丹尼尔李:大家有选题，可以扔群里一起讨论下，标题也一样都可以头脑风暴。

知愚姑娘:我想看丹尼尔老师写的选题单，就是看看你的方向怎么写。我有时候住不准方向，关于方向，我最早的时候理解说这个人的特点，最近我觉得也可以是某个人的争议点。

知愚姑娘:但我看好多百家文章，人家的看点很多，所以我现在越来越混乱了。

丹尼尔李:争议是放在人物里面来写，最好不要特意去写。就是我们常说的，是非自有他人定论，我们只是客观说人物。

炳叔:就是多讨论哈，把自己选题放群里，一起风暴，避开大多数的选题角度。

知愚姑娘:这样啊。

丹尼尔李:嗯，选题新颖，观点独特，这个很重要。

知愚姑娘:我觉得人物稿的选题真的很难。

丹尼尔李:多看资料，多看资料。

知愚姑娘:我其实对方不明白，这个一篇文章肯定只能有一个方向吧？

知愚姑娘:然后，这个方向就是最能概括人物特点的一句话吗（发现我晚上的问题很弱智）。

丹尼尔李:文章的主题只能一个。

知愚姑娘:方向就是主题……

知愚姑娘:那就懂了

谦钟素:我觉得不是这么理解，主题是一个人物稿的观点，但是可以从几个方向去论证这个观点。

谦钟素:所以，方向和主题是不同的

李砍柴:也不全对。题是“点“”，破题，就是找到文章的主题。方向是线，是由点散发出去的射线。这个方向应该是唯一的，但是论证的时候可以从不同的角度去论证。由点到线，主线应该是唯一的。主线，也称之为主干，一篇文章只能有一个主干。并且需要强干弱枝。否则分叉太多，文章没有主线，就散掉了。就好比一捆柴，必须得有一个绳子把它捆起来，才是一个整体。

