上映时间:2018年5月17日韩国上映
导 演:李沧东
主 演:刘亚仁 全中睿 史蒂文·元
“金基德发挥不稳定，时有惊艳，但李沧东在我看来，近乎神。”时光网上有人这样评论这位韩国导演，还有因为这位导演而重新重视韩国电影，可以说，这也是我看完此片的感受！
快递员钟秀在一次送货中遇到了从前的邻居惠美，两人互生情愫，但不久惠美前往非洲旅行，遇到了多金的Ben，两人便在了一起。Ben风流多情，且精神空虚，对周身一切都感到厌倦，向往刺激。不久，惠美失踪，Ben又结交了新一任的女友。但钟秀执着搜寻惠美的下落，每日跟踪Ben，最终杀死Ben。剧透太多，就没意思了，影片当然不只是这些。
这部影片改编自日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》，也是李沧东的第一部悬疑片，作家出身的李沧东对于人物形象的塑造、细节的把控、悬而未决的答案的一点点引导、隐喻和象征在在电影里的运用都可谓炉火纯青，还有节制的情感将那种无意义的自怜自恋一一消解。
先说人物塑造，在《燃烧》里，三个着重表现的人物都有他们独属于他们的动作。钟秀，一个热爱写作却又毫无成就的青年，母亲离家出走且父亲面临牢狱之灾，自慰是他的标志性动作，性幻想的对象则是惠美。惠美是一个“卡奴”，信用卡刷爆，被赶出家门，朋友很少，无人挂念，她的标志性动作是哭和舞蹈。给年轻多金处于上层阶级的Ben设计的标志动作则是打哈欠。
自慰意味着期望不能满足，哭泣意味悲伤，舞蹈意味自由舒展，打哈欠意味着则是厌倦。所以当一个经济上窘迫、爱情不得圆满、小说事业尚未起步的钟秀，Ben无所事事却又事事顺心的生活必定使他产生嫉妒和自卑，两人在结尾的对峙也不只是一个女人引起的风波，还有勤勉努力但始终过不上好的生活的底层阶级对于上层阶级颐指气使、满不在乎、理所当然的态度的愤怒。至于惠美，她很有意思，不妨细细分析一番。
她一出场，身着超短裙，妆容靓丽，青春活力，扭动着身体为商场促销活动做推广，也就在这个时候她遇到了送货的钟秀。在和钟秀相隔十几年的重逢后没几天，两个人便在惠美的房间做爱。惠美狭小的出租屋光线昏暗，每日只有一次会有阳光射进屋中，且这束光还是南山塔的观景玻璃台反射进来的。她一贫如洗，与家庭断绝关系，身边仅有一只名字叫“锅炉”的猫陪伴。对于自身存在，她有着深深的困惑和不满。
她想从自己的生命中找寻意义，却不能摆脱世俗的眼光和价值评判。她因为不美而整容，因为Ben的富有而成为他可有可无的玩物。真正的意义和徒有其表的快乐她都想要，这便是时下每个人的困境。
两个手都要抓，攥紧的只是空气，尽管惠美去往非洲找寻那些伟大饥饿者的旅途归还，可内心的彷徨和无力，以及厌世感丝毫未减。
影片的悬念由精简的道具和对话完成。全片最大的疑问便是惠美最终的下落。Ben是一个在阶级落差里占据高位的人，在他眼里，低于他的人如同蝼蚁，而他自己则是主宰这些人的神。
这里既透露了Ben对于自己的身份定位，也突出了“比喻”这个词。再看下面这段对话，这段对话里，Ben说出了自己喜欢每隔两个月便要烧掉田野里的无用的塑料大棚。结合着惠美的失踪，以及Ben身边迅速跳出的接任女友，可以发现Ben已然将这些经济上贫困，长相可人的女孩比作了无用的塑料大棚，而他则拥有毁灭这些无意义存在的生命个体的权利。
还有道具的使用，在片头钟秀送给惠美的手表，当惠美从非洲回来和Ben在一起时手腕上依旧带有这块土气廉价的手表，但当惠美失踪后，那块手表却在Ben那个像是收藏着历届残害的女孩身上的饰品收藏柜里出现了，所有的答案呼之欲出，当然还有那只名叫锅炉的猫。
导演在铺设这一切伏笔时不急不缓，节奏控制极好。
膜拜。
