《中华文学选刊》
2019年第3期目录
聚焦│Focus
《当代》长篇小说论坛2018年度作品揭晓
阎晶明 现实主义与现代性的融合
实力│Main Current
迟子建炖马靴（短篇小说）
选自《钟山》2019年第1期
罗伟章寂静史（中篇小说）
选自《钟山》2018年第6期
张 柠刘玉珍，叫你那位罗长生来一趟（短篇小说）
选自《人民文学》2019年第1期
薛 舒成人记（中篇小说）
选自《长江文艺》2019年第1期
班 宇猛禽（短篇小说）
选自《上海文学》2019年第1期
郭 爽拱猪（中篇小说）
选自《正午时踏进光焰》
锋锐│New Wave
房 伟阳明山（短篇小说）
选自《红豆》2019年第2期
梁清散济南的风筝（短篇小说）
选自《银河边缘 · 奇境》
李 诞在雪地犹豫（短篇小说）
选自《冷场》
非虚构│Non-fiction
女性书写小辑
叶浅韵生生之门
选自《十月》2018年第5期
鱼 禾寄居之所
选自《天涯》2018年第6期
草 白临渊记三题
选自《野草》2018年第2、3、6期
吕 途女工传记四则
选自《中国新工人：女工传记》
读大家│Reading Classics
洪子诚死亡与重生？——当代中国的马雅可夫斯基
选自《文艺研究》2019年第1期
对话│Dialogue
金 庸张 英侠是一种很崇高的道德（访谈）
选自《青年作家》2019年第2期
书架│Book Shelf
潘向黎 杜甫埋伏在中年等我（外三篇）
选自《梅边消息：潘向黎读古诗》
肖像│Portraits
王祥夫宽堂先生
选自《滇池》2019年第1期
艺见│On Arts
朱以撒书意六谭
选自《书意百谭》
本期看点
聚焦│Focus
《当代》长篇小说论坛2018年度作品揭晓
《当代》长篇小说论坛脱胎于2004年创办的“《当代》长篇小说年度佳作”评选。第十五届《当代》长篇小说论坛于2019年1月22日举行，经过现场评议、公开投票，按比例计入读者线上投票结果后，评选出2018年度五佳作品：
李洱《应物兄》
（年度最佳作品）
石一枫《借命而生》
徐则臣《北上》
徐怀中《牵风记》
梁晓声《人世间》
△中国作协党组成员、书记处书记、副主席
阎晶明现场发言
综述2018年长篇小说创作
四十年中国长篇小说的创作风姿多彩，总体上说，现实主义和先锋小说处于长期的此起彼伏的状态。
发展到今天，到了2018年，我个人的看法是，这二者有一种融合的趋势。这种融合使得中国的长篇小说因此既具有传统的根性，又具有与时代相吻合的现代性。
2018年，已经有很多作品可以为我们证明这种艺术融合上的自觉，作家的创作方法在作品中日趋成熟。
——阎晶明《现实主义与现代性的融合》（据论坛发言整理）
实力│Main Current
炖马靴（短篇小说）
迟子建
选自《钟山》2019年第1期
△迟子建
父亲说雪夜的森林，就是打了数不清的烟幕弹，你不走上歧路都不可能。他分辨不出东西南北，觉得哪儿都是前方，可走了一个小时后，会突然发现，自己又回到了先前经过的地方。敌手无路可走，紧追父亲。父亲怎样走，他就怎样追随，父亲想除了斗志在起作用，这家伙一直跟着可能与背后狼的追逐以及他无法辨认来时的路有关，也就是说，他也无力撤退了……
老实说复述到此，我觉得父亲无数次唠叨的这个故事，没啥新奇，无非是他们行动失败，他单枪匹马撤退，被一个敌手，不懈追击而已。
但接下来发生的故事，尽管父亲每次讲述时，语气是平静的，但总能在我心底搅起波澜。我对后半程的故事永不厌倦，就像对一首喜欢的乐曲，不管循环播放多少次，依然爱听。
——摘自《炖马靴》
寂静史（中篇小说）
罗伟章
选自《钟山》2018年第6期
△罗伟章
