这是中国首部获得公映许可的“慰安妇”纪录片。
在这里没有像《鬼乡》那样撕心裂肺的哭喊、艰难无助的绝望、空洞的眼神、涣散的瞳孔。只有稍显平静淡然的生活。
当你开始看的时候，有些人可能会觉得有些无聊，有一部分原因可能是你不知道她们当年到底经历了什么，或者是展现的场景没有引起你的共鸣，这也是历史的时代性使然。
在电闪雷鸣、狂风暴雨之际，一双饱受苍桑的手缓缓挪动着放在门口的椅子，一步一步挪，椅子腿与地面摩擦发出烦人的噪声，伴随着嘎吱嘎吱声，门缓缓关上，不能坐在门口看外面的世界了，即使是发呆。
坐在自己家的门口，一把蒲扇，一把椅子，旁边是自己充满活力的孙子，几个小孩一起拿着手机看着外面的世界，低头垂望，不时望向天空的你在想着什么呢，是那遥遥相望的自己，还是想着最后的日子还能再做些什么……
古老的时钟滴答滴答的走着，镜头慢慢转向坐在床上，望向窗外的老人，略微呆滞的眼神，看着窗户边由大到小、由高到瘦依次排列的药瓶子，到药点了，拿起几瓶凝望是不是自己该吃的药，缓缓拿起一杯水，倒出几片雪白的药片，咽下。
她讲述着当年她的遭遇，被日军蹂躏百般，情到深处竟无语凝噎，那双布满皱纹的手遮着日渐浑浊的眼睛，岁月的流逝依然抹去不了曾经扎入老人内心的刺的痕迹，稍一触碰来自灵魂的痛楚就像休眠期的火山爆发时的激烈，烧灼灵魂。那怎么能是人能呆的，身体的摧残远远比不上心灵的阴影，更何况这还是双管齐下，她受不了了，断断续续的说：“不说啦，不说啦，太痛苦了……”她只是一个手无寸铁的小老百姓，凭什么遭到这种对待。
她只是一个受害者，被日军抓去囚禁两年，这不是她自愿的，她怀了日本人的孩子，这也不是自愿的，她只是想爱护这个小生命，不想轻易放弃他，他是她的宝贝，不是残忍的日军，他是无辜的，人群的唾沫星子从这孩子小的时候便如影随形，说他是日本人的种，就不应该来到这个世界上，可他生是中国母亲，养是中国母亲，生活在中国，说着国语，他和一个普通的中国人有什么两样，却遭受着非常人的歧视，年近70依然未娶，不是没有心爱之人，而是这个日本人后裔的代名词就像瘟疫一样让人闻风丧胆。
她不是中国人，却比中国人更像中国人，残酷的战争，让她与自己的亲人分离，她一路逃难，逃出了自己的国家，尽管过去了这么多年，谈到那场与母亲的分离，她仍旧泪如雨下，她改了姓，改跟毛主席姓，给自己取名叫毛银梅，她毫不在意的表达对毛主席的爱意，大概也想像寒冬腊梅那一抹鲜红，红的让人心醉，她已经半辈子没有回过母国了，对于故乡的印象还停留在儿时，有人想把她接回国看看，但她拒绝了，解释说是年纪大了，经不起来回折腾，但真正不想面对的是，这个母国已经没有自己的亲人了，那回去又有什么意思呢，都已经不在了。她现在依然记着自己小的时候学的儿歌，唱的时候，刹那间仿佛看到了小时候的她无忧无虑的生活在这祥和安宁的世界，是战争打破孩子最天真无邪的笑脸。
听养老院院长介绍，她是这个院里最早来的老人了，这个养老院刚刚建成的时候她就来了，在这里她的生活也非常单一，没有什事可做，在没有下雨的时候，她会搬着凳子到走廊，欣赏欣赏外面的风景，然而近几年身体不太好了，不得不在房间里好好休养，她现在已去世了几年，历史的车轮慢慢滚动，她会永远留在我们的心里。
最后谈谈对电影的想法，第一次看到简介时，我就萌发了想要去看的冲动，这类题材的电影难得一见，吸引着我想去了解那时的历史，她们的遭遇，非常期待。清一色的好评，高分就更让我好奇了。
在我看完之后，其实我觉得站在受害奶奶的角度，这部电影拍的并不是有像网上说的那样好，奶奶们大多是上个世纪20-30年代的，在那个时候的中国还是比较封建的，当年日军抓了近20万妇女充当慰安妇，活下来的仅占极少数，而活下来的幸存者还得被自己的国人另眼看待，这不光是身体的摧残，更是心灵的践踏，终于终于她们那辈的人大多不在了，现在却被我们的摄像头狠狠的揭开伤疤，暴露在世人的眼下，其实对于有些老人，她只是想要安静的过完自己最后的日子，不想再被世俗有色的目光注视，不想再成为人们谈论的焦点，说着自己那段最屈辱，最黑暗的时光。
凡事有好有坏，不可能十全十美，望那些老人们安好！
电影拍完仅剩12位老人了，改变的是数字，不变的是记忆！
