2018.8.27 星期一 晴
写作对于我来说是一个比较新鲜的词汇，如果说最早接触写作那就是上学时。上高中时我的写作有了一些基础，所以写文速度很快而且得分很高，优加一直是我的专属。但如今为什么说新鲜，是因为我已经有十年未接触写作。
十年的时间足够让一个人忘掉所有的东西，包括早已熟练的文笔。当我再次开始写作读书时，我开始反思我这十年到底做了什么?人的一生有多少十年可以荒废。所以当我机缘巧合进入简书写作后，我才意识到原来我一直在虚度光阴，我本可以用这十年让自己变得更优秀，更有气质，更加有追求，可我却选择了在工作中迷茫，在生活中用看网文麻痹自己，虚度青春。
很多人曾经问我你有没有爱好，我那时候很迷茫。我觉得爱好很多，比如工作，画画，唱歌，旅游，运动这些我都爱。可当我真正去用心写作时 ，我才明白什么才是真正的爱好?
爱好是不论多忙，多累，多辛苦都不想扔掉的东西。它能让我进步，能改变我，让我更优秀，让我可以坚持很久而不会轻言放弃。我爱好写作这是真的，我也是认真写的。
进入简书三月以来我从刚开始的无从下笔，到现在的稍有进步，每一步都是我努力阅读和写作的结果。我不能说我写的多好，但我写的一定是我想要表达的。我从未考虑过用写作赚钱或者研究怎么当作家，但我想说作家梦谁都有，但我只想往前走，走多远我不知道，走就是了。
谈起写作，对于我而言只有三月，通过这三个月的学习和领悟总结了如下几点当做参考:
一、为什么写
读书的人很多，每个人或多或少都读过一些，但写作不是人人都能写，也不是人人都能坚持一直写，且写出名堂。
写作是有难度的，这一点是不可改变的事实，而这些写作者中真正写出好作品的万里挑一，可还是有很多写手包括作者在默默耕耘，期待写出好作品，而我也是其中一个。
我因为爱好所以写作，因为写作所以生活更加充实。忙碌对于我已是现状，既然改变不了那我就在忙碌中找到心灵的归宿，而读书写作就是我的心灵归宿。读书使我明理，增加阅历，写作让我可以有短暂的安宁，在浮躁中难得去思考人生，感悟人生。
写作源于爱好，源于一种冲动，源于一种心灵的触动。只有在那些冲动和触动下才能写出好的文章。
二、写什么
1、怎么找灵感
作为写作者来说，灵感一词远在天边却又近在眼前，摸不到却也事实存在。灵感来源于生活，需要我们去用一颗敏感的心去发现去感受。任何事物都有它的存在的价值和意义，如何深挖那就需要我们去用心感受，也许那么一丝小小的触动都能带给我们更多的灵感。
比如张爱玲写《红玫瑰与白玫瑰》她的写作灵感就来自于她自己和身边人的故事。因为自己的经历更加真实，能够引起自己的触动而写出的作品更加能打动别人。
可以说有所触动才是一部作品打动人的关键，但真正的写作很难找到灵感，或者靠灵感写出来，所以就需要刻意寻找灵感。
2、怎么刻意寻找灵感
我认为在写作时，先不要考虑写的好不好，要开始写出来才能知道写的好不好，只有写才能激发灵感。
写作是个循序渐进的过程，一周写一次和一周写三次的差别很大。当我们不知道如何找灵感时先写，随便写，写日记或者所见所闻。这些对写作都是打基础，只有基础稳固才能越写越好。
找灵感就是去用心触碰生活，感受生活，且发现世界万物的规律，找出引起感悟和触动的点，那就是灵感。当我们不知道什么时候会触发灵感时，我们可以刻意寻找。
比如我想写下雨，那么如何把这个下雨写的能引起读者共鸣，这才是文章的灵魂。下雨这篇文章要想触发读者的感悟，那就是要找雨的灵魂和生命。雨本身没有生命，我们需要把下雨写的有生命，那就需要我们对下雨仔细的观察。
春、夏、秋、冬四季都有雨，每个季节的雨都不一样。有“山色空蒙雨亦奇”的雨，也有“空山新雨后，天气晚来秋”的雨，每场雨下的季节不同，方式也略有不同，这些细节就需要我们去留心观察。
