愿我们永远年轻，永远热泪盈眶
电影是一个人去看的，彼时，旁边坐着一对中年夫妇，他们是在电影快开场的时候进的场，样貌看的不是很清楚。几年前，有人跟我说过：“看电影，不论什么电影，好的，不好的，要有头有尾，不为什么，两个字：；‘尊重！’尊重电影，尊重自己！在最热闹的时候同众人一起到来，自然要学会享受各自离开的寂静与孤独，一直以来，都是这样。尽管大多时候，会感到失望，不是所有人都会等到最后才会离开，不是所有的灯都会等到最后才亮·········而《七月与安生》着实给我带来了感动，除了电影本身，便是那对没有看清楚样貌的中年夫妇，我常常一个人，以至于不大会主动注意到身边人的作为，注意到他们是因为观影过程中，因为一些情节中年妇女不时的用纸巾擦拭着眼泪，灯一亮，所有的观众起身离去，只有他们，还在原座，男子把手搭在女子的肩膀上轻轻拍打着，两人的眼睛定在屏幕上，真正结束时，我看着他们相互搀扶离开的背影，最后，我也起身离开了。朋友说过一句话：”愿我们永远年轻，永远热泪盈眶。“在这里，再合适不过，这是影片本身带给我们的感动，也是影片带给我们的思考。
给你一个七月，换你一个安生。
你们说女孩子长大了，就可以拥有幸福，可成长和死去到底哪个更幸福，谁也不知道
她的名字叫七月。当安生问她的时候，七月对她说，那是她出生的月份。那一年的夏天非常炎热。对母亲来说，酷暑和难产是一次劫难。可是她给七月取了一个平淡的名字。
就像世间的很多事物。人们并无方法从它寂静的表象上猜测到暗涌。比如一个人和另一个人的相遇。或者他们的离别。《七月与安生》里有两个女人，一个如海水，一个如烈焰；一个随性开放，一个温婉善良；在我看来，她们既是振保生命当中的红玫瑰与白玫瑰，又是红楼中的钗黛二人。
如果踩到一个的影子，那么这个人将一辈子不会离开。
岁月是朵双生花，有时候七月是安生的影子，又是安生是七月的影子。她们的友谊，其实就相当于一场"选择了与自己性格不同的人"的初恋。七月心里住着一个安生，表面温顺，实则是为了满足别人期待成为的那个自己，为了这个期待，她压抑着自己内心的渴望。安生心里同样住着一个七月，表面放纵不羁爱自由，但却渴望来自家庭的温暖，弥补年少时破碎家庭带给心灵的创伤。安生说：”万水千山走遍，累了，走到了尽头“。七月说：”你回来吧！“此后的岁月里，安生和七月交换了生活，互换灵魂，安生成了稳固的七月，七月变成了流浪的安生。
” 在青春的尾巴上轰轰烈烈地死去，永恒保留自己青春的模样。”
“这句张爱玲说过的话，是电影《重返二十岁》中女性的人生格言。也是十三岁的安生觉得自己会在二十七岁死去的奇怪理论。可时间就这么一分一秒的过去了，老去的无不老去，死去的自然离开，有人却在别人的故事里永生。安生在酒吧结识的男友，这位摇滚歌手因为自己偶像的原因，要死在二十七岁，他的故事没有结局，可二十七岁的七月在生孩子时大出血，也就那么地去了。七月的生命永远停留在了二十七岁。安生是因为七月最终结束了她的流浪，没有那个她最爱的男人，也没有那个她最想要的温暖的家。安生有的只是七月自私离开后蜕变出的那个新生命。她最终还是如年少时一般承担起七月留给她的所有后果。比如，敲碎下课铃时七月从背后拍过去的手掌，比如七月不想吃的包子皮，比如七月爱着的男人，比如小说原著里七月喜欢的绿手镯。安生把七月喜欢的全部给她，可七月依旧自私的不肯留下她。她不愿意分享，她只需要安生去帮她承担。 在她们的故事中，七月只是选择了自由，选择了流浪。初中的时候，很喜欢三毛这个作家，不只是因为她的倔强，她的流浪，还有她的灵魂，她在作品《雨季不再来》中这样写道：”有时候，我多么希望能有一双睿智的眼睛能够看穿我，能够明白了解我的一切，包括所有的斑斓和荒芜。那双眼眸能够穿透我的最为本质的灵魂，直抵我心灵深处那个真实的自己，她的话语能解决我所有的迷惑，或是对我的所作所为能有一针见血的评价。“事实上，安生就是七月看穿自己的那双睿智的眼睛，而七月对于安生来说，又何尝不是这样！
最终结局真正诠释了这个故事影响很多人的本质：七月与安生是一个人心中的两个自我，是自我的对抗与和解。我们每个人心里都住着两个人，一个是光明，一个是阴暗；一个是安稳，一个是自由；一个是乖巧，一个是叛逆……七月与安生，其实只是同一个人的两面。
很多时候，我不止一次在记录时写过对自己究竟是七月还是安生的困惑。有的时候我觉得自己是长得像七月的安生，有的时候觉得自己是心里面住着安生的七月，还有的时候以为自己就是七月，又有的时候觉得自己一直都是安生。到后来才发现，我就是自己，女孩可以走的路很多，人生折腾点未必不幸福，只是很辛苦。
安生说，流浪，爱，和宿命。
