官人说：

好莱坞的灾难片一直非常吃香，备受国内影迷喜爱。

而国内的灾难片制作，近年来也在逐步进步，从《唐山大地震》到《流浪地球》，国产电影也开始在商业大片的道路上狂飙。

最近上映的一部《天·火》也是一部大制作的灾难片，宏大的灾难场景仿佛让人身临其境。

这部电影到底有多少惊艳之处？它能否称得上国产灾难片的代表作？

今天首席影评官发表的是影评人米酱的文章—《天·火》。

由方文山作词、周杰伦作曲的《我是如此相信》发布之后，不少人对以此歌为主题曲的电影《天·火》抱以期待，但走进电影院，七成人的期待都落了空。

01.观众上的审美疲劳

从故事情节来看，《天·火》是一部很常规的灾难片。年轻的地质学家李晓梦为了研发首个火山监测系统“朱雀”，带着她的团队来到天火岛，李晓梦的父亲得知后，随即赶到欲劝说女儿离开。

与此同时，探险专家正楠与其女友佳慧、主题公园设计者哈里斯和他的妻子，三条感情线及人物命运在火山爆发的那一刻交织，成为全影片的聚焦点。

要说这部电影的导演，是曾执导过《空中监狱》《古墓丽影》的西蒙·韦斯特，那么首先从剧情和视效上，该是没有问题的。

但近几年，好莱坞大片导演来华拍片，扑街者也不在少数，倒不是说能力不过关，而是欧美与中国的文化差异，着实让他们摸不着中国观众的口味，何况《天·火》差的，还不止是“文化代沟”的距离。

常规的灾难片其实难拍，特效堆积出来的东西，在成堆好莱坞大片面前，观众的审美被拔高到一个层次。

那么如何利用影片调动观众的紧张情绪，在不让观众觉得无聊的同时，还能保证不出戏，就很难。

02.灾难而灾难的刻意

有两个因素很重要，灾难节奏和角色表现。

这部电影前期的节奏还是不错的，开头铺垫不冗长，直接进入主题，火山爆发。起了个好头，可随后问题就接二连三地出来了，这些问题用四个字概括，就是不合逻辑。

先是缆车从高处滚落，缆车中的三人是没有系安全带，也没有做任何保护措施的，可在坚硬带棱的山岩上抛来颠去之后，不仅缆车的玻璃没碎，连里面的人也毫发无伤。

如果在这时，观众还因沉浸在灾难的紧张中而没有留意，那么接下来，滚落都没有颠碎的玻璃，却被正楠几下敲碎，这足以让观众意识到哪里不对，并随之被带离出电影节奏。

这样的问题如果细究，简直太多。比如行驶在高温山岩上，却没有融化的轮胎；一辆吉普赛车能够挡住滑行速度飞快的缆车，且在山岩间颠簸摔滚多次，玻璃也没有丝毫要碎的痕迹，等等。

逻辑不成立，那么再多的细节也会变成为了灾难而灾难的刻意。

如今的观众，并不喜欢这种“刻意”，对于灾难片一个所谓的“爽点”，首先是建立在真实之上，而但凡脱离了这个真实，观众便会极易被带离出故事里紧张的节奏，觉得出戏也就成了自然而然的事。

03.角色表现上的失败

还有一个是角色表现，如果说逻辑不成立，但是故事里的演员能拿演技来扛，演出一个灾难面前可歌可泣，或触碰到观众内心那处柔软的故事来，电影仍会是成功的，《天·火》或许也就不至于跌到今天豆瓣评分4.8的成绩。

如电影中的父亲李文涛的那句话：“自然无常，不为尧存，不为桀亡”，而无常之下最能打动人心的，就是感情。

这部片中有三条感情线，主线该是王学圻饰演的父亲李文涛，与昆凌饰演的女儿李晓梦，这条父女线。

王学圻老师在电影中发挥依旧精且稳。李文涛是典型的中国式父亲，话不多，哪怕心里有着灾难来临时，随时可以冲上前挡在女儿面前的厚重父爱。

可在女儿面前，他的表现总是严肃的，也因为长期缺乏沟通，父女二人之间渐渐筑起一道高墙，对彼此的爱无从传递，久而久之，都被他们深深压在心底。

天火岛上这场突如其来的灾难，是父女二人的释冰点，故事也从这里展开。

任何感情都会在生死关头显出原形，亲情也不例外。

因此如很多电影一样，共历生与死之后，父女间的隔阂解除了，且在电影的最后，导演还安排了一个精妙的设计：在父亲生死一线的时候，女儿设计的“朱雀”系统救了他的命。

这个精妙的设计，加之灾难面前亲情的映照，本该是极易打动人的一条线，可女儿的演技，让人失望了。

饰演女儿李晓梦的昆凌，在影片中最大的亮点成了她的腿。王学圻演技与昆凌演技的“不平衡”，造成灾难前的本该感人肺腑的父女情，观众观影过程中却难以产生代入感，这是角色表现上的失败。

总的来说，这部片子算得上是一部中规中矩的中外合作式好莱坞工业视效大片，它强调自然无常，人类相较之，仅沧海之一粟，故应常存敬畏之心。

拥有如此强大力量的自然，尚遵循客观规律运行，脱离这一规律的电影，败在其下也就天经地义了。