说到底，作家的工作就是在写一个人，讲一个关于人的故事。
——理查德.普里斯顿
故事需要三大支柱：人物、动作和场景。排在第一位的是人物，因为人物能够推动动作和场景的发展。
想想小说中的那些经典人物：
鲁迅先生温笔下一直在“精神胜利”的阿Q，金庸笔下木讷忠厚终成“侠之大者”的郭靖、古灵精怪痞的韦小宝，古龙笔下风流倜傥的香帅楚留香、例无虚发的小李飞刀李寻欢，玛格丽特.米切尔《乱世佳人》中任性的斯嘉丽……
可以不夸张的说，人物塑造的力度决定小说或故事的成败。
那么，塑造人物形象可以从哪些方面入手呢？
1.欲望
人物的关键是欲望，因为欲望能够推动故事的发展。
欲望越大，故事就越长。强烈的欲望，具有危险性，并能够增强故事的戏剧性。
欲望越大，阻碍就越大。只有当两种力量势均力敌的时候，戏剧才会变得有趣。
2.圆形人物和扁平人物
精心塑造的人物应是是圆形的，而不是扁平的。
扁平人物只有一个突出的特征，而圆形人物则是多面的，能够变化的。
一篇成熟的故事叙述需要以圆形人物为中心，圆形人物所反应的人性缺点、矛盾变化会使读者与主人公发生共鸣。只有当人物反映出复杂的人性，我们才能得到读者的广泛认同。
故事中的很多配角是扁平人物，但扁平不等于乏味，配角也能大放光彩。比如《射雕英雄传》中的老顽童周伯通。
3.直接和间接的人物塑造
间接塑造人物就是作者对人物直接发表看法，比如对一位女士的描写：
她有一套自己做事的方法，很少给别人留下温柔的印象。
直接塑造人物就是选择运用细节刻画人物，让人物的语言或动作、神态等自己说话。这就意味着作者必须进行详细的报道，他们的笔记本上记满了有关人的外貌、财产、行为、语言等方面的详情。他们要选择那些最能展现人物细节的内容。
4.外表
描述人物外貌，三四个细节就足够了，太多的细节，反而会破坏这个过程。细节简短，作者就可以立刻展开情节丰富的动作部分直奔主题。
长篇大论的人物描写会将读者带出正在发展的故事。
5.动作、表达和习性
一片成功的叙事报道应该展现的是行动中的人物。
成功的作家总是能运用人物典型的言谈举止来揭示人性格隐秘的一面。《俄勒冈报》特写记者描写一位上了年纪的家具推销员路易斯如何讨好一位年轻主顾的：
“我只是随便看看，”她告诉告诉路易斯，“我得和男朋友商量一下。”
路易斯看起来一副受委屈的样子，这只是他的老招数，也是他的重要销售技巧。“你有男朋友，艾米？所以你不理睬我了？”
路易斯露出受委屈的表情这个细节占不了多少篇幅，因此此类的细节描写，适用于短篇新闻或特写报道。
肥胖的电视节目主持人坦言自己在揭示使创伤，管不住自己的那张嘴，“只见他面带微笑，并眉毛上挑”。
哥伦比亚河谷前任董事会主席被罢黜到普通员工岗位，虽然人生失意，但她说话的声音“依旧温柔，如帆板掠过水面那般轻柔”。
6.身份标识
生活在一个物质世界里，我们总是通过消费品来展现自己。
伟大的小说家总是通过许多品牌方面的细节来展现书中人物。比如驾驶着丰田或者悍马汽车，穿着牛仔裤或者阿玛尼高档定制制服，通过他们拥有的房子、家具和珠宝来揭示他们的社会地位。
7.言语
对白作为重要的叙事手段需要一张专门进行评论。
值得注意的是，说话的语气、方式也会揭露人物的个性，有时比说话的内容更能刻画人物，展现人物性格。
我们说的是标准普通话还是带走偏远地方的口音，我们是平翘舌音不分还是“湖南”“呼兰”分不清。言语本身就是身份的标志，我们张开嘴就立刻被定位到某一个社会阶层上，我们说话的方式可能是最能揭露其隐含的细节。
8.奇闻趣事。
奇闻趣事会让我们故事中的叙事弧线变得更加有趣，会更无情地牵扯着读者的心，在表现人物方面特别具有说服力。
特别提示：
在故事写作中，人物是为了推动故事的发展服务的。任何一个关于外貌、动作的细节或奇闻趣事不论在本质上多么有趣，如果不能推动故事的展开，都应该忍痛舍弃。