三年前，我写过一部小说，叫《声音史》，小说完稿，我就有了个想法，要写一部《寂静史》。寂静而成为史，证明寂静已经过去了。事实上早就过去了。早到什么程度，我不知道。
《寂静史》这篇小说，也写到文字的诞生，说的是某巫师“以影绘形”。这种构想，大体上也不算得罪仓颉，史书与传说合谋，都证明仓颉观鸟兽足迹创造了文字，要论起来，倒不如以影绘形来得更有意思。不管怎样，文字为万物命名，确立了高下美丑，也确立了对照和落差，有落差就有了“势”。文字让这个世界充满了声音。
可要是没有文字呢？那是更加无法想象的事情。
所以过错不在仓颉，也不在巫师。仓颉和巫师都是伟大的，后人将伟大贬为渺小，是对寂静没有了尊重，更没有闲暇和心思去倾听声音之前的声音。
——罗伟章创作谈
刘玉珍，叫你那位罗长生来一趟
（短篇小说）
张 柠
选自《人民文学》2019年第1期
△张柠
《刘玉珍，叫你那位罗长生到我这里来一趟》由普普通通的男女日常争吵入手，小说家重构了一个生机勃勃但又暗潮涌动的民间生活，那里有暴烈、悲惨以及难以言说的爱与无常。作家在讲述一个女人悲苦故事的同时，也用这种对话体触及了小说情感的高点，巨大的悲悯和沉痛弥漫在小说的结尾处，由此，作家与读者达到了共情与共在。
——张莉评张柠系列短篇《罗镇逸事》
成人记（中篇小说）
薛 舒
选自《长江文艺》2019年第1期
△薛舒
光长大是不够的，还要成人，这是作为一个“人”的权利。那么，什么才是“成人”？是衡量道德行为的尺度标准，还是一种身体需求的描述？法律理性而冰冷，它规定了一些没有权利“成人”的人，叫“无民事行为能力人”或“限制民事行为能力人”。可是，只有母亲知道，她的儿，要成人。
《成人记》，就是在这样的疑惑下产生。
那个带儿子去小绍兴吃一盘白斩鸡的母亲，莫名想起她，会有惺惺相惜的感觉。我是做母亲的，我想，我大概懂一点点母亲的心。
——薛舒创作谈
猛禽（短篇小说）
班 宇
选自《上海文学》2019年第1期
△班宇
他又忆起那天傍晚，师傅化身为白雀，在砖地上跳跃，仿佛离你很近，伸出手去，方知遥不可及，逼至角落，仍可飞往高空，委身于云。穆成仿佛也至此境，也许不是今天，但终会置身于此：岩高百仞，浪声喧哗，他立于崖边，化身为兽，双臂如翅般张开，如大鹰或巨隼，而目光所及，大荒之中，讹兽遍地。他闭上眼睛，屏息凝神，俯身向下，是无际的嘈杂，他开始等待，为这即将到来的一刻，为全部即将到来的日子，他已做好充足准备，不留丝毫胜算。
——摘自《猛禽》
拱猪（中篇小说）
郭 爽
选自《正午时踏进光焰》
△《正午时踏进光焰》
新经典·青马文化｜新星出版社2018年11月版
读郭爽《正午时踏进光焰》，仿佛突然进入一个正午，遇到她的创作所发出的光亮和暗晕，其中蕴含着一位杰出小说家的质地。
她没有直接去描述当代生活本身的光怪陆离，比如选秀追星、互联网等命题，一如许多当代尝试一样，而几乎是理论性地把当代生活给人际关系带来的关键改变（或者不变）给抽象出来，化用在小说里，而让读者不太意识得到自己的生活被直接挪用了。这是当代生活小说化的时刻，一个非常艰难的叙事任务。——摘自《吴琦：认出并珍惜这样的创作》
锋锐│New Wave
阳明山（短篇小说）
房 伟
选自《红豆》2019年第2期
△房伟
我想用符号学的方法写这篇小说，在小说中将战争变成“符号战争”。也许，当历史变成一个个符号，我们才能洞见真正大历史离我们远去的身影。我试图让那些大家熟悉的，活在“历史定论”套子之中的人物，走到文学舞台，展现他们心灵的复杂，与历史诡异的关系，他们的道德纠结与历史悲情。
——房伟创作谈
济南的风筝（短篇小说）
梁清散
选自《银河边缘·奇境》
△《银河边缘·奇境》
人民文学出版社2018年8月版
