周末晚上和家人去看了《被光抓走的人》，观众的临场反应很有趣，中途有人几度发笑，几度哽咽，最后是一段冗长的沉默。从年龄上来看，发笑的多半是年轻情侣，哽咽的多半是已婚夫妇，而沉默的则是已经有过多年婚姻生活的中年人。一部短短2小时的电影观照出几段不同的人生，实属不易。

电影的开头很魔幻：一道神秘的白光降临了一座城市，抓走了许多相爱的人，而把那些表面相爱，实则貌合神离的人剩了下来。荒谬的是，被带走的并不仅仅是夫妻和情侣，还有丈夫和小三、妻子和情人、另一半和他/她心中的秘密爱人......被剩下的人逐渐发现了这个残酷的事实，他们开始了彼此猜疑和自我怀疑。电影一开始就将所有矛盾和冲突置于同一聚光灯下，让所有角色直面各自的命运，是一个典型的《雷雨》式开局。

从这些被剩下的人身上，可以轻易地发现一个共性：他们和伴侣相处时，缺乏足够的激情。

中学老师武文学，和老婆张燕做爱时仍不忘探讨评优晋升，做爱成为了例行公事的乏味活塞运动，漫长又枯燥的婚姻生活消磨了他们的欲望，又无法摆脱家庭的羁绊放手去爱别人。在武文学的单位里，年轻女老师爱慕着他，表现得大胆而真挚，武文学心知肚明却不敢做任何回应；同样，陷入乏味生活的张燕，也在一位中年画家那里寻找着慰藉。这是一份名存实亡的爱情，所以白光没有抓走他们。

现代白领女性李楠，原本准备和日渐冷漠的丈夫离婚，却发现丈夫突然失踪了。在寻找丈夫的过程中，她发现丈夫的小三、小四、小五......而每一位情人对于丈夫来说，都有着不同的“功能”：有些是供丈夫肉体欢愉的“床上用品”，有些是丈夫难以忘怀的初恋情人，有些则是可以令他尽情倾诉的红颜知己，而李楠在丈夫眼中，不过是一位“能力强、独立自主，能给人自由”的女强人，如同一张拿得出手的名片。小三嘲笑李楠，“他跟你相处了这么久，连胸罩都不会解”，显然，李楠和丈夫的无性婚姻，与武文学夫妇的有性而无激情相差无几，所以白光没有带走她。

名为“筷子”的街头混混，四处寻找着失踪挚友的下落。筷子平时和一位女性同居，做爱，但观众能够从他冷漠而桀骜的眼神里发现，他并不爱这个女人，只不过与其搭伙过日子而已。筷子怀疑挚友并非被白光带走，而是被人杀死。当警察问他原因时，他的回答却是，“我朋友长得很好，龟儿子们肯定对他有兴趣”，实际上，这反而透露出筷子的内心世界：挚友才是他的心爱，而心爱的人竟然被白光抓走，这代表着背叛，所以筷子愤怒而失望。

都市女青年刘佳一和男友正在民政局排队领证，却被女方父母粗暴地拆散了，刘佳一即使以跳楼相逼也无法改变父母的决定。讽刺的是，当白光降临后，反而是常年来争吵不断的父母被白光抓走，而刘佳一和男友却被剩了下来。心灰意冷的刘佳一不再信任男友，而陷入绝望的男友竟以强暴的方式证明“真爱”，随后跳楼自尽。

电影中最有力度的一幕也出现在这里：一场倾盆大雨席卷了夜晚的宜江市，屋檐下孤独的武文学，心灰意冷的李楠，放声痛哭的筷子，目光空洞的刘佳一，一张张面孔构成了一首悲怆奏鸣曲，就像《雷雨》中被压抑到疯狂的繁漪，他们每个人都是笼子里的囚徒，无论如何挣扎努力，都无法摆脱“爱或不爱”的终极命题。

这部电影更像是一则寓言。白光的审判并不能代表一种正确的价值取向，它只是把日常生活的华袍毫不留情地剥掉，把赤裸裸的真相展现给众人。在白光出现以前，武文学从未想过自己跟妻子张燕的爱情究竟参杂了多少亲情；李楠也从未想过，平日里木讷而冷漠的丈夫，竟然在情人面前如此妙语连珠而富有情趣；刘佳一更是从未想过，男友竟然真的愿意为自己赴死，并不只是贪图其万贯家产。

除了以上，电影还抛出了一个更深层次的疑问：一份完整的爱情，究竟应该包含哪些因素？或者说，性在爱情中，应该占据大多比重？在影片的前半部分，最令人感到可怜可笑的角色，是胡建平的情妇何晓芬。何晓芬固执地认为，自己不只是“小三”，她给了胡建平肉体的慰藉，这是原配李楠给不了的。观众也一度把何晓芬视作一个“充气娃娃”，但是随着剧情的推进，我们会发现，恰恰是何晓芬这样头脑简单、毫不讲理、身份卑微的女人，反而给了胡建平强烈的激情与新鲜感，而美丽端庄的妻子李楠，则让他索然无味，徒有妻子的名号而已。在胡建平身上，两个女人究竟谁得到的更多呢？

影片似乎有意无意在探讨，当激情褪去后，亲情是否还能作为维系两人关系的天平。被白光抓走的人当中，固然有精神和肉体出轨的伴侣，但更多的，则是武文学和张燕这种被柴米油盐消磨地失去了激情的老夫老妻。他们相濡以沫，兢兢业业地维持着这座名为家庭的金字塔，按部就班地工作，生活，繁衍后代，却换来了手心手背般乏味的熟悉和厌倦，究竟是谁之过？

毫无疑问，武文学是一位信奉中庸之道的“好男人”。在学校，他儒雅谦和，受人爱戴；在女儿面前，他谆谆善诱，从不像许多父母那样简单粗暴；在妻子面前，他身先士卒，尽力做好一个保护伞的角色，但这些都是表象，一场同学聚会戳穿了武文学的“真面目”。

在同学会上，武文学拿出了精心制作的“照骗”，证明那天妻子出差在外，未被白光照射，换言之，武文学想证明的是：他和妻子之间，依然有爱情。谎言的背后，是一份摇摇欲坠的价值观。武文学心中的理想爱情观，正是“老婆孩子热炕头”的平淡生活，他认同“再热烈的爱情也终将化为亲情”。讽刺的是，同学的醉话将武文学内心这份美好的乌托邦击得粉碎：“没有激情的真爱，都是狗屁”。

片中有一处情节饱含深意：武文学找到了妻子张燕出轨的画家，并当面质问，画家却告诉他一个令人目瞪口呆的事实，自从白光降临后，许多人已经默默接受了这一真相，他们不再满足于继续这份无爱的关系，而是自发地组成集会，决定重新配对，努力在余生寻找新的激情。荒诞可笑的背后，似乎已经演变成一场人类在无奈之下的绝地反击。

影片的结尾我很喜欢，武文学的女儿因为被男同学拒绝，哭得稀里哗啦，武文学安慰女儿说：“总会有办法的”，最后，他和妻子张燕流着眼泪做饭的背影，也暗示着他们回归了家庭，回归了自我。“总会有办法的”——这是武文学的处世哲学，也是绝大多数人的处世哲学。

“时光总是流逝，街市依旧太平”，光抓走了一些人，但剩下的绝大多数人，依然会好好活着。

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