下雨时的声音是淅淅沥沥还是伴着雷声阵阵?下雨的天空是阴暗还是阳光明媚?雨后有没有彩虹?下雨时的人们有什么反应?雨下的土地，树木，山川，河流有什么变化?空中有没有白雾?下雨如何能写出和人的关联?如何寓情于景，借景抒情?这些都是我们写作时需要去观察发现进而去感悟升华的。
这个刻意练习会让我们在写作时，心中对所写的景物和感情有了更清晰更细致的描写。只有真实的细节才能让读者信以为真且引发共鸣。同理不论写人物还是写事物，写小说都是如此。我们都可以去刻意去某一情境观察，并且可以边看边写，那样的作品才有生命，而虚构的作品看着精彩，却并不能打动人心。
3、如何寻找写作素材与写作范围
写作时我们最担心没有素材，好的作品需要好的素材。我们常常会发现一些公众号做活动，你出真实好素材我打赏这样的做法，目的是从更多人口中得到更多素材。
好的作品需要素材，且需要很好的素材，这个时候需要去找素材。素材就是生活的片段，是生活中最与众不同的地方。
那么如何找素材呢?我认为素材就需要我们通过多渠道找寻，素材可以来源于一本书，一个新闻报道，一个真实的经历，也可以是知乎上的某个回答。素材无处不在，确也需要去挖掘寻找。
比如说前段时间抖音上一首歌“往后余生”特别火，歌词写到:“ 往后余生，风雪是你，平淡是你，清贫也是你，荣华是你，心底温柔是你，目光所致，也是你。 ”这首歌不论是歌词还是旋律都很打动人，所以很多作者忽然间写了好多关于这个歌曲引发的故事和感想，这就是素材，能触发自己的灵感，自然也能触动读者。
我看过简书一个写人物的作者麦大人，他专写人物，而且为写某个人物看很多书，查阅相关资料。他的人物稿很受欢迎，写的也很好，对人物做了很深入的解读。他的素材就来源于最新的报道，或者看书时被某个人物所触动。
我们平常看书或者旅行随手准备一个本子或者用一些软件随时记录所见所闻，有感触的可记载，回家后进行归纳整理，当我们写作没有素材时可以借鉴或运用，这就是素材的收集方法。
很多人有了素材却不知道该写什么，比如一些网络游戏爱好者想写爱情故事，那么他把网络虚拟空间和爱情结合起来，爱看的人就特别多。比如有人从事的医生这个行业或对这个行业特别了解，如果医院有医患与医生矛盾特别大进而发生一些匪夷所思的故事，那么这时候写医院医生的故事，就特别吸引目光。
写作的素材和范围必须是自己身边的或者事实存在的，如果对这个不熟那就不要写，要写就写发生在自己身边的事迹。如果不熟悉而虚构，那么就会破绽百出。比如我写的关雎的故事，这个就是个败笔，因为不熟悉，因为没有过多的查文献而随便写那么就会有读者评论，“浸猪笼是什么时候的，村长是哪个年代的才有的?”这样的问题就是漏洞，就是一篇文章的败笔。
《芳华》这本书就是作者严歌苓自己当时的经历的故事。因为她当过兵，吃过苦，经历过那段岁月，所以她的作品才可能让读者引发共鸣。通过那些失败的文章和破绽，我才清楚的知道，我们不是写网文，我们写的是正儿八经的作品，那就需要写自己身边的或者写未来不存在的和过去无法去查到的。
比如《基督山伯爵》这样的故事谁见过，比如杨绛先生的《我们仨》都是发生在自己身上的事。写文时纯粹幻想的事和真实经历的事都是写作最佳素材。我们要相信，在写作中，任何共识是假的，而要表达的感情是真的，所要达到的强烈的愿望是真的，这才是写作得到读者认可与共鸣的途径和方法。
三、怎么写
写作写的无非是人物、景物、事物，以及方法论。我们阅读就是为写作打基础找素材。写人就看人物书，比如《史记》人物列传。写景就看唐宋八大家的散文或者《经史杂抄》这样的书籍。