梁清散《济南的风筝》更像是一个幻想和知识考古学的结合体，主人公“我”以1910年山东济南北部的连续爆炸案为入口，几经周折挖出了掩埋在历史尘埃中的机械制造奇闻。这里的主题，不仅仅包括依托超群想象力而进行的艰难的科学索隐，也包括对不同世界观在不同科学家身上如何推演的深刻反思。
——摘自聂梦《2018年中短篇小说：一次长谈与小说家的三种能力》
在雪地犹豫（短篇小说）
李 诞
选自《冷场》
△《冷场》
“一个”图书｜四川文艺出版社2018年11月版
在《冷场》中，呈现了一个琐碎的、有气无力、悲伤却不悲哀的世界，人们在其中平庸地活着、平庸地爱着、平庸地迷茫着，有时假装受伤，有时又厌恶那份假装……这是无人能超越的冷场，或有短暂的温暖，只是虚拟出来的温度也将随风飘散。李诞这样的作者在现代性氛围中长大，亲身体验到现代性对个体的剥夺，足以内生出应有的腔调：他的真实感是天然的，并已深知，挣扎是无效的，反抗本身就是入魅。
——陈辉《关于李诞和他的新书：无边的冷场中，我们等待笑场》
非虚构│Non-fiction
女性书写小辑
“三八妇女节”即将来临之际，本刊“非虚构”栏目推出“女性书写小辑”，以四篇风格、取材截然不同的作品，呈现女性书写的不同面向：身体与灵魂、生育与劳作、成长与衰老、情感与思辨——
生生之门
叶浅韵
选自《十月》2018年第5期
△叶浅韵
这篇长散文的初稿写了四万多字，从一条浩浩汤汤的大河写进了小溪水的狭窄里，后半部分几易其稿，终不能算是最满意的。定稿为二万五千字，二万五千字的长散文，于我而言就像走了一回二万五千里的长征。而女性生育的长征，是永远只有新开始的长征。
它被一个又一个女人，用身体一一丈量。不管这篇文字能成为什么，这也是我自己生产的一个孩子。我衰老的子宫已经不能承担一个新生命的降临了，我就把它当作我的孩子吧。写完这篇文字的时间是2018年5月29日。如果我腹中的胎儿安然，正是她降临人间的预产期。合上文字，我的眼泪和心一齐碎在地上。
——叶浅韵创作谈
寄居之所
鱼 禾
选自《天涯》2018年第6期
△鱼禾
尽管我对这易水歌般的决绝怀有仰慕，然而我也不得不承认，至少对寻常人而言，从一切中撤离，并不是凭一次决意就可以实现。这束缚了我们也给予我们寄居之所的外壳——身体，以及维护这个寄居之所所必需的事物，如果不是由于阅读与写作，如果不是由于诗歌或诗意，那些具体事物所构成的小世界，或许就是我们全部的命运；如果不是由于我们心有旁骛，或许这外壳终将令我们俯首帖耳。
——摘自《寄居之所》
临渊记三题
草 白
选自《野草》2018年第2、3、6期
△草白
△少女│有人看见小莫坐在那座寺院门口，几乎每天黄昏都坐在那里，连星期三也不例外。从吃过晚饭到晚自习开始这段时间，她都在那里。她们说她在等一个男孩。那是男孩上学的必经之路。
△病人│她不再拆开任何信件，疾病像道篱笆墙，将她与世界隔开。她看上去并没有那么伤感，即使有，也是轻微的，起到很好的自我保护作用。可以说，疾病让她变得与众不同。
△祖母│她只坐在那把唯一的椅子上，坐在那些黑暗里。从前，她在那些黑暗里争分夺秒地织网，如今则夜以继日地念经。
——摘自《临渊记三题》
女工传记四则
吕 途
选自《中国新工人：女工传记》
△《中国新工人：女工传记》
生活·读书·新知三联书店2017年11月版
这是一册女工的故事。称“故事”，毋宁称生命、遭遇或境况，女工们的生命遭遇与现实境况。无须添加性别为定语，她们的故事记述并展示了今日世界多数人——在主流媒体上状若无声的多数人的生命境况；必须添加性别为定语，因为她们是“弱势群体”中的弱势者，是强韧底层中的强韧者。
