若说取名，“李娟”这样名字在国人的心目中算不得出众，甚至有点平凡。不过，曾经知道一位叫做李娟的女子，不是作家身份，而是“非凡乐队”的竹笛女演奏家，洞箫也吹得极其委婉动人。直到有一次，在《人民文学》的刊物上读到长篇散文《羊道》的连载片断，感觉这些文字很是清新舒适，小心脏颤动了一下，于是这个叫李娟的新疆作家便深深在心底烙下了痕迹。回头在网上搜索到她的新浪博客，却发现，原来李娟是位年轻的汉族女孩，而且没有读过大学，更从未接受过专业写作训练。这样，便让我对于李娟这个普通的名字有了一种热爱。
于是，我在亚马逊淘来李娟的五本散文集，有《九篇雪》、《我的阿勒泰》、《羊道·春牧场》、《走夜路请放声歌唱》、《冬牧场》。虽然喜欢，但我有意把阅读的速度放得很慢，这有点类似于小时候把好吃的零食偷偷地放在一个隐秘的地方，然后很珍惜地一点一点慢慢去品尝的意思。我把它们放在床头柜，习惯在睡觉前细细地读上几篇，这些文字就象那些牧场上的绿草、野花，象远处低头的牛羊，象新疆纯净的天空，象从雪山上淙淙流淌的溪水，漫过我的心房。
在李娟混然天成、不事雕琢的自然叙述中，我仿佛看到一个对世界处处充满惊喜的小女子，跟着母亲、外婆，开着一间小杂货店，做着小裁缝，相依为命，在寂寞、辽阔的新疆的大地上，跟随哈萨克牧民辗转在牧场、山坳、戈壁。当别的女孩子都在大城市里读大学的时光里，李娟开始了她对生活片断的理解与记录，这些下意识的写作成了她生活中的一种习惯。可以想象得到，她的青春生活是艰难的，有时甚至是相当困顿的，当她与母亲从一个地方迁移到另一处，大风把她们的帐篷吹翻时，当她从阿勒泰坐了十几个小时的车子回到小杂货店，当她背着重重的冰块从雪山回到毡房，当她在羊圈里清理粪便时，当她搭着别人的摩托车把腿都震麻失去知觉时，她没有呼天抢地，从来没有一丝抱怨，相反，她也不是感激涕零，她只是泰然地体味，自然地接受，真诚地记叙。
即便生活如此艰辛、单调、孤寂，但在她的笔下，阿勒泰风光却散发出动人的美丽光芒，那些花花草草，鸡猫狐狗，牛羊骆驼，都是与她亲近的朋友与陪伴，与她一起从清晨到夜晚，从暮归到星空，都极具了大自然的原始状态，冬去春来，年复一年，小羊羔的出生，老牛的病去，冬窝子里的哈萨克姐妹，还有牧场上的传统民族聚会，以及有趣顽皮的外婆，热情坚强的母亲，喜欢店里的小东西的小孩，没有大事记，没有曲折的故事，缺少离奇的情节，但是，这些鸡毛蒜皮的生活，却构成了让人爱不释手阅读下去的理由。是的，我们的生活不也是这么平淡、平凡的吗？而我们却在追逐成功的过程中，惭惭地麻木或者被麻木了吧，我们的目光总是集聚在房地产、股票、淘宝、投资、奢侈品、游乐园、职称、福利这些字眼上，对生活的本质反而没有了亲近的体会，更缺乏了热爱自然与生活的敏感的心。是的，在李娟的文字里，我们会找回这种久违的空气、亲切的温情、继续生活的勇气。
李娟的文字是简单的，却是独特的，是别人无法模仿的李娟独有的叙述。在《九篇雪》里，她是这样写雪的：“它是图案精致的。让人知道有一个人多么寂寞。他准备了那么多的岁月，去一片一片反复雕琢这些精美的艺术品；再在剩下的时间里将它们一把一把撒完。这些尤物，在静处和近处给你指一下迷宫，然后淡淡一笑，自己都欠身堵住了出口。展示出它的六片花瓣。——树叶有这种形状吗？石头有这种形状吗？梦有吗？死亡有吗？如果世上没有雪，人类永远无法靠现有的想象力将这种东西凭空合成。”“雪还可以堆积和覆盖。在这世上，能够完完全全去覆盖什么的只有雪和坟墓。