1、怎么写人物
写人物的文章很多，可真正能把人物写活的很少。朱自清的《背影》，作者写的背影就能让读者感触颇深，引发共鸣。而这段时间读《史记》作者对人物的刻画可以说活灵活现。作者运用了大量的典型事例和对比烘托等方法让我们看到了人物身上的闪光点和灵魂。对于如何写人物我总结了如下几个方法:
①详略得当，运用典型案例
在《史记》中，魏公子列传就是一个很成功的人物传记。作者在写魏公子时，对其出生等信息做了简短的介绍，而文中作者大量引用了几个典型故事。比如窃符救赵这些故事，作者采用大量笔墨详细描写，对人物形象的塑造起了很重要的作用。
发生在魏公子身上的故事很多，可作者最终让我们看到的确实是最经典的，也最能反应人物的性格和特征。一个人物的丰满必须是在一定的情境里，通过人物与众不同的动作，心理，以及他人的对比才能称托出来。人物的灵魂就来源于事例的描写和称托，所以写人物必须有事例，且要多种不同事例多方面诠释。
比如写魏公子贤明时，作者用了魏公子和魏王下棋中的有人来报这事，在魏王忧心敌军进犯时，魏公子说:“我的食客中有个人能深入底里探到赵王的秘密，赵王有什么行动，他就会立即报告我，我因此知道这件事。”从此以后，魏王畏惧公子贤能，不敢任用公子处理国家大事。这段把魏公子的贤明与淡定描写的非常到位。
②善于通过语言描写表现人物性格。
《史记》中的许多人物语言描写，都能体现人物的性格特点和神情。“大丈夫当如此也”，这句话写出了刘邦的贪婪狡诈，很符合他的人物设定；
③、正面描写
正面描写是对一个人直观感受的描写，我们在人物写作中这种手法是最为常用的，也是最普遍的方法。
比如《红楼梦》中，作者写薛宝钗的模样就是正面描写，文中写道“唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏。”
④、侧面描写
在《史记》文章中，魏公子的侧面描写就是通过“候生下见其客朱亥，俾睨，故久立与其客语，微察公子。公子颜色愈合”这个情节生动传神的描写出来，让文章更加富有戏剧性。除了正面描写信陵君和侯生的言行，神情之外，还描写了其他人对这件事的反映，从侧面烘托出信陵君的谦虚下士的性格。
公子亲迎侯生一段里，还采用了明写侯生，暗写公子的烘云托月的手法。
侧面描写比起正面描写更能诠释人物的多面性，通过另一种视角让人物更加性格突出。而这也是人物描写中最重要也最常用的手法。
⑤、矛盾冲突
矛盾冲突是构成人物事件的基础,也是展示人物性格的关键.没有矛盾冲突,人物就没有活动的舞台,性格也就无由表现。
如信陵君与候赢的冲突，信陵君与魏王的冲突被迫离开魏国，通过这些紧张激烈的斗争场面,作者把人物迅速推到矛盾冲突的尖端,让人物在紧张的冲突之中，表现他们胆识的高低,品德的优劣的性格特征。
⑥、对比映衬
比如《平原君列传》的赵胜，《信陵君列传》的魏公子无忌，都是战国时期的四公子之一，但是他们对待士的态度却很不一样。魏公子“仁而下士，士无贤不肖，皆谦而礼交之，不敢以其富贵骄士；”赵胜虽然也“喜宾客”，却并不能做到，这样的对比叙写，使同类人物的不同性格昭然呈现。
⑦要写出真情实感
人物的写作如果没有真情实感那就没办法去打动读者，而对人物写作真情实感上《祭十二郎文》绝对是个中翘楚。
虽然这篇文章是祭文，但在人物的写作上也有可取之处。作者在写这篇文章是真情流露，用朴实无华的语言，用自己的真心打动读者。比如文中写道:“ 呜呼！汝病吾不知时，汝殁吾不知日，生不能相养于共居，殁不得抚汝以尽哀，敛不凭其棺，窆不临其穴”。这段话读来让人觉得心痛，这是作者写人物时用的真感情。
2、如何写景
