新古典主义
新古典并不等同于古典，是隔着历史遥远的距离，重新把古典元素拿到当代来使用，赋予这些元素新的时代意义。
新古典的美学被等同于学院派，以扎实的石膏像基础素描训练，以均衡稳定的构图，以客观的解剖学知识，以严格的三度空间景深透视，建立了一套完整的美学教育体系。
拿破仑、大卫与法国新古典主义
拿破仑是新古典主义真正的推动者，是新古典主义取代了巴洛克，成为全欧洲的新美学形式。
拿破仑本人对古典文学和建筑的极力推崇使得法国全国各地的文人正视古典文学，从古典文学中吸取力量，为当代的思想服务。
大卫-《荷拉斯兄弟之誓》
“以古喻今，借用古典荷拉斯家族三兄弟的献身，书写男性阳刚的正义之气。他以拱门的形式为背景，建构新古典的秩序-对称与和谐，也以一旁女性的哭泣及柔弱对比男性献身政治的义无反顾。”
“大卫以极精细的古典元素来表现革命激情。人物站立姿势逼肖古希腊雕像，姿态庄严而崇高，一洗巴洛克的奢华夸张，使画面单纯而有力，构图严谨，正是启蒙运动对理性要求的新美学精神。”
西班牙与戈雅
拿破仑的大革命为众人带来新的曙光，当实际情况告示拿破仑的统治时另一种层面的压迫和剥削，普通的百姓仍然受其累，艺术家们拿起手中的画笔，记录下这一幕幕令人心碎的画面。
“戈雅用最冷静的年代记录作为画的名字，他要历史永远记住这一天，记住屠杀无辜统治者的残暴，记住无辜百姓的苦难与伤痛。”
作画的形式只能是从某一层面解读艺术，真正的艺术创造者是生活的一部分，他们最终的成就是对现实的领悟，是普通人走过，一眼就能有的共鸣，是生命的本质。
安格尔与古典主义
安格尔本身有着深厚的人文素养，嗜爱古典文学、神话、史诗或悲剧，同时也拉小提琴，是著名的音乐爱好者。这些人文修养使得他的作品追求一种高尚的情操，追求崇高的精神性，甚至产生一种近似洁癖的固执，使他的作品总是洁净无一点瑕疵。
