《 杯光掠影虞美人》
真是流年似水，自己觉得还算神清体健的，但已是天命之年，如常地退离职场，赋闲于家。梳理一下以往躁动的思绪，凝神定气后，倒不觉得有多少失落感，就像从肩上卸下了什么似的，轻松了许多。远离纷争，淡泊名利；少去忐忑，受命于心；任由风急雨斜，我自闲庭信步。不知这是一时脱缰后的洒脱，还是囿于围城的倦怠，生生的溢出一种出离的慨叹：“行至水穷处，坐看风云起” ！
作为女性，特别是自觉游弋于知性圈的女人，回想起来，光艳如同倏忽的流星一样短暂，而奋争就像界河两边的棋子博弈无定。倒是归家了，也便踏实了。重新拿起丢落的针线，想起密密缝补一生的娘亲，记起一小儿纺线纳鞋的闺蜜；悠闲之时，可以放手大把的时间，听京剧、看电视剧，或喜或悲，任由情绪释放。
都说：十五的月亮十六圆。十六也是闺女回娘家的日子。借此约几个闺蜜小聚，也很惬意。最爽的是，木有了老公的盯伴，单身一般，简约出行。或穿行于商厦和街市，大物小件的乐购；或落座于霓虹闪烁的酒吧和茶舍，举杯换盏，尽享舌尖之美，细品过往岁月。
几个一起长大的老闺蜜，虽然来往不曾间断过，谁家大事小事的一呼即至；而在事业和家庭两头忙的日子里，悠闲自在地相聚不是件容易的事儿。说来，人这一辈子其实就是在画圆。长大，离开，忙碌，退居。而分离几十年之后，犹记心头的总有几个发小的影子。
在农村，姑娘家起名很简单，不是芬儿啊兰儿的，就是荣儿啊珍子的。生于贫瘠的五、六十年代，几个姑娘挤在一家炕头是常有的事儿。这样，几个十多岁姑娘就都住在珍子家了，有的一直到工作，或出嫁了才离开。
记忆里最不能忘记的是在一起纺线的情景。那时候，搬住一块儿，每人随身带的是一架纺车，白天上学，晚上纺线。最多时屋子里摆五架纺车。你想，几架纺车在说笑戏闹中，嗡嗡吱吱地，有节奏地共鸣着，交织成一曲欢快的小夜曲。有趣的是，一边纺线一边哼歌唱戏。唱得最多的是那首《大生产歌》里的第三段：妇女们呀么嗬嗨，都争先呀么嗬嗨， 手摇着纺车吱咛咛咛吱咛咛咛嗡嗡嗡嗡吱儿， 纺线线呀么嗬嗨。而唱“革命样板戏”也是每晚必唱的，从《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》唱到《红色娘子军》、《白毛女》，轮番着唱。可笑的是，不是忘了词儿，就是调高唱不上去，再加上有的跑调，反正一个完整的唱段都没有。就这样，在劳动中欢乐着、穿越着，成长着......
如今，到了心轻体闲的年龄。借着节日，随便找个理由，芬儿、兰儿和珍子就凑一块儿了。不再为谁请客而打小算盘，倒是一种洒脱了。想想小时候，几个姐妹兜里揣着两块钱可以骑单车去市里玩一天，最后还要剩下两毛，因为花光了会挨训的，也可能失去再去玩耍的机会。这日子就怕比，现在想来，生活还是在不知不觉中变化着、丰裕多了。
小聚一般都是兰儿做东的，因为在这个小圈里兰儿是“大款”；芬儿有时夹带老公珍藏的一瓶法国红酒。珍子最近才喝上了功夫茶，去哪里都会带几包好茶的。
其实，女人喝酒讲究的是一种情调和品味。特别是知性女人，享受的是这种萝月弄琴，松风煮茗，把酒临风的清静和安逸。所以，吃饭选址也是讲究的，既要有文化情调，又要静洁舒逸。“罗曼丽舍”正适宜。女人喝酒也很美，纤手持拿高脚杯，浅斟慢饮，如叙家常；但总是多了点对生活的品味！
沉浸在这如醉如歌的时空里，眼睛有些迷离，脸上的皱纹似乎也舒展开来。珍子借着优美低婉的乐曲，好像回到了钟情一生的课堂一样，又低声吟诵起李煜的《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
余音未落，三只酒杯便齐举额眉，轻轻一碰又缓缓落下；又稍起将杯微倾，掩口而下。恍惚间，杯光里似乎映照出在水一方的伊人，这不就是“虞美人” 么？
虞美人是一种草本植物。你看她，花未开时，蛋圆形的花蕾上包着两片绿色白边的萼片，低垂独立于花梗上，就像低头沉思的少女。待到花蕾绽放，萼片脱落时，虞美人便脱颖而出了：弯着的身子直立起来,向上的花朵展开四片薄薄的花瓣，质薄如绫，光洁似绸。花冠似朵朵红云、片片彩绸，虽无风亦似自摇，风动时更是飘然欲飞，原来弯曲柔弱的花枝，此时竟也挺直了身子撑起了花朵。实难想像，原来如此柔弱朴素的虞美人草，竟能开出如此浓艳华丽的花朵。虞美人的珍贵就在于，兼具素雅与浓艳华丽之美而和谐地统一于一身 。
落地于薄沙，出落得也许有些欠美 ；但能像虞美人一样，“以柔弱的花枝，挺直了身子撑起了花朵”，兰儿、芬儿和珍子也不失为“虞美人”了！