这些普通、“边缘”的女人，尽管她们身处不同的年代，性格彼此迥异，遭际各有不同：或决绝或隐忍，或跳脱或低回，或幸运或坎坷；但几乎没有卑怯、自怜，没有悲情流溢其间。
她们直面自己的人生，直面社会性的“宿命”，表现出那样一份自主与尊严。这间或来自当代中国历史之于女性群体最丰厚的馈赠，间或来自劳动者与创造者的坚韧，来自于背负并养育社会的女性生命的力量。——戴锦华《中国新工人：女工传记》序
读大家│Reading Classics
死亡与重生？
——当代中国的马雅可夫斯基
洪子诚
选自《文艺研究》2019年第1期
△马雅可夫斯基
马雅可夫斯基是20世纪重要诗人，他在苏联和当代中国的一段时间，被树立为无产阶级诗人的典范，对中国当代诗歌产生极大影响。然而八九十年代以降，对他的评价的高度在中国迅速衰落，其命运呈现浮沉升降的状态。近年来中国诗歌界和俄苏文学研究界推动其“复出”的重释和重评，构造出有很大差异的诗人形象和诗歌经验，也与以前树立的诗人形象构成“互文”关系。
——洪子诚
对话│Dialogue
侠是一种很崇高的道德（访谈）
金 庸、张 英
选自《青年作家》2019年第2期
△金庸
三次贴身出行，六次采访，我见过真实的金庸，他在各种场合待人接物的精明，温文尔雅之下的游刃有余，生活里对夫人及家人的贴心照顾，也见过他和主办方因为商业活动多而红脸，还见过喜欢佛学的他。金庸先生逝世后，我从几次采访的记录里整理出这份访谈，以表达深切的悼念之情。其中多数内容出自我对他的专访，部分内容系根据联合采访中金庸先生的回答整理。
——张英
书架│Book Shelf
杜甫埋伏在中年等我（外三篇）
潘向黎
选自《梅边消息：潘向黎读古诗》
△《梅边消息：潘向黎读古诗》
北京十月文艺出版社2018年8月版
就在那个秋天的黄昏，读完这首诗，我流下了眼泪，我甚至没有觉得我心酸我感慨，眼泪就流下来了。奇怪，我从未为无数次击节的李白、王维流过眼泪，却在那一天，独自为杜甫流下了眼泪。却原来，杜甫的诗不动声色地埋伏在中年里等我，等我风尘仆仆地进入中年，等我懂得了人世的冷和暖，来到那一天。
——摘自《杜甫埋伏在中年等我》
肖像│Portraits
宽堂先生
王祥夫
选自《滇池》2019年第1期
△作者与宽堂先生冯其庸合影
我就那么坐着，是静坐，心里却有些惶惶然，不知坐了有多久，亦不知说了些什么。然后是，我说，要走了。冯先生一时没说话，只看着我，我忽然想抱抱他，便过去，俯身一抱，却不舍得放开，明白冯先生的手，已经放在我的背上，一下两下三下，一下两下三下地拍。只此一抱，多少白玉迢迢的时光都从身边琳琅消逝，想不到竟是最后一抱，是真正的从此别过。
——摘自《宽堂先生》
艺见│On Arts
书意六谭
朱以撒
选自《书意百谭》
△《书意百谭》
百花文艺出版社2017年9月版
△书法生活是日常生活中的一小部分，绝不是全部。日常生活很丰富，需要更为重视，更好地生存是第一要义。有的人认为自己是为书法而生的，书法就是生命，这种志愿当然很极端，他忽略了更多的部分。
△更有悠长意味的是那些细流涓滴不绝如缕的幽微之美感，它们不动声色，细细诉说，让人激动不了，无所谓震撼、震惊，似乎寻常之至，甚至还有一些柔软、微小，倘若心情粗糙匆匆而过，还真的把它们忽略了。
△字是靠写出来的，还是靠机器打出来的，分辨并不费劲。前者是有手感，手感形成了温度、力度，形成了某些不完备，也就是笔画的差异、缺失。手不是机器，不可能在书写过程中那么严丝合缝、千百如一。人的情性、手性、笔性都是流动着的、变化着的，即便再熟练，还是与机器有所差距。
——摘自《书意六谭》
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