传说战国时期，有个叫韩娥的女子唱出了“余音绕梁，三日不绝”的歌声；同样地，一个作家如果文笔够精湛，也能够创作出令人魂牵梦绕的文字。最近在复习心理学，有个概念叫“倒摄抑制”，意思是后学习的材料对保持和回忆先学的材料的干扰作用。结合“倒摄抑制”和文字魂牵梦绕的效果，可以得出，结尾写得如何直接影响了整篇文章的质量！所以，我们就来说说如何更好地把结尾写好。

【收束】篇列举了沈从文的《边城》、《萧萧》，南宋姜夔的《鹧鸪天·元夕有所梦》，张爱玲的《倾城之恋》和《金锁记》，金庸的《白马啸西风》，汤显祖的《牡丹亭》，琦君的《琦君散文》，汪曾祺的《受戒》、《黄油烙饼》，川端康成的《雪国》中的结尾，并提出了“度尾”和“煞尾”的概念。能够在浩如烟海的文学著作中提炼出这几篇好结尾的文章，无疑说明舒老师庞大的作品储备量。

1、结尾可以写得够虐心

“虐心”一词来源于动漫网络文学中的“虐心文化”，我们当然可以用到文学作品中，如果你写得是极具深情的作品，那结尾就极尽渲染悲伤情绪吧！让读者痛苦不已，但深深引起共鸣和理解，真正达到“三日不绝”的效果。除了书中《边城》和《鹧鸪天·元夕有所梦》的结尾，我想列举南唐后主李煜词在亡国之后作品中的结尾，无一不是催人泪下，虐死人不偿命的：

一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

                                                                                             ——《破阵子·四十年来家国》

李煜亡国后，身心都经受着巨大折磨，尤其是在拜别祖先那边，匆忙中，听到了教坊在演奏别离曲，不仅潸然泪下，对着宫女恸哭不已。而后人在读到他伤感的诗时，也不禁深深被他结尾的“垂泪对宫娥”所震撼。再如他的《相见欢·无言独上西楼》的下片：

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

这应该是无人不知的句子。每人一生之中都有发愁时，可李煜的愁不是一般的愁，是亡国家破之愁，他之所以把愁用两个比喻写得如何虐心，用丝喻愁，用滋味喻愁，是因为他有无比清醒、无比悲痛的人生体验，并把这种体验细细咀嚼，用形象文字呈现出来，对他来讲，该有多虐心啊！读者读起来也真的是愁啊。

2、结尾写得要时刻与前文相呼应

在这里的前文指的可以是标题、首段、正文。引用书里的话，“沈从文有一神奇的本领无人能及，就是于同一笔墨中蕴含层次，或者说善于制造一种暧昧的分殊对立。”这是一种结构上的精心布置，增添全文和谐之美。从整体上考虑，也可以在文中设置一个悬念，并在结尾处点明，让读者恍然大悟，意蕴深长，也可以达到“余音绕梁”的新奇效果，即“回环往复之美”。著名作家毕淑敏写过一篇散文《翻浆的心》，被选入了学生阅读题，在此不由自主地想到了那篇文章。结尾是这样的：

青年迷惑地面对我们，脖子柔软地耷拉下来，不堪重负的样子。我敏捷地爬上大厢板。我看到了我的提包。我摸索着它，每一环拉锁都像小兽的牙齿般细密结实。突然触到鬃毛样的粗糙，我意识到这正是搭车人袋子上那截失踪的鬃绳。它把我的提包牢牢地固定在大厢的木条上，像焊住一般结实。我的心像凌空遭遇寒流，冻得皱缩起来。

这篇记叙文讲述了“我”在放假回家的道路翻浆的路上救了一位要搭车的人，他一路上都在保护“我”的行李不受颠簸，而“我”和司机却以为他要偷包，故意将车开得异常摇晃，可青年下车时却以为我们开车开得那样快是在赶路，结尾处我终于明白了他搬我提包的用意，是在保护它，而不是要偷它。

结尾虽在情理之中，但确是意料之外。这样设置悬念的好处就是，读者在读到结尾时，会恍然大悟，并且在脑海中把全文再捋顺一遍，从而达到“回环往复之美”。

3、散文适宜“度尾”，小说适宜“煞尾”

度尾和煞尾取自汤显祖评董解元《西厢记》，“度尾如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远处去；煞尾如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。”散文多在抒情，形散为主，自然多度尾，像舒适恬静的民谣歌曲，像轻飘打着旋儿落入湖中的柳条漾开的淡淡涟漪，又像小巷中缓缓走来的丁香姑娘，舒展开去，不急不躁；而小说是在讲故事，有着情节的精心架构，在结尾处最好不要拖泥带水，中国人讲求含蓄美，言有尽而意无穷，说一半留一半，让读者自己去随着作者的思路去想。小说中写景的句子真的和绘画是一样道理，小说是用语言来绘制线条，抽象勾勒出一幅画，放在结尾，戛然而止，会有很惊奇的效果。

在这里我要引入南宋清雅词的写景结尾了，在渲染情感方面真是意蕴深长，比如姜夔在合肥写的《淡黄柳·空城吹角》：

空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

 从小序可知，姜夔客居合肥南城赤阑桥之西，怀念合肥女子而作。姜夔在此询问春光何处，只有池塘中水波知道结尾，万般愁绪而无奈，都通过景物表达出来，巧妙自然，不着痕迹，让读者脑中呈现出一片碧绿湖水画面，李煜有词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”水这个意象在文人笔下多表现为愁绪、哀怨、思念等情绪，从作品审美角度看，借景抒情好过直抒胸臆。“汪曾祺厉害之处是在于用一个细节做成了高潮和结尾，并且一点也不平淡，不令人觉得故事还没讲完，反而是把通篇中所有明明暗暗的情绪全部汇集到这个细节上来。”而南宋清雅词结尾的景物描写也有异曲同工之妙呢。

个中滋味，读者你们自己品去吧。