1、每一分钟 ，每一个无意说出来的字眼，每一个无心地流盼，每一个深刻或者戏谑的想法，人的心脏每一次察觉不到的跳动，一如杨树的飞絮或者夜间映在水洼中的星光，无一不是一粒粒 金粉。 我们，文学家们，以数十年的时间筛选以百万计的这种微尘，不知不觉地把它们聚集起来 ，融合成金 ，然后将其锻造成我们的“金蔷薇”
2、一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候 ，才会充分感到快乐。
3、是什么促使作家从事时而令他痛苦，又时而是他快乐的劳动的呢？首先是他心灵的召唤。其次是时代的召唤。
4、作家最大的幸福：不把自己当成特殊的、独来独往的人，二十做一个和一切人一样的人。
5、诗意地理解生活，理解我们周围的一切，是我们从童年时代得到的最可贵的礼物。要是一个人在成年之后的漫长的冷静的岁月中，没有丢失这件礼物，那么他就是一个诗人或者是个作家。
6、狄德罗说 ：艺术就是在平凡中找到不平凡和在不平凡中找到平凡。
7、写作的时候应该忘掉一切，就好像是写给自己看。必须让自己的内心世界自由驰骋，必须为他打开所有的闸门，于是你就回突然惊异地发现你意识中所蕴含的思想、情感和诗的力量 远比你想象的多。
8、只有能看到许多旁人所没有察觉到的东西的人，才能 成为一个作家。
9、那时候我的书本知识多于生活，而不是生活多于书本，我必须用生活最大限度地 充实自己 。
10、灵感如初恋，这时心有余预感到即将有奇妙的约会，即将见到美丽得难以形容的明媚和微笑，即将作欲言又止的交谈而砰砰跳动。
11、一旦作家开始动笔，作品中就出现了人物，一旦这些人物按照作家的意志获得了生命，他们就开始 对提纲提出异议，与提纲作起对来。作品中的人物是按照他们各自的性格行动的。如果作家硬要作品中的人物不按照内在逻辑行动，如果作家迫使他们回到提纲的框框中去，他们就会失去生气，变成公式化、概念化的东西，变成机器人。
12、托尔斯泰说：每当我 思如泉涌地写作的时候，我不知道我的主人公们在五分钟之后将要说些什么。。我怀着一种诧异的心情亦步亦趋地跟着他们走。
13、写作的基础就是要有良好的记忆。
14、急雨、骤雨、蒙蒙雨等，抽象地知道这些字眼是一回事。切身地体验这雨，从而领会到每一种雨所包含的诗意，弄明白每一种雨区别于其他的雨等特征所在，又是另外一回事。
15、椴树花的香味只能从远处才能闻到。一走到树前反而闻不到了。真正的文学也是一样。要检验和评价文学的感染力、文学的完美程度，要感到文学的气息和不朽的美丽 ，往往需要隔一段时间。
16、几乎每个作家都有自己的鼓舞者，自己的守护神。
17、一个恰到好处的细节可以使读者对整体——对一个人物、对他的处境 、对事件，最后对时代产生一种直觉的正确的概念 。
18、女性对花的那种特殊的，跟我们男人皆然不同的态度。对男人来说，花是装饰品。对女人来说，花却是生灵。
19、只有在想象中 ，爱情才能长久。
20、绘画的人教人怎么去看和怎么才能看见。因此绘画保存了儿童所特有的那种生趣盎然、天真未凿的感情。
21、为了洞察一切，人们不仅需要睁开眼 看周围的事物，而且还必须学会怎样才能 看见。
