阿兰·德波顿在《旅行的艺术》中说：“世界之大，远超过我们的眼界可以容纳的范围，不管人们走得多慢。走得快他们也不会看到更多。真正珍贵的东西是所思和所见，不是速度。”很多人匆忙地从这里转到那里，对去过的地方只有空洞的印象，除了地名这个外壳之外就没有什么了。旅行的本意是获得快乐，获得全新的体验，你真的知道怎样做吗？
旅行手帐就是这样的一个存在，将那些特别的体验完好地保留下来，方便随时重温。有些人可能会担心，做旅行手帐是不是会给自己增加额外的负担，玩得不够尽兴。其实，手帐并不是拿给别人看的作品，而是自娱自乐的产物，所以不要追求艺术感，不要舍本逐末。奥野宣之在《旅行手帐完全指南》中说：“你将自己出门在外的所见所闻和种种体验记录下来，就是旅行手帐。”
提起奥野宣之，很多人都不陌生，他还有一本书叫做《如何有效整理信息》，这本信息整理书引发了手帐书热潮，使奥野宣之成为日本读者最多的手帐书作家。这里面不仅有关注工作手帐技能的读者，也有很多人纯粹是出于兴趣阅读的，在这样的一个契机下，奥野宣之决定写一本聚焦于手帐乐趣的书籍。实际上，奥野宣之从大学的时候就开始记录手帐，到2013年时就已经有186册了，包括工作的备忘录，新闻的剪贴，还有很多的旅行散步记录。写这本书时，奥野宣之重读了自己近十年的旅行手帐和散步手帐。在《旅行手帐完全指南》中，奥野宣之指出了写旅行手帐的要点，分为旅行前、旅行中和旅行后三个阶段。
首先我们必须明确，写旅行手帐并不是一个负担。手帐是一种保留，对内容和体验的保留。“重要的体验不能交给记忆”，记录是最佳的方法。捷克作家卡雷尔·恰佩克也曾有言，“便笺本是这个世界上最美的载体，为什么呢？因为它是一本尚未被书写、即将留下岁月痕迹并被赋予意义的空白载体……也许有一天，会有什么惊人的、重要的、具有历史意义的东西写入其中，仅仅是存在这种可能性，便已赋予了便笺本隐秘而不可或缺的价值。”记录也会让“感受的触角”更加敏锐，也就是有意识地寻找有趣的东西。
旅行前
旅行前最需要做的就是做足准备，收集自己想去的地点。很多人会有疑问，需要全部写下来吗？答案是需要，有些地方，可能终极一生都不会去，我们仍然可以记录下来。除了景点和地名之外，也要写上信息的出处，也就是自己为什么要去这个地方。
只要不断储备自己憧憬的地方，便是有意义的。
在这个过程中，一定会充满很多信息。奥野宣之建议，“与其分类，不如 all in one”，把信息归集于一处，往往会有意想不到的发现，比如说发现自己一年前就想去这个地方。心中向往的景色会越来越清晰，“构建”的目标也就达成了。
想去的地方都已经清楚了，接下来就用手帐规划出行路线。可以在网络地图上记下自己想去的地方，可能出差的时候就能顺便去这里，即便去过也不要消除痕迹，也许会享受到故地重游的快乐。
手帐，剪剪贴贴，简单的收录办法，可以让一个憧憬不清的目标变得具体。比如当你知道自己向往的是山间小屋中的满天繁星时，你就会想别的星空是不是也不错呢？手帐并不是地名、景点的积攒，而是热情的蓄积。
旅行中
旅行旅行，就是以旅行者的视角看风景。所谓的有趣，其实是主观的。把自己当作一个外地人来看已经司空见惯的街道，也会生出不同的感触。
有一位摄影家说过这样的话：即使在房间中也能拍摄到世界。同样地：即使不在观光胜地也能有特别的体验。
