‘西京金石书画会’，一旦把资料和线索给了西美做专题史论的人，那她的论文支撑点就是杠杠地有力。
意识有时靠灵性，成功则靠天赋和苦工。吴兄弟的技艺，靠了后者，我且做他的粉丝，也只能做他的粉丝。
《木瓜集》是吴兄弟自己设计，印制，手工钤盖自刻印章的集子。据说钤盖80部，这让我一下子就惊呆了，这多少有些令人难以置信这集子能不能做成。
福建的连史纸，浙江的印泥，多少年陆续的刻印，重新再把印归拢在一起专门钤盖，费力费时费事，不言而喻。
我过去就倾向于做吴兄弟的粉丝，如今看到《木瓜集》精细的印迹，我能不倾心做他的粉丝吗？既然是粉丝，不热烈鼓呼，难道给《新闻联播》的前十分钟攒着吗？！
我还是展现下‘吴粉’最为要紧！
青门李国建于汉覇城门外二稿。
