不知有多少人看过杨德昌导演的《一一》
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和大多数人一样，第一次看杨德昌导演的电影是《牯岭街少年杀人事件》，在朋友推荐后看了第二部他的电影《一一》。对于我来说，初只觉朴实平静的深刻，后时常回想并加以咀嚼，竟无端动容。很多很多的细节与铺陈，使我最终在一个普通夏日，再看《一一》。
1.平凡的人群
《一一》（a one and a two），很特别的名字。最简单的一个汉字，最简单的笔划，也是文字中的必不可少。而从最简单的生活亦可观察人生百态。
镜头从最普通的一个家庭中展开，祖母的昏迷，父亲的再遇初恋，母亲对生活的迷惘，舅舅的荒唐婚姻，女儿悲剧色彩的爱情，小儿子的懦弱。。。。。。影片的色调灰暗而安静，像是淡然为你揭开那遮掩生活的面纱。第一次看印象最深的是阿弟舅舅的婚礼后，一帮人吵吵嚷嚷让新娘喝酒，颇是热闹。浮夸而可笑的热闹，让我第一次如此深刻的体会到冷眼旁观的冷漠，我喜欢。
2.被忽略的环境
再看《一一》，除剧情和后面的人物解剖，想先说说环境渲染。故事发生在台湾，整部片子给人扑面而来的朴实与怀旧气息。我喜欢那些屋子、房间、教室、街道。
简家的屋子很有象征性，厚重的时光气息:木质家具、棕色木质地板、繁琐但整齐的杂物，老钢琴;NJ和妻子的房间:放着凌乱化妆品护肤品的化妆台、正中央显得尤为大的双人床、床头的全家福;小儿子洋洋的房间:卡通玩具阿童木、各种卡通造型的笔，儿童涂鸦;女儿婷婷的房间:摆着书的木头书桌、全身镜、木质衣橱;外婆的房间:老照片、旧书、旧物件。
这些房间各具特色，有着象征意义和道具作用。婷婷曾在全身镜前为着约会试着衣服，这是很喜欢的一处描写，无声的写出了小女生的小情感。最后她也趴在那张书桌上为着爱情哭泣。
3.天真少女的灰色恋曲
偏爱婷婷，也许是因为年纪相仿，都是幻想爱情的女孩。婷婷就读于北一女，名校，校服是她的象征:宽大优雅的墨绿色衬衫，黑色及膝百褶裙，黑色皮鞋。婷婷的短发和窈窕身姿配上这样的校服很有味道，像一汪安静清澈的潭水。
简单干净的女孩子，浓浓的书卷气，温柔的眉眼，柔软善良的心灵。她似乎是不适合穿上成熟的衣裙，踏平底高跟和那样的男生去酒店房间。她和莉莉不同，莉莉是叛逆张扬的美，而她驾驭不了。她的初恋似乎过于残忍，她只是作为一个替代品，关于爱情的美好幻想流失在男生的怒斥中。她如此简单，听不懂电影的意义，看不透爱情的善变。心疼她，她应该拥有如她一般干净的初恋。但她也需要知道这个世界不是童话。
4.不善言辞的小男孩
小儿子洋洋，有点心疼这个小小的不善言辞的小男孩。经常被女生欺负，无理取闹人模狗样的教导主任对他的偏见和尖酸讽刺。
NJ却觉得儿子像他，洋洋曾对他说起自己可以看见别人看不到的地方，别人也可以看见他看不到的地方，小小孩子的这种言论让父亲无言。他学着拍照，很可爱的一幕是他去拍咬他的蚊子，说要给妈妈看。他拍别人的背面——别人看不到地方。
其实他和我有点像，不懂怎么说话，而脑中却有各种奇奇怪怪的想法。他看似不经世事，但像明白的旁观者，像导演拍这部电影一般用相机照下人们看不见的东西，清楚的给我们看，很巧妙的设计。
最后一句台词是八岁的他在外婆灵前说:“我觉得，我也老了。”
5.You are his music
说来有点想笑，我一直在想NJ两个字的意义。第一次，啧，不知道。第二次，哦，简南俊。第三次，哎！不是吴念真先生饰演的嘛！NJ。影片里NJ的气质很符合我心中对吴念真的想象。很儒雅，很认真，对艺术和人生有自己的看法。
NJ的感情我有点说不清楚，他是个善良的老实人，负责的父亲。但他在日本的酒店里对初恋说:“我从来没有爱过另一个人”也就是说，他并没有那么爱他的妻子。他在妻子去山上禅悟时“过了一段年轻时想过的生活”，他在日本与自己也许是唯一一个爱过的女人回忆青春。阿瑞几次失控，他更多的是沉默，和那一句让她掩面而泣的:“我从来没有爱过另一个人”。他最后对妻子说:“生活即使再来一次，也许依然没有改变”。
NJ很多年来做着的是自己不喜欢的工作，接触的是一些只知说空话，为了利益丢弃信用与原则的同事。但终于他遇到了大田，生意上的来往让他结识到了一个知己。他们聊音乐，谈生活，说爱情。异国他乡，大田对着初次见面的阿瑞说:“I know，you are his music.”也许如他所说，知己就是见了两面，便知道了对方的一切。
人生百态
生活这场电影，我们有时在幕前参与一场热闹，有时独坐台下。用尽一生去迎接它的谢幕。
