Sir又来打自己脸了。
不过——
Sir希望这种“打脸”越多越好——
脸在痛，心里是高兴的。
还记得不，介绍三月新片时，有这样一部片。
《我不是王毛》
当时，看着这二次元海报。
这浓浓B站风预告。
这不知所云的片名。
还有这“根正苗红”的出身——
更别提之前只凭绯闻和酷似网络歌手长相，为我们记住的主角——
王大治。
Sir曾粗暴断言——
大家赶紧闪。
现在——
脸好疼。
被“坑”的不止Sir一个。
这部三无电影大大超出我的预期，太好看了
目前，《我不是王毛》豆瓣评分7.6，一半观众给了4星。
好于73%喜剧片，49%战争片
什么概念？
豆瓣7.5分+的国产院线片，一年不会超过20部。
Sir看过后，确实如此。
惊喜。
有必要为他翻案——
不少人说，《我不是王毛》让人想起姜文的《鬼子来了》。
有点。
两者最大的相似之处，就在于，离经叛道。
在一个红色题材中，让人性，凌驾于主旋律。
在传统抗战电影中，我们看到是这班景象——
主人公要么坚韧不拔。
要么技能满点。
最重要的是，都天生自带爱国光环。
只要国家需要，就能训练有素地献出生命。
而《王毛》好就好在——
这些高大全的优点，它通通没有。
王大治演的男主角狗剩，从小是孤儿。
十年前被干爹送上少林寺，没学会半点功夫。
下山回家后，遇上抗日战争。
干爹舍不得亲生儿子王毛上战场，于是就让狗剩，代替王毛去打仗。
正是他报恩的时候嘛
狗剩没回绝。
因为一个人，杏儿。
她是干爹的女儿，方圆几十里“每个男人都想睡”的女神，狗剩的青梅竹马。
狗剩至今还记得干爹10年前跟他说过的承诺——
盖好三件瓦房，就把杏儿嫁给他
所以在狗剩心里，当兵不是保家卫国。
而是——
挣钱。
参一次军有四块大洋。
散件瓦房需要二十块大洋。
所以战场上的狗剩，想方设法保命。
消极抗战。
诈降装死。
逮到机会，就当逃兵。
逃回家后再重新参军。
又有四块大洋啦。
为了娶上杏儿。
他才无所谓做牛做马，做人做鬼……
必须为王大治的表演点赞。
Sir之前没看过他的任何影视作品，但这个角色，让Sir记住了他。
喜感的五官再配上一头永远没洗的头发，造型已独树一帜。
尤其那双狡黠的小眼睛，与常常流露的憨笑近乎反讽地出现——
生动诠释出狗剩蔫坏蔫坏的个性。
《我不是王毛》好就好在这股邪气。
这是一部“没有一个好人”的主旋律。
每人心里都打着自己的小算盘。
干爹想用女儿婚姻，换取下半辈子的荣华富贵。
从小玩到大的“兄弟”，也觊觎杏儿美貌，屡次借“征兵”撵走情敌。
即使是战友上司，也秉着有奶就是娘本性——
谁给我钱，咱就给谁卖命
唯一出现的“政治正确”的台词：
没有国家就没有小家
也由一个神神叨叨，如碎嘴婆的指导员说出。
当他说服狗剩交出“战利品”时，不真实的打光。
漫画式的人物性格与镜头语言，其实已私底下消解了指导员的所谓正确。
他的正义，被导演悄悄蒙上一层荒诞的色彩。
更意味深长的还有——
本片导演赵小溪另一个身份——
广电总局电影审查委员，赵葆华的儿子。
当时《无人区》屡次延期。
赵葆华的一篇“电影没一个好人”把自己和电影推向风口浪尖。
如今儿子赵小溪以这样一部作品“高级黑”主旋律回话。
只能说，生活的玩笑，永远比电影精彩。
《我不是王毛》对传统抗战题材的嘲讽，无处不在。
中日对抗时，两军差天共地的武器装备。
党的无神论。
甚至调侃我们曾制造过的劣质手榴弹。
光凭说实话这点，《我不是王毛》就值得一看。
当然，Sir不赞同对它过分吹捧——
论经典，与《鬼子来了》尚有不小距离。
姜文对人精妙入微的洞察，早已超越国籍。
《鬼子来了》中，懦弱，虚伪，愚蠢，狡诈，这些共通的人性，能让中国人，日本人都看得冷汗直流。
相比之下，《我不是王毛》中的日军，还是流水线上穷凶极恶的恶魔。
《鬼子来了》人物众多，但寥寥几笔，就能勾勒出一个真实的小人物，对战争中的人物群像，全景式的图解。
这种广度，《我不是王毛》也难以驾驭。
影片最后，我们甚至可以看到它向主旋律的“妥协”——
危急关头，八路军从天而降。
但总体而言，这依然是一部有诚意的作品。
不在于它对主旋律的冒犯。
是因为它对人性的尊重。
它既不是那些为了过审，自我阉割的孬种。
也不是那些跪舔资本，以腥膻色吸睛的下流胚子。
它还不够格写入中国影史。
但从中，我们仍能看出导演对历史有话要说的担当。
电影中，让Sir最难忘的是，狗剩的三次逃跑。
第一次是像丧家之犬半玩命奔逃。
第二次有了目的，依然仓慌趔趄。
前两次都曾摔个狗啃泥。
只有第三次，他不再是逃兵，终于挺直腰杆，光明正大地回家。
在这三次跑中，国家，民族，牺牲等大词被剥夺。
我们看到，一个普通人在战争中苦与怕，昏迷与醒悟。
看到战争，不仅是发生在两个国家之间，也是一个人和另一个人，一群人和另一群人之间。
这种“小”与“真”，在国产主旋律，并不常见。
所以，Sir愿意一边笑，一边打脸推荐。
