“当你再也没有什么可以失去,就是你开始得到的时候。”
01
看苏童的小说,仿佛置身于无涯的荒原中,眼前是燎原之火燃尽后的一片雾霭,而故事中的人物则永远隐藏在这浓重烟雾之后,无论你靠近或是远离,你永远也走不到他们中间,看到的是他们被这浓雾模糊了的苍白的面孔,似乎在与你诉说,而你听到的却只有这荒原中飒飒的风声。
渐渐地,他们的身影也隐去了,只把你一人留在了这了无人烟的荒原中,不知道时间的快慢,仿佛是被整个世界遗落,遗落在了这无涯的荒原中。
2006年在长沙,老魏课上全班同学一起看《大红灯笼高高挂》,迷上画面和故事,课后跑去书店买了一本苏童的《妻妾成群》,像是着魔般一看而尽。那是我第一次看苏童,字里行间都是细腻的人物描述,每一盏灯笼,每一张床都尽显荒芜,似有若无,孤零零地像是不曾存在过。
上周末闲暇翻看《茉莉花开》,那是一部让我开始喜欢章子怡的电影,记得当年是因为演员表里有姜文和陈冲才看的。
片头说,将此片献给所有的母亲,依稀记得《玉观音》片头也是这么写的,脑海里浮现的是女儿的叛逆、自我,丝毫听不进母亲的建议。
每个女人都曾是个孩子,也都会成为母亲。
02
片子里有三个不同时代的女主角,其实却只有一个人。或者说,是一个女性如何从依赖到尝试改变,最终达到内心的自强、独立的过程。
《茉莉花开》光听着这名字就有种凄凉的美,苏童原著叫做《妇女生活》,在他诸多作品中,这算不上最优秀的。
作为一个原著党,就像最近刚播完的《三生三世十里桃花》,画面人物非常饱满,于朦胧演出白真的仙儿,杨幂三个角色都确保演技在线,赵又廷更是把书中很难想象的墨渊演活了,至于夜华那简直是比书上更会说情话。
或许在这里插播《三生三世十里桃花》有点突兀,但我认为并不是,因为《茉莉花开》也是这样一个逻辑,茉、莉、花就像是一个人经历的三个人生。
茉
满眼的青:嫩绿、粉绿、翠青、墨青……无不是盛放前的涩。
一个单纯稚嫩,不识人间险恶的女子,美梦满怀,自以为碰上前所未有的好男人,让她提前绽放,梦想成真。
强行盛开,得到了顾盼间的风情,眼波流转间,是万种妩媚,千般柔情,这一刹那的绚烂让她仿若置身天堂。
男人的突然弃她而去,留给她现实的震惊。
无可奈何花落去。
她迅速枯萎,破罐子破摔,尖酸刻薄地过起日子。
可那短暂的美丽,永远留在杂志的封面上,也留在了她心底,至死,美梦方散。
莉
走过青春的苦,迎来了成熟的甜。
粉红,桃红,枣红……无不是蜜样颜色,这似乎应是幸福的生活。
她是个聪明的女人,知道自己想要什么,也知道如何去得到自己想要的东西。
在他的眼里,她就是喀秋莎,是心目中的女神。
一退,一进,一复杂,一简单,两个人的结合,水到渠成。
她把幸福牢牢抓在手中,害怕有人将它抢走,母亲、女儿都是敌人,时时刻刻严防死守,最终出现幻觉,狂乱中亲手将幸福摧毁。
他死了。
她恍惚了,踏上了寻找他的不归路,这是凋零的宿命。
花
这本该是自然的色调,五颜六色,姹紫嫣红,事实却是挥之不去的蓝,萦绕四周。
花到了该盛开的时候,就会静静地绽放,发出淡淡的清香,人见人爱。看花人用心看护,却仍被采花贼偷去。
此贼并非惜花之人,旋即将花儿遗弃,另寻高枝。
他的离去,她伤心,但不自轻自艾,怨天尤人,而是平静地接受一切,不要他的补偿,独力生活,艰难却心安。
花儿清香依旧,孤独地浅笑着。
03
“一转身,就是一个苍凉的手势”,《茉莉花开》如同一个花中抹着胭脂的戏子,流光浮华,色彩鲜明的画面,既活灵活现的演绎着世俗的烟火之气,藏不住的却是深入骨髓的悲凉。
在《苏童王宏图对话录》中,王蒙曾说过 “对女性的伤害已经不仅仅是社会体制的问题,而且是人本身、女性自身的问题。这里深藏着人性深处的许多奥秘。”
女人一次又一次的遇人不淑,带着孩子,孤独终老,难得的一次也被女人亲手断送,这是宿命,怎样挣扎,也逃离不了。导演试图淡化宿命,一代人一个教训,下一代总比上一代过得好,可免不了的遗弃、生产,继续延续了宿命。
所谓看戏听戏,人生也如戏,莫成痴,莫如戏,如此而已。
也许“女性身上凝聚着更多的小说因素”,苏童笔下的女性那种绝望、凄苦、孤寂,沉重得令读者深感压抑与窒息。
《大红灯笼高高挂》中,颂莲说:我就是不明白女人到底是个什么东西,女人到底算个什么东西,就像狗、像猫、像金鱼、像老鼠、什么都像,就是不像人。
Mtime时光网评出一生不得不看的20部中国经典电影,《黄土地》《阳光灿烂的日子》《霸王别姬》《马路天使》《大红灯笼高高挂》《芙蓉镇》《蓝风筝》《城南旧事》《小武》《孔雀》《鬼子来了》《一个陌生女人的来信》《甲方乙方》《小城之春》《云水谣》《疯狂的石头》《红高粱》《爱情麻辣烫》《十七岁的单车》《茉莉花开》,看完这一串电影名,我欣喜,或为了考试,或自己找来看,都曾用心看过。毕竟这年头认真看电影的人不多了。嘿嘿~
孤独是一种力量,既可走向辉煌,也可走向灭亡。
封面图片 | 网络
文字编辑 | 白格姨妈
文字校阅 | 苏小石
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