记得《中美友好通商航海条约》吗？
在这份条约的纸面上，两国是完全对等的。
条约中写明，中美双方在交流和贸易中，扫清一切壁垒，互惠互利，双方各自开放口岸，双方船舶在各自港口自由出入，不受任何限制。
当时，中国向美国输出产品接近为零。
向美国航行的船舶基本为零。
于是中国就成了美国商品的倾销地，刚刚有点苗头的民族企业就此被掐死在摇篮里。
假如现在美国敢跟中国签一个一模一样的条约，中国一定是鞭炮齐鸣，锣鼓喧天，红旗招展，人山人海。
说这件事不是为了忆苦思甜，是为了说明：
一般情况下，在某个领域里，当两个实力不同的实体同台较量时：
壁垒利于弱者积蓄，
开放利于强者通吃。
在文化领域，孰强孰弱如何判断呢？
很简单，谁家的物质更充足，老百姓生活条件更好，谁就强。
不管输出的是歌剧，芭蕾，还是电影，动漫，永远是生活条件好的向条件差的输出文化。
是京剧还是抖音，
是孔子还是王者荣耀，
有点关系，但关系并不会很大，
载体只是形式。
抖音占据越南榜单？
输出欧美韩日呢？
京剧大众不爱看？
莫扎特肖邦大众就爱听吗？
有人说输出靠血腥和大腿，在血腥和大腿里夹带私货。
但中国禁了这两样。
此言论只说对了一半，漏了另一半。
你确定在中国人均gdp只有美国五分之一，人均收入只有日本四分之一，基尼系数还高达0.4的情况下，放开了大腿以后，会是中国的大腿飘向欧美日韩？
而不是反过来？
老白姓喜欢的，才是能输出的。
说的没错。
但不要漏了下一句：
老百姓喜欢的，永远是更美好的生活。
发展才是硬道理，
心急吃不了热豆腐。
也有很多好作品本身不是描述生活的，但他也一定是来源于生活的，艺术和文化本来就是人类的顶层需求，只有足够的物质基础才能撑起足够的好作品。
印度也有好电影，中国也有好作品。
但文化输出需要的是一整个成体系的大规模产业。
中国只有零星的好作品，这些源自一些优秀创作者的努力，但产业和文化输出体系和优秀创作者的灵机一动不是一回事。
当年红高粱斩获大量国际奖项，这个是作品。
好莱坞的产值每年过千亿，这是产业。
比如好莱坞出品《黑豹》在商业上成功，是黑人文化借着美国电影业的强大进行的一次强有力的文化输出。
在中国，中国人接受了其中做为超级英雄电影的部分，却对着其中的黑人文化部分狠狠的吐槽。
没有人会因为这部电影爱上黑人文化。
因为电影里的茅草屋和黄土路，并不会让人觉得会：
“啊，我也想住这里过这样的生活”。
即使有着强大的美国电影工业做后盾，黑人文化也输不出一丝一毫。
十多年前韩国电视剧进入中国的时候，多是是恩恩爱爱和婆媳矛盾，但韩迷学的全是：
“韩国人都喝这种汤”
“韩国人都用这种锅”
“这个家具像韩国的”，
这些正是文化输出的基础。
至于电视剧本身要宣教的东西，谁关心呢？
