美剧是怎样炼成的？
对这个问题感到好奇主要是因为我刚追完七季的《傲骨贤妻》，正在继续追它的衍生剧《傲骨之战》；看完了三季的《新闻编辑室》；跟着老姐一起看了《绝望主妇》；看了一点《老友记》《绯闻女孩》；……美剧的魅力不言而喻。（当然我也喜欢一些国剧、日漫/剧、韩剧，回头再写一个这方面的文~）
在狂刷完扣人心弦的《傲骨贤妻》后，不忘在网上找了更多解读、读后感来过瘾（大爱《傲骨贤妻》，所以拼图的时候把它放在了第一个，嘻嘻）。然后就是忍不住感慨：“为什么人家编剧能写出这么好的作品啊！”碰巧去图书馆在新书展览区惊喜地发现竟然有一本是关于美剧的！
当时拿到这本书先看了一下作者和书封的推荐语。对作者帕梅拉·道格拉斯和她的作品不是很熟悉，但是既然拿了一些奖，还是南加州大学电影学院的教师，应该是不错的。然后编剧张小北说
对于当下的中国编剧，有两本书是必读的。一本是麦基的《故事》，另一本就是本书……本书都是当下能找到的中文美剧编剧教程中的最佳选择。
我想能和《故事》相提并论的话，也许可以翻翻看。
当然，最重要的是因为里面提到了很多美剧啊，采访了好几位电视剧行业内的人士，完全是挑起我的好奇心！比如：
《傲骨贤妻》《豪斯医生》《广告狂人》《绝命毒师》《火线》《行尸走肉》……
拿回来当晚花三个小时左右就浏览完了，但是决定再梳理一下，分享给同样好奇这个话题的人！
读书笔记
第1，2章的主要内容如上图，比较值得注意是美剧的分类和制播流程。不过我不太赞同作者提到的电视剧和电影的不同时认为电视剧更多现实感和情感意义而更少娱乐性。
还有一些不错的句子摘抄如下：
你很关心他们，很可能比自认为得还要多，当他们不在身边时，你时常念叨他们。但每当你邀请他们，他们便会赴约。
他们一读遭到攻击，奋力反击才得以幸存。但是不管怎么样，你的老朋友们下一次还会回来，在你最脆弱的时……亲密至交。
我觉得影视人物确实很像观众的熟人，一些让我们牵肠挂肚或者为之付出某些感情的人，重点是当我们想要得到精神上的安慰/支持时，他们就在那儿不会拒绝我们，以及在某些方面他们往往比现实中的我们更加强大，其亲密程度好比至交，其精神力量却远超朋友。
电视剧人物更像你周遭的熟人，而不只是剧情的角色。如果你的朋友遇上极端状况，那么你得知这一消息后肯定会牵肠挂肚。你得时刻关注事态进展，而不只是傻等后果。
这并不意味着人物是平的。我想你追剧也不应该只是充当每周事态发展的见证者。相反，人物没有因为剧情而改变的话，就需要某些替代物：维度。试想一下，人物不是朝着目标水平发展，而是纵深发展，探索可以建立张力的内在冲突。人物在每一集中逐渐得以揭示，并贯穿整部剧，但是他们需要相信艾丽西娅和《绝命毒师》中的沃尔特·怀特还是上周他们看到的那个人。这是否意味着这些人物缺少幅度和变化？当然不是，你的朋友也不是。
（P.S.：不过这个第三版是去年出版的，提了很多新的剧，但是像《老友记》这样的没怎么细说，想看的分析这部剧的读者可能要失望了。而《傲骨贤妻》提了一些也不太多。但是作者的本意也是想讲一些电视剧制播流程、编剧的工作这些有共性的东西，这本书还是了解美剧的不错途径。）
试播季有两大特点：前提和持续发展。前提试播季以“以前的事”和驱动追寻或主要人物在整部剧中对应的情况开始。比如《傲骨贤妻》以彻底改变生活的事件开场……为此，艾丽西娅需要独自养家，她重新做了律师。在律所，她遇见了之后会成为她新恋人的人物，同时她需要继续应对家庭的新角色。
“以彻底改变生活的事件开场”——这真是一个故事的好开头，比起一些不痛不痒的抒情、对白好太多了，就像站在了高速路口，他们拐弯后发生什么事？真的会让我去期待关注。
好了，写了一上午，分享到这，之后尽量再努力陆续更新咯~