因此，雪地总是有着墓地的美。我们走在雪上，想到雪被下面的那些，会想到自己就是这样走过了。会回头望。”“雪还可以融化，在手心消失，在春天消失。我们留不住雪，以及更多的东西。抓一大把将它攥紧吧，去感觉冰凉的、泪水流逝一般的流逝。如果此时你不能把它融化，你就将被它冻僵。雪冷冷地看你，消失了还在梦中这样看你。”在她的《我的阿勒泰》，她是这样描写乡村舞会的：“我常常久久地注视着起舞的一个美丽女子。她四肢窈窕，面庞惊喜，她一定是不平凡的！她是最幸运的一个，她美梦成真了。音乐进入了她的身体．从天空无限高远的地方到地底深处的万物都在看着她。以她为中心四下展开世界。当她垫起足尖，微微仰起下巴，整个世界，又以她为中心徐徐收拢……”“我说着舞蹈，和这世间舞蹈着的一切。那些美的形体，若非没有美的想法，怎么会如此美得令人心生悲伤？那些睡着了的身体，那些木然行走着的身体，或是激动地说着话的身体，轻易地从高处跌落的身体―――都在世界之外，创造着世界之外的事物。越积累越多，离世界越来越远。于是我们看到那些身体一日日衰老下去，到了最后也与世界无关。只有舞蹈着的身子，才是世界的谐调圆满的一部分吧？……只有美，才能与万物通灵，丝丝缕缕吸吮吐纳。只有美才是最真实不过的自然。”在《走夜路请放声歌唱》中，她写道：“还是在黑夜里，你躺在那里唱着，连木屋屋檐缝隙里紧塞的干苔藓都复活了，湿润了，膨胀了，迅速分裂、生长，散落肉眼看不到的轻盈细腻的孢子雨。你躺在那里唱，突然那么忧伤，我为不能安慰你而感到更为忧伤。我也想和你一起唱，却不敢开口。于是就在心里唱，大声地唱啊唱啊，直到唱得完全打开了自己为止，直到唱得完全离开了自己为止。然后我的身体沉沉睡去。但这样的夜里，哪怕睡着了仍然还在唱啊，唱啊！大棕熊你听到了吗？大棕熊你快点跑，跑到最深最暗的森林里去，钻进最深的洞穴里去，把耳朵捂起来，不要把听到的歌声再流出去。大棕熊你惊讶吧，你把歌的消息四处散布吧！大棕熊，以歌为分界线，让我们生活得更平静一些吧，更安稳一些吧……OK，亲爱的，哪怕后来去到了城市，走夜路时也要大声地唱歌，像喝醉酒的人一样无所顾忌。大声地唱啊，让远方的大棕熊也听到了，也静静起身，为你在遥远的地方让路。”在《冬牧场》中，她写道：“春天接羔，夏天催膘，秋天配种，冬天孕育。羊的一生是牧人的一年，牧人的一生呢？这绵延千里的家园，这些大地最隐秘·微小的褶皱，这每一处最狭小脆弱的栖身之地……青春啊，财富啊，爱情啊，希望啊，全都默默无声。”
当然，在她的几个作品集里，通过长期地深入哈萨克牧民居麻、扎克拜妈妈一家的共同生活体验描写哈萨克民族生活场景的《冬牧场》、《羊道》分别获得了巨大的荣誉与奖项，从创作的角度而言，这两部长篇散文集是在有意识、有安排的进行下进行的，所以写作的技巧更为纯熟、更有讨巧的成分。虽然我是不太喜欢所谓为了某种目的而进行“体验式”的创作，它多多少少有些不自然，夹杂着一些功利的色彩，不过，对于李娟来说，深入哈萨克牧民家中同吃同住共同劳作，这份忍受艰苦的勇气已然令人赞佩，何况，她本来也就生活在牧区多年，与他们相知相近，并不陌生。如果单单从个人的喜好来说，我可能更喜欢以前那些零零碎碎的作品集，那时，李娟还没有受到那么多的关注，也没有那些获奖与出版商业的因素，所以，那些文字更自然、更真诚、更具有打动人心的清新脱俗的永恒的语言魅力。
不过，好的作品，最多的评论也是一种画蛇添足，远不如直接阅读她的文字来得更加美好！
