很多人认为《低俗小说》是一部经典电影，不可否认90年代拍出这种类型电影着实让人眼前一亮。

说心里话，我觉得谈不上经典，仅是一部通俗而具有导演特质的风格之作。

为何这样总结？

先说下电影大致情节。

整部电影讲述的是黑社会。采用倒叙，多条线路，情节穿插的方式。

第一幕，雌雄大盗“小南瓜”和“小兔子”临时计划在早餐店里打劫。

第二幕，黑社会大哥马沙的两个手下，朱尔斯(黑人)和文森（白人）处理日常事务（具体是黑道上的利益纠葛）

第三幕，拳击手布奇收取黑帮老大马沙的钱，承诺打假拳。又遇到文森两人回来，与文森有口舌之怨。

第四幕，文森，收到老大马沙的任务，保护和陪伴好马沙女友一段时间。

第五幕，先叙述了布奇传家宝“手表”的来源。随之衔接打假拳的食言，被马沙追杀。收拾东西准备和女朋友逃跑，但女友落下手表，引出第六幕。

第六幕，布奇抱怨地开车回去拿传家表。在家里遇到追杀的人，一枪打死刚从厕所出来的文森。开车逃离遇到刚买早餐的黑社会老大马沙。

随后是一场枪战，你死我活的打斗。

很不幸，受伤的两人戏剧化的被两个变态狂抓住，老大马沙被鸡奸。

而布奇挣脱绑带，犹豫立即逃走，后又救出老大马沙。杀了两个变态狂，老大发话，不要再提起这事，同时两人恩怨一笔勾销。

第七幕，延续第二幕的故事，文森和朱尔斯执行任务时，屋子里还躲着一个人，冲出来开枪，但一枪未中，留下身后的枪孔，随后被两人击毙。说：GOD保佑，挡住了子弹。

第八幕，抓人放在车子准备交给老大马沙，文森特不小心开枪打死，满车是血。随后到朋友家暂时庇护。

朋友拒绝，原因是：如图（这个人同时也是导演昆汀·塔伦蒂诺！）

老大马沙派人来帮忙处理，右边的老头。

搞定后，两人看着他开跑车，带小妹妹出去玩。

两人开始去吃早餐，引出下一幕，也就是第一幕的后续。

第八幕，吃早餐遇到雌雄大盗，文森特刚好去上厕所，小南瓜拿枪指着朱尔斯。

马上被黑社会朱尔斯反指。

文森出来后，情侣大盗完全处于被动。最后朱尔斯把钱给了两人，放了他们。

当然，放掉情侣大盗的原因很搞笑，是由于早上子弹没有打中他，朱尔斯相信神要他金盆洗手！

这就是全部的剧情，足足两个半小时的电影！

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简单叙述毫无生气，总结下这些人，就耐人寻味了。

首先是文森。

作为黑社会杀手，整部电影却塑造出一个绅士形象，进行任务时如此，身处危险境地时亦是如此，剧情一幕：“Please” would be nice, 着眼就是无期牢狱之灾还说这轻佻的话。（翻译有点次）

