聊聊故事创作/树伟
（9）
熟悉我的人都知道，老顽童聊天很容易跑偏。（偷笑）
由此可见介绍自己故事创作的经验和体会，大概、可能、也许还会跑偏。（大笑）
但是有一点是肯定的，在正经教学问题上，老顽童绝对不会撒谎。误人子弟的事儿我是绝对干不出来滴，这也是从年轻做教员的时候开始就对天发过誓滴。
（哈哈哈哈）
因为我发现在具体授课教学的过程中，有许多老师的讲义都是比较教条的。他们的教学笔记1、2、3、4甚至5、6、7、8几乎都是一模一样的，完全是固定在一个一模一样的框子里。其他的学科我不太了解哈，但是就文学艺术方面来说，千篇一律的教学方法，天下几乎统一的教学材料，都让我感觉到非常的困惑。在这里我必须得承认，在学校里整理教学笔记的时候，自己同样是天下文章一大抄。我查借了许多老师的笔记本，居然没有什么两样。所以自己在教学的时候也搞了一本天下雷同的讲义，但是我在授课的时候从来就没看过它。我都是总结自己的经验和教训，结合每一个学生的实际情况去启发他们，效果非常好。因为文学艺术创作最忌讳的就是千人一面，这一点我不说大家也非常清楚。说出来也是废话！（呵呵呵呵呵呵呵）
文学艺术都是彰显个性的学科。失去了自己的个性，你的作品就不会再有生命力，而这种个性在很大方面是先天性的，不是后天努力就可以得到的。（这方面我倾向于天才论）所以我个人觉得文学艺术方面的教学，不应该是一味的指导别人去怎么做。而是应该想办法去启发学生，让他们对文学艺术创作产生兴趣，激发他们自己的创作热情，让他们更好的最大程度的去表现自己的个性。因为有许多文学艺术方面的青少年天才，他们自己并不十分的了解自己。（我真没撒谎）
让一位天才毁在他们自己的手里，这也并不是一件什么新鲜事。（实在痛心）
我坚信，每一位文学艺术大师都是自己走出来的，不会是别人教出来的。至于他们在初学的时候应该去欣赏谁，或者喜欢模仿谁，这在他自己的心里一定是有数滴。（哈哈）
在这个问题上，我特别欣赏中国画绘画大师齐白石先生的一句话。
“学我者生 似我者亡。”
齐白石老先生在生前说过，他愿意做吴昌硕先生门前的一条狗。可见他有多么欣赏和崇拜吴昌硕先生。但是大家都可以看到，他的画风与吴昌硕先生完全不同。
而吴昌硕老先生在生前也一直主张：学我，不能全像我。化我者生，破我者进，似我者死！
文学艺术的创作都是最具有个性的东西，所以人们都在讲百花齐放百家争鸣。这句话确实道出了文学艺术创作的根本。一味地盲目的去模仿别人，只能使自己的文学艺术创作走入绝境。这一点，其实所有的人都很清楚，但是在理论与实践中却很少有人去坚持和肯定它。（也可能是我个人的错觉哈）
比方说关于文学艺术创作的方法问题。文学创作尤其是故事与小说，一般的正统教材来说一定要先写一个大纲。就像绘画的主题创作一样，你想在画面上表现什么，事先你就决定了。这种创作方法无可厚非，几乎就是文学艺术创作方法论的主流。但是我知道这一定不是唯一的创作方法，也可以肯定的说它并不是唯一的最好的创作方法。因为我们每一个人都具有自己的人生和性格。而我们每一个人对于世界的观察方法都是不一样的。每一个人都处于不同的生活环境之中，每一个人又会从不同的角度去触景生情的产生灵感，所以说他们的创作冲动也不可能是统一的，而表现方法也肯定是多样化。而坚持自己独特的观察生活和表现生活的方法，无论有多么笨拙都会带有自己独特的生气，久而久之就会熟能生巧形成自己的风格。（这就是我个人的见解）
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
（10）
我在简书创作故事这两年多来，自己也有着深刻的体会。讲故事，写小说千万不要被条条框框束缚住，要努力寻找一条，更适合自己的创作方法和道路。（老顽童进入正经模式）
也就是说，你如果觉得传统的主流创作方法适合你，你就应该坚持去学习使用这种方法。不断地熟练地使用它并且深化它，把这种方法研究到一种极致，你就会比别人走得更远。（笑）
反过来说，如果你觉得这种方法对你的思维是一种束缚，那你也可以使用自己认为更合适的方法去寻找新的创作道路。（偷笑）
创作故事和写小说都需要灵感。当这种灵感闪现的时候你就会产生一种创作的欲望，实际上在这种欲望产生的时候，创作方法就已经也跟着显露出来了，你只要按照这种激情的引导讲下去多半都会成功的。
当然这种成功是指写出你自己的最高水平。（嘻嘻嘻嘻）
离那个诺贝尔文学奖当然还是有相当距离的哈。（哈哈哈哈）
在简书里学习故事创作千万不要想得太多，自娱自乐简书就是最好的场所。如果你想把写作当成一生的理想追求，那你首先得能够走出简书才行。简书就像故事里的少林寺，你想行走江湖成名立腕，就得首先击退简书里的十八铜人才行。简书里你如果都不能技拔头筹，我劝你还是安心的待在这里练功吧。
