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诗魁：子雷，作品《22 七绝 茶》
副魁：泓颖，作品《4 七绝·采茶》
1 七绝·茶盘
木隐重山飞玉叶，溪流几缕散清芬。
盘中浅画谁留意，不见轻舟泊入云。
——炎冰
2 五绝 茶（新韵）
博收日月虹，众采地天风。
沸水煎熬透，精华释放空。
——老财神
3 七绝 绿茶
一叶飘摇入水轻，娇姿秀绿万津生。
炎凉几度谁堪记，失尽芬芳不复名。
——茶老皮匠
4 七绝·采茶
嫩芽新叶翠眉尖，带露噙香素手拈。
细细嚼来微有苦，须臾又觉舌根甜。
——泓颖
5 七绝 采茶工
危岩野径起风尘，枝叶丛中没此身。
指上纵来千万片，满山翠色属他人。
——子雷
6 七绝·茶叶
甘苦久烹春意赊，半壶沸水便开花。
杯中逐浪乘千舸，不作长河沉底沙。
——铨斋主人
7 七绝 茶
仙乡人杳雾峰高，偏恋红尘欲梦刀。
身入泥壶舟入海，浮沉可悔任波涛？
——展我一天星
8 七绝 品茶
紫砂壶里掩风流，洁水煎来一绿稠。
蕴得幽香无限好，清欢几许染春秋。
——高十一妹
9 七绝·茶农
身临园圃沐春风，剪叶修枝几万重。
欲使人间清气满，不辞辛苦作茶农。
——君执伞
10 七绝 茶叶
水中翻滚任沉浮，且赖清香把梦留。
遥忆当年春雨润，百般滋味在心头。
——繁花落尽深眸
11 七绝 茶园
碧浪无垠华似练，香纤玉手尽飞虹。
寻芳不尽山明秀，正是繁枝欲透中。
——007008
12 七绝 忆茶香
流光静谧溢茶香，饮尽愁思枉断肠。
窗外东风携梓梦，杯中往事任情长。
——一冰
13 七绝 望茶山
料是新芽漫发时，东风探岭两相知。
遥看碧色铺长卷，写满人间四月诗。
——子雷
14 七绝·独自饮茶
拾起青芽嗅淡香，柔光半盏与谁尝。
舌尖甘苦千回绕，雾里花阴小径长。
——炎冰
15 五绝 茶（新韵）
舌尖荡玉津，杯浅暖心身。
款款氤氲绕，浓浓友谊真。
——老财神
16 七绝·菊花茶
余香旧色匣中堆，素手拈来有几枚。
暖水浮烟轻逗弄，却看残菊又重开。
——泓颖
17 七绝 泡茶
舒展自如多曼妙，谁能识得此心坚。
馨香缕缕杯中涌，请试人间碧玉泉。
——繁花落尽深眸
18 五绝·归家闻茶
飘蓬辞逆旅，踽步入家门。
一缕幽香近，方安倦客魂。
——君执伞
19 七绝·无题
倦倚雕栏饮淡茶，行人叩问半离家。
归来独看陶杯冷，一点清波落桂花。
——炎冰
20 五绝 茶道
清水溶寒色，玉壶纳不同。
凡心先入静，大道煮茶中。
——大漠戍边
子雷诗评：
转结两句一览无余，欠缺像茶味一般的含蓄蕴籍，过于直白。纯抽象的说理概念，如大道、凡心之类，用在字数最少的五绝中，更加放大了造语的直白、空洞。但凡言理或明道的句子，借用形象思维表达方为上策，即张炎说的＂以景语结情语＂，才有余味，如＂夕阳无限好，只是近黄昏＂。
21 五绝 普洱
一饼知香色，魂来入口绵。
天涯留尽处，惟有醉云仙。
——007008
22 七绝 茶
龙井新芽次第开，数重烟雨绝尘埃。
欲知春色藏何处，十里溪声入盏来。
（注：山泉水煮龙井方为上佳）
——子雷
23 七绝 咏茶
烟花三月嫩藏身，惹得茶农采撷频。
沸水清催香骨展，玉壶倾出漫山春。
——大漠戍边
24 七绝·午茶
午困清茶细嗅香，三杯两盏是寻常。
何须旧雨梅花雪，野井新泉也不妨。
——泓颖
25 七绝 品茗
悠悠独坐品醇香，脉脉神清气自扬。
陋室茶烟诗韵雅，青山泉水涧声长。
（注：“脉”此处读mo（去声）)
——老财神
子雷诗评：
该作品的转结两句用了对仗手法。绝句和律诗的转结两句，一般来说，不宜用对仗，特别是用工对的形式来写转结，往往会形成结构松散的效果。如果要用对仗结尾，也只宜用流水对，如＂欲穷千里目，更上一层楼＂，是一种顺承的逻辑关系，而非并列关系。可以留意一下，很多经典的律绝，很少见到用并列关系的对仗来作转结。