而陪伴和保护老大马沙女朋友，几十分钟的演绎简直是男主形象。

随之是低讽。

文森两次从厕所出来，出来后就遇到险境，一次是雌雄大盗打劫，一次是拳手布奇拿枪指着他。

关于厕所，熟悉的《爱情公寓》中，张伟就是这副形象。“张伟，为什么每次出现，都是从厕所出来？”，引起一阵幽默的笑料。

而从整个剧情看，文森的主角光环和绅士情调最后的结局是无端地被一枪打死？真是导演有意而塑造。

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拳手布奇

布奇其实一开始就是讽刺的形象出现。收集于王小波的杂文《我的精神家园》中的一章，对比中国相似的例子对其狠狠调侃了一遍。

这孩子直到四十多岁，还常常在梦里见到这一幕，然后怪叫一下惊醒！

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黑社会老大马沙

女朋友被自己的小罗罗上了，干掉后，只能说是因为帮其女朋友脚底按摩，是这个原因杀掉的；派文森和朱尔斯抓人，人不小心被文森打死，没抓到还要请人速度清理。

花钱买通布奇打假拳，又被布奇坑了一笔；买早餐还被车撞；追杀布奇又被变态狂鸡奸。这个老大不是来搞笑的吗？

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朱尔斯

杀人之前，拿圣经来读一读，读完后开枪。

而后第七幕，没有被子弹打中，相信是GOD（上帝）替他挡住了子弹，因为这事，在早餐店放掉雌雄大盗，此后就金盆洗手！莫名其妙。

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当然，还有两个一本正经的人。

贩毒人穿着和耶稣样，一副救世主的模样。

而另一人，是两人寻求帮助的朋友，藏尸体的请求被拒，原因是担心妻子下班后看到会和她离婚。

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这就是整部电影啦，一部昆汀导演的风格之作。耐人寻味的地方就是这种简单粗暴，无大而深的学问，又畅快淋漓，无厘头而发人幽默！

此前昆汀导演的《落水狗》奠定了其风格，即多条故事衔接。此后的佳作，如《无耻混蛋》《解放的姜戈》《杀死比尔》又深化绅士的一形象。

简单说下这三部佳作。

《无耻混蛋》讲述的是一个二战时期的十人小部队，名为“混蛋”组织，专杀纳粹

最后导演居然凭借着天马行空的想象力成功地将希特勒和几位纳粹首脑全部干掉了，战争提前结束。

《解放的姜戈》讲述的是美国南北战争开战的前一年，一位被德国赏金猎人救下的黑奴姜戈。一路成长复仇，最终姜戈成为了南方第一快抢，大快淋漓地干了一场。

《杀死比尔》有一共三部，需要连着看完。其为回忆倒叙演绎。女主复仇所有人后，问大boss比尔为什么当年要杀她和所有亲人，追溯到原因，居然是一个误会！同时比尔又是女主女儿的亲身父亲。

而《杀死比尔》这部电影正是《低俗小说》中，马沙女友说她在拍摄的，她又正是女主。

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导演昆汀的电影，其影片风格与节奏，鱼贯而入，不诡谲，更不纠结。

收拢于人物和几幕情节，不可否认，这部电影确实不错，但经典真谈不上。上个世纪的王小波曾经说：外国电影要想在中国上演，得有一些高深的学问。

这就话放到如今就不对了，但是从侧面也隐约感觉到，要想被我们所认可，经典电影能触动到灵魂深处，入木三分且发人深思。如《肖申克的救赎》，《天堂电影院》等。

而我始终想从这部电影找到一些能够表达出的高深学问，但着眼于昆汀导演的风格，是没有的。

索性有一点被无心插柳地表达出来，或许昆汀导演认为并非主要，仅是生活中的常识。

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是什么呢？

注意到杀手文森的角色，执行任务时，是冷酷杀手；陪伴保护马沙女友时，绅士男主； 回到根据地时怼布奇，霸气小伙；被雌雄双盗抢劫时，是受害人；被布奇枪杀时，又仅是配角小罗罗。

有时候你是主角，有时你微不足道，有时候是坏人，有时候你又是受害者。

正如同朱尔斯拿枪指着"小南瓜"说的话。

所以，人，在不同环境下的角色是不一样的。

回归现实亦是如此。故事讲到公司，老总在公司，此一幕是高高在上，春风得意；若他患病在医，讲到医院，此一幕中，医生才是主角，他已然是患者，平凡中的一个，微不足道。

遥相呼应布奇为主角时，昙花一现的文森

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当然，昆汀导演这种幽默电影，是其那种以自我风格对电影这门艺术的专注和投入，创造而来，精神可贵又令人敬佩！

而在天马行空的思维下，其又只是冰山一角。

往上，还有更加深入前行。

一如《楚门的世界》，楚门的人生从出生到往后，都是被设置的，生活中身不由己，最后发现并验证，凭着自我坚韧义无反顾地逃离了这个地方，突破被设置的人生。

而电影《变焦》中，现实中主角在画漫画，控制着漫画中主角，漫画中的主角在拍电影，控制着电影中主角，电影中的主角在写小说，控制着现实中主角。

由于现实中的人生活不如意，撒气到漫画上，导致一连锁负面反应，最终影响了自己身上。而这，不正是中国古文化中的因果循环吗，只是电影演绎更加的形象而透彻罢了。

所以，电影这门艺术展示给世人的，不质疑的是，具体形象的深入人心。

《低俗小说》，可以看下，喜欢昆汀导演风格，也可一堵气风采。