我们说“言之有物”，同样地，手帐也需要素材，素材收集好，手帐就完成了八成。比如说景区的宣传单、票根、或者车站里的小册子，奥野宣之称之为“纸品”。当地的导游图是一定要有的，它不仅是手帐拼贴的极佳素材，也包含着公交车时刻表等信息，可以说是为旅行中的意外变故做准备。
对于路上收集起来的资料，奥野宣之提出了一项基本原则——每份资料上起码都要做一处标记，以表示自己读过了。
除了用心收集手帐素材，也需要用心打造途中备忘录。途中备忘录，顾名思义，就是在旅途中写的备忘录。那都写些什么呢？去的地方，看的东西，所产生的思考，都可以记下来。奥野宣之将其分为两类，记录客观事实（时间、路线、事件）的备忘与记录主观事实的备忘。这两种记录不必独立进行，举个例子：
〇在巴士等候区休息时，路过的大婶给了我橘子。
☆不愧是四国，对游客真亲切啊！
〇代表“客观事实”，☆是“主观声音”，颇有些“葱鲔火锅式”笔记法的味道。
这里奥野宣之也分享了自己偏爱的卡片式备忘录，可以轻松地增加、去掉和重排，让整理变得简单。此外，卡片式备忘录还可以改变记录信息的方式，举个例子：
A接手了铜矿开发项目。
B为了促进企业发展而建立了银行。
A在经济危机时进入银行。
B退休后，指名A为继任者。
A晚年致力于环境保护事业。
使用频率高的词也可以善用简写，例如出发是“ST”（start），到达是“AR”（arrival），经过是“PS”（pass）。此外，读过的书写成“R”（read），吃过的东西写成“E”（eat）。
旅行后
现在，终于进入旅行后的手帐记录阶段了，分为即时版手帐和完全版手帐。
即时版手帐的记录分为三步，首先将收集到的素材按照时间顺序排列。
其次是剪贴素材，只剪贴自己感兴趣的部分即可，沿轮廓剪。在这里奥野宣之指出，做剪报也讲究平衡，使“情绪”和信息平衡地融为一体。
诉诸感情的令人动情的东西，即情绪；
诉诸趣味的令人感兴趣的东西，即信息。
最后按照时间顺序布局，老实地自左上至右下粘贴到手帐中去。
若是只有情绪的话，看手帐就会像在看风景照片或绘画一样，没有感同身受的兴奋；若是只有信息的话，又会变成尽是文字和数字的材料记录，相当枯燥。
国画中常用空白来表现需要的水、云雾、风等意象，这种被称为“留白”的技法逐渐被运用到了其它形式中，旅行手帐中也有留白，在手帐的右侧与下方要留出能写一两行文字的空间，可以添加说明和感想等。
至此，即时版手帐就完成了。很多人都会有“想要再记录一些”的想法，这就是做手帐的乐趣，也是记录完全版手帐的基本一步，趁着头脑尚未完全切换到日常生活之前，添补润色，因为回忆而感受到的东西。
完全版手帐的必备元素是总结清单，比如“本次旅行的绝美景色top3”“还想再吃的东西汇总”等。不妨制作一个路线图，标记起点、终点、时刻信息，描上实际走过的路线、留下深刻印象的关键地点，记录下自己的感想，这张路线图，已成为旅行者用双脚在地图上描绘出的路线。
并不是因为体验到快乐，所以写手帐，而是因为写手帐，所以更能体验到快乐。
马尔克斯说，“生活不是我们活过的日子，而是记住的日子。”旅行有两种快乐，一种是作为游客被安排的快乐，还有一种是作为玩家主动体味的快乐。旅行手帐，就是以自己的力量计划旅行，以自己的感性发现风景，这种快乐与众不同，不如说是建立起了一个只属于自己的圣地。“所谓的旅行手帐、散步手帐，就是对感受乐趣的能力的一种发挥”，奥野宣之在《旅行手帐完全指南》中如是说道。