请记住我的话，讲故事写小说千万不要刻意的去做出太多的准备工作！（这疙瘩儿有点胡说八道哈）因为往往有的时候准备工作做得越充足，激情也会消失得越快……陷入得不偿失的怪圈。（嘻嘻嘻嘻）这在绘画方面我有过许多这方面的经验教训，所以我在写故事的时候就进行了各种各样的尝试。故事可以从一个事件开始入手，渐渐的增加各种人物和制造各种矛盾，创造出故事中的起伏变化，让故事情节随着高潮低谷而得到深化。也可以从描写一个人的性格相貌开始入手，围绕着这个人可以编造出许许多多符合他性格的事情。总之方法是多种多样的，千万不要被一种传统的方法所制约。这可能就是人们所说的条条大路通罗马吧……！哎呀，有点儿不对，这句话有些陈腐哈，就现在的说法应该是条条大道通北京鸭。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
（11）
下面可以举几个实例：
一、【小武叔站在屋檐下，八月的夏夜热得好像要着火，呼吸之间肺脏被灼烧得生疼。他无比烦恼地痛恨着挺拔杨树上知了没完没了的嘶鸣，以至于忘记了自己站在这里的原因。】这是简书优秀故事作者经年鲤老师的短篇小说《魔幻现实主义/拆迁》的开篇。小说开门见山地出现了一个人物小武叔，大家不知道小武叔是个什么样的人，却明显的看出来他心神不宁，准确的说是无比的烦躁。烦躁到听到知了的歌唱也变成了闹心的嘶鸣，并且居然忘记了自己在干什么。这就让读者急切的想知道他到底是为了什么？他是一个什么样的人？在他的周围到底发生了什么事情？所以说这是一个非常优秀的故事开篇，为整个故事的展开铺平了道路。（个人见解哈）
二、【车里有一堆人。
其实也就是三个，女司机，领导，和我。但是女司机李柔柔嘴太碎，不知道她是怎么做到的边握方向盘边手舞足蹈，甚至把我这边后座的空气都忽扇过去，统统吃进嘴里，让我很窒息。而且她的声音很大，声带上像是有很多筛孔，把气流挤出来又尖又刺耳，哪怕张万发只是盯着她看，不说话，我也不说话，车里还是好像有一堆人。】这是简书新人作者西小麦的短篇小说《讲演比赛》的开篇。第一句话就是车里有一堆人。接着又明确的指出，只有你我她三个人。在轻描淡写中就突出了李柔柔这个女人，给读者一种暗示，在这个女人身上一定有故事。因为领导一直在盯着她看……在这里成功地设立了悬念。也就是大家伙现在习惯的说法，成功地挖了个坑。（也是个人见解哈）
三、【 我坐在仁和庙大殿的角落里，已经有很长一段时间了。
在大殿中央，有几张桌，几十条凳，和十几个打麻将的人。我的旁边，坐着尊大佛。我每天都要一遍又一遍地擦拭大佛金身，然后就坐在它一侧。有人说，我是在打坐。也有人说，我是在打瞌睡。说这话的人，往往是麻将正打到紧要关头，气氛格外紧张的时候说出来的。】这是简书作者王青牛在短篇小说《最后一个和尚》中的开篇。他写了一座寺庙大殿中的奇怪现象，几张桌子，几十个凳和几十个个打麻将的人。在寺庙的大殿中央打麻将？？？不知道他到底要说什么，只能顺着作者的思路走下去……挑起你的好奇心。（这就更是个人见解了）哈哈
四、【我蜷缩在床上抽泣，眼泪流经眼角，独自陷入无尽的悲伤。常常如此。
不会有人看见，我一个身高近一米八的汉子这幅样子。】谁能想到写这篇小说的时候作者正在念大学，并且还是位女孩子。这是简书真正年轻的女作者王童话在《黑色青年》中的开场白。这篇小说才2000字出头，却承载了许许多多的东西。让人感觉不到年轻女孩子的幼稚，似乎就是一位十分成熟老道的作者。
五、【我走在一条无人问津的小路上，路边杂草丛生。我不知道草丛中窸窸窣窣的是什么，只清楚我走它跟着我走，我停它跟着我停。我捡了一块路上的石头，使劲往草丛中砸去便没了动静。
撑着大黑伞的小男孩突然出现在面前，我认得他，他是小时候的阿南。小阿南走在前面，我跟在后面。我看见小阿南的后脑勺嵌着刚刚我砸进草丛的石头，正当我惊恐万分地转身逃跑时撞到了现在的阿南。他笑着摸了摸我的头，我刚想跟他说快逃，不料他拿着一块石头朝我砸下……】这是简书悬疑小说的高手二孃的《逃出生天》的开篇，想不想看个究竟？（哈哈哈哈哈哈哈）
顺便可以告诉你们，二孃这可是一个未婚待嫁寻找爱情的小姑娘呦。（嘻嘻嘻嘻）对不起了，二嬢。你可是老顽童加入简书后，第一个帮助我解决难题的简书先辈。莫怪我暴露你这么一点隐私哈，反正朋友圈里都知道你一直在大理寻找爱情。（偷笑）
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
本来是和大家讨论故事和小说创作的一些经验和体会，聊着聊得就有点跑偏了哈。简书里讲故事的高手忒多了，不好一一的拿出来打比方。今天到此为止，不想听的下回赶紧路过。再说一遍，在我这里没有规规矩矩的经验和体会，全是糟老头的胡思乱想和胡说八道鸭。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
有一点我倒是十分的清楚，会写的不见得会说，会说的也许根本就写不出故事与小说。（嘻嘻）
这就是说，人世间根本就没有完人吧。（呵呵）
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