李砍柴:@谦钟素 你说的方向，应该指的是角度。

李砍柴:艾玛，我就是个杠精

谦钟素:严谨

炳叔:我的心得，人物稿不要死板的按时间先后顺序 ，还有就是注重故事性。

炳叔:串线很重要，大家看下万小刀的故事能力。像是讲评书。

知愚姑娘:所以，有时候要故事性，可能很难做到论证严谨。

李砍柴:最讨厌的就是这种小时候怎样怎样长大了怎样怎样的人物稿。

炳叔:插叙，倒叙。

炳叔:横向的人物线。

毛毛雨:我好像只会小时候，长大后。

李砍柴:@炳叔 关键在于破题，叙事手法在其次。

丹尼尔李:能抓住人物的魂，让其他的血肉尽情飞舞。

李砍柴:很多人没找到这个人物身上的抓手，就开始写，胸无成竹，落笔肯定会乱。

知愚姑娘:破题就是引出观点对吗。

李砍柴:关键在于破题，找魂。

炳叔:找准心脏位置，尽量让子弹多飞一会。

李砍柴:@知愚姑娘 不是，找到这个最能代表这个人物灵魂的东西。

比如晨夕写朴树，写的是一个关键词“坦然地格格不入”，这是朴树之所以成为朴树的原因。

比如拾遗写周润发，抓的是一个点：人的最高境界是素与简。全文就成了观点文，周润发成了素材。

知愚姑娘:破题不一定放在开头吗。

李砍柴:@知愚姑娘 不一定的。

知愚姑娘:晨夕那篇，破题在很后面。

李砍柴:你说的晨夕那篇，眼睛是最后画上的。但现在大部分都是先画眼镜，因为新媒体写作，开头变得最为重要。

李砍柴:还有一种写法，就是故事化。故事作为主线，跟舞台剧一样，人物的出场、表情、语言、行为。

李砍柴:故事的冲突，等等，把人物个性烘托出来。

李砍柴:比如六神磊磊写杜甫，全部都是现代化的语言，把杜甫放到现代语境当中，做了一个新奇的假设：“小号杜甫”。这个故事线，就是逆袭。

李砍柴:人物稿千万不要套路化。人物稿一定要充分地发挥创作者的个性，让他的语言风格来彰显人物的风格

知愚姑娘:我多拆几篇拾遗和最人物去理解一下。可能拆的不够，有的还不理解。

李砍柴:人物最重要的就是，画龙点睛。

炳叔:点好睛，别添足。

李砍柴:并且我们现在写人物稿，都是单一的人物稿其实人物稿写法很多，比如特殊的人物群像，是很值得写的，比如80年代歌星身上的精神气质。

李砍柴:同时还可以对比，比如80年代的歌星跟90年代歌星的对比，体现出时代的宏大主题。这个就是非常深层次的人物稿了。这个牛皮明明比较擅长。

炳叔:一个人物可以多角度写，别写成从小到大经历，一个角度就专写一个角度。

李砍柴:这就需要作者有非常深厚的知识储备体系，没有足够阅历，是很难驾驭这种选题的。

炳叔:哇咔咔，我要写作。

丹尼尔李:画龙点晴，意思不是只有眼睛，而是在我们画出了血肉，充分造足了势，只差最后眼睛，把最后的一口气给吊了上来，于是世界神清气爽了。

有些人喜欢很早就画上眼睛，其他的围绕眼睛去渲染。这样多是总分。

有些人喜欢最后画上眼睛，渲染造势够了，点上去。这样多少分总。

文无定法，武无定术。最厉害的往往都是无招胜有招。

李砍柴:正解正解

李砍柴:人物稿是行书的写法，讲究自然流畅，不拘一格。千万不要按照楷书的横平竖直写人物稿。这样人物就写死了。

我们的目的就是要把人物写活，写到人心里去，写出这个人物最精神内核最有魅力的地方，写到跃然纸上，画龙点睛，便能破壁飞去。

丹尼尔李:这个说法甚是有趣，学习了。

知愚姑娘:我现在最重要的是多看资料，然后去提炼特征，这应该是写人物稿的第一步。

李砍柴:这个特别像电影编剧，你必须把人物立住，人物性格成立，故事成立，这个时候还需要好的演员代入到这个人物角色里，去把他演活。

丹尼尔李:校长思维，胜在一通百通，哈哈。

李砍柴:我们干的是编剧的活儿，作者干的是演员的活儿，我们出的选题没有魂，作者写出来的人物稿也就没有魂。

炳叔:没有演技会弃剧，但再好的演技也救不了烂片。

知愚姑娘:是，要有魂，我觉得我目前功力不够。

知愚姑娘:看的人物稿太少。

李砍柴:我们作为编辑参不透，就只能让作者自由发挥。高水平作者还好，要是遇到一般的作者，这就完全不可控了。所以我们编辑很多时间都浪费在拯救60分的文章上，而不是给到作者90分的选题上。

李砍柴:我们就失去了主导权。

炳叔:编辑的执导能力太重要了。导演让演员怎么演就得怎么演。

知愚姑娘:是，所以宁可少越几篇，也要把选题整好。

炳叔:如果你是戏霸，除非你说服导演。

知愚姑娘:我最近也别有感触。

李砍柴:真正好编辑的功底恰好体现在对选题的深度把控上，而不是让作者牵着鼻子走。

炳叔:导演要会讲戏，让演员心服口服。

李砍柴:所以我之前就一直在强调，编辑不要把时间浪费在改一篇60分的稿子上，而是花在寻找好选题、策划好选题上。

知愚姑娘:有时候改60分稿子，会觉得特别没意义。

毛毛雨:累。

知愚姑娘:因为作者可能理会不了，然后通常变成我们编辑替他们逐字逐句改。

炳叔:果断拒掉，硬气点。

李砍柴:编辑不能让读者牵着鼻子走。编辑必须要能做到掌控全局。首先自己能写出来好稿子，知道好稿子的操作流程，同时又能一眼看出作者文章的毛病。就跟老中医一眼，一搭脉就知道是啥病，该咋治。

炳叔:专栏稿子要改到80分再改。

李砍柴:所以不愿意改稿的作者，一定要果断放弃。不愿接受改稿的作者，一定写不出好稿子。缺乏最起码的复盘能力。

李砍柴:老编辑一定要眼睛特别毒。

到了一定阶段，你闻着味儿也能预测这篇文章是篇爆款。

到了一定阶段，你扫一眼就知道这篇文章是该放弃，还是值得改一改。问题在哪里。

（讲到这里没人理我了，我讪讪地日更去了，哼，把你们都写进去！）