《哈利波特》《地心引力 》和 《帕丁顿熊 》等电影的伦敦金牌制片人大卫 · 海曼 与团队在北京度过了一个非比寻常的周末。

周六他与粉丝们一起观看了《神奇动物在哪里》在中国的首映。周日他被公布将成为《猫武士 》的制片人，这是一部由中国阿里影业购买的最著名的国外版权开发制作成的电影。 影片将会以由化名为同名作者艾琳·亨特的作者群体创作的原著小说集为基础，讲述在森林栖息的猫族的故事。

你是最近什么时候才知道要为《猫武士》写剧本 ？

早几天前，这是我与阿里影业的张蔚谈拢合作后的第一次会面。我们探讨了作家名单。我们目前才开始进展到这个阶段。

是否那四位用艾琳·亨特为笔名的《猫武士》作者都将参与进来？

我在《哈利波特 》”与《帕丁顿熊 》这些先例中都没有与作家们一起共事。但是我是一个很包容的制片人，在如《大洋之间的灯光》和《好好先生》等一些影片与原作者们合作了。我做了许多改编，将原著与电影做出区别这很重要，因为电影并不是转译而是一场演绎。但是我一直都很喜欢与原作者们交流看法，这样他们能够对媒体间的差异性有足够的准备。当然我感到很幸运能得到作者们的理解，麦克·邦德、J.K.罗琳以及约翰·拜伦（《穿条纹睡衣的男孩》作者）都非常大度又有理解心。但是当你给他们看剧本的时候多少还是有点紧张纠结的。我基本上不会给他们看第一稿，我通常想要剧本更好一些。

《猫武士》系列一共有36本书，此外还有特别篇，你将会选用多少卷书中的内容呢？

《猫武士》世界里的一切都有可能。就和《哈利波特 》一样，华纳影业要求做第一部，然后通过剧情引发点为续作作铺垫。

我还不知道将《猫武士》会拍多少部电影。《哈利波特 》系列我们一部电影拍一卷书 ，直到最后我们将最终章分了两部电影来拍。

而《猫武士》我们还不知道是否我们会穿插多部中的内容。我想在第一部电影里我们将会用第一部以外的内容。这是一个确实很精彩的剧，它同样也可能成为一部优秀的长篇电视剧，因为它讲述切入点的多样性。重点在于你要尝试让故事融为整体而不能像串联单集的连续剧。

 这部影片的时间线是怎样的？

还未设定。我们必须先从找到一个好的作家开始。以这种方式来做更好。我不喜欢先制定日程再工作：我要做什么我做了什么....但是我总是偏向于有宽裕的时间让做的事情精益求精。

《帕丁顿熊 》就是一个很好的例子。这是华纳兄弟之后的挑战之一，让它变更好实际就是要放慢进程因为我认为它还没准备好上映。《哈利波特 》给我的诸多启发之一就是就是需要有能力去说：咱们别赶工。我不需要这样做，如果我做了就要做好。所以一个电影项目要耗费7-8年，我希望《猫武士》不会那么久。

 是不是因为钱的原因吸引你与阿里巴巴合作？

我最初与阿里巴巴见面因为它是一只优质蓝筹股，但我最终与他们在此项目合作是因为人的因素。

我们对尝试去讲故事来打动观众而不是仅着眼制作达成共识。毫无疑问，阿里巴巴有着绝佳的大公司框架以及尤其触及观影人群（尤其在中国 ）的能力，但是作为中国最好的公司，他们有着长远的眼光而不是立即满足眼前，这事关影片的水准。

影片打算投入多少预算？

他们还没有讨论到这点。《帕丁顿熊》的预算在我们拍摄完成时比摄制组最初的预算高出了50%

而《猫武士》绝不是一部低成本的电影。你没办法用太便宜的价格做数字动画。它不会是一部2亿美元预算的电影，也不可能是一部1千万美元预算的电影。

你会在中国拍摄吗？

这我不清楚。这个年代很多取景都可以用电脑完成了。这一部分原因由预算决定，也有部分因素由可行性决定。

 你将这部影片称之为序传，那么将它变为系列电影的步骤会是怎样的？

按我的想法，我从没有按系列的方式来做过，我也没有拍过系列电影。因为这只是外界的看法。 此外，这与你是否寻找到得到故事的联系点来拍最好的电影有关。如果我们都不把第一部电影拍好，就不会有续作了。如果我们不拍好第二部也不会有下一部。

有人问过是否会有电子游戏，想法当然很好，但是首先我们先拍好一部电影吧。一部电影才是获得关注引向其他领域的机遇。

你认为接下来寻找的导演需要怎样的素质？

需要有人文情怀。最好是会处理动画角色关系的导演，或也许我们将与一个很厉害的动画电影导演合作。我希望这个人能够以和我一样的方式来连接故事与角色。一个有从视觉的角度去看但是也契合感情深度把控旋律， 因为这个故事既有趣又悲壮也有点惊悚，有极高的情节性。这中间很大的挑战就是感受动物（喵星人）之间的情感。