比起写人物 ，写景更注重细节的描写。写景一定是层层推进，由整体到局部，或由静到动，或由外而内，也有由一物再到另一物，由景观再到景观中的人物活动。在写景这块，苏轼的前后《赤壁赋》，欧阳修的《秋声赋》是写景中的佳作。写景的方法有如下几个:
①、借景抒情，情景交融
写景时大多是作者借景抒情，在景中掺杂人物的感情，使得文章更加的具有可读性和共鸣性。比如《赤壁赋》作者苏轼来到赤壁中，通过景物的称托也抒发自己的感情，通过月亮如一美人，而借月亮来带走思念。这是作者写景的高明之处，借景抒情，情景交融。
②、重点突出,详略得当
不论写人物还是景物，大部分都是采用总分总得形式，而作为文章的开头则不宜过长过细。当我们写某一景物时，可以围绕这个景物写，但不能范围太大，写的太杂容易让人分不清主次。因为写景物时，我们可以由浅入深，由粗到细。
③、突出景物的具体特点或特征
写景时，我们需要对这个景物进行细节描写，而我们写的这个景物有什么特点，就需要用详尽的描写写出来。而详尽描写的必须是这个景物与其他景物有不同之处。对这个特殊之处我们要详写不可一笔带过。在描写的过程中，我们要充分运用比喻、拟人等修辞手法。准确、恰恰当地使用修辞手法有助于把景物写得更生动形象、真实感人。
比如在《赤壁赋》中，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。”
歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”
作者把月亮比喻成美人，对月亮出来这段做了详尽描写，通过以拟人化手法，让苏轼在那样的情境里借景抒情，而这晚上的月亮就是作者笔下的独特之处。
④、在景物描写要写进人或动物的活动
景物是静态的描写，如何把静的东西写动，那就需要我们加入一些动态的渲染。比如人物的活动或者动物的活动，或者风的吹动这些都是能以静写动的方法。只有动静结合，一篇文章才能更加具有灵性，可以更生动。
在《赤壁赋》中作者用扣舷而歌，“客有吹洞箫者，倚歌而和之”，这样的动态描写，让平淡的江面瞬间变得生动，打破了黑夜的寂静，变得更加有画面感。
3、写故事、小说
要把故事写好，首先我们应该要把故事往深处走，往远方走。 而诺贝尔文学的每部作品，都是走向远方，甚至走向地狱的黑暗深处。而中国的名著《水浒传》或者《红楼梦》这些小说无不是对人物对社会现状深挖的产物。
写小说故事，首先要有好的立意，立意就是这篇故事或小说能够被更多人喜欢的关键点。立意是一个高度，达到那个高度，那么这就是一篇好的文章，如果只是简单的小情爱那么掀不起大的风波，好的故事一定是在社会普遍存在，却又让人很难发现又即将发生的事情。
好故事是能通过经历把读者带到全新的世界，而真正吸引人的故事不是情感真挚就是悬念丛生。好的故事情节很重要，情节可以推动故事发展的走向，所以写故事重在写情节。
对于写小说的手法我不多做介绍，因为我并不太会写小说，但我知道的并且觉得有用的都写了出来。
对于写作，我们一定要下功夫阅读。读和写不可能分开。只有阅读才能让我们得脑袋时刻保持源源不断的素材资料。因为一个人的故事是会写尽的，所以深度的挖掘很重要。而我们处在这样一个和平年代，没有鲁迅那时候的新青年运动，没有三国时候的战火纷飞，那么我们就需要在这样一个年代里创造出属于这个年代的故事，而这个要用的精力和心力相当大。
所以要想走的远，首先要看的远。要想写的更好，那就要有足够的眼光和丰富的阅读量。我还在写作的边缘游走，对于写作还只是认识浅薄，以上观点纯属个人总结。写作的路还很长，我能做的是保持一颗热爱写作的心，坚持写，不断的写。不浮躁不做作，脚踏实地往前走。
