伊恩·麦克尤恩在《赎罪》原著中写道：“出生，死亡，两者之间是脆弱。为何原谅我又不胆敢爱我，但现在我必须睡了。缘分未尽，我会回去，回去找你，爱你，娶你，然后挺起胸膛生活。”
那年奥斯卡，《赎罪》八项提名，却被科恩兄弟的《老无所依》所打败，但我们不能以主流价值来判断一部电影的好坏，纵使它使人压抑和暴躁不安，都应该耐心地去看完，因为当你看完后，它会颠覆你的思想活动，这样的电影，我们把它称作反意识电影，故有电影以来，人们都在做这样的尝试。
某年盛夏，把自己关在房门一声不响地看完这部电影之后，我就被这部电影的一切所迷倒了，它绝对属于我偏爱的那一种类型电影：长镜头，诗性，讲述爱情和谎言，战争和命运。但所有部分的构成都只是这部电影迷人之处，它所真正给我内心带来震撼的，远远不止感官上的。
麦克尤恩深受简·奥斯汀的影响，他把《赎罪》称作“我的奥斯汀小说”，我们在《赎罪》里读到了英国乡村浓郁的气息，也可以读到贵族门第之间的社交，这是独有的奥斯汀风格。而之后随着故事的转折，背景发生了改变，麦克尤恩把“敦刻尔克”大撤退的震撼跃然于纸上，只是更多瞬间我们能体会到男主人公内心的矛盾。家园、爱情、战争无一例外都是他的念想，依人们来看，这是一部典型的成长或者爱情小说，可它背后，却有着无尽的力量，它从第三角度出发，把一个女孩儿的回忆串联成一段爱情挽歌，这是奥斯汀所没有的，却是麦克尤恩所独有的，从这一点来看，他的文学价值是 21 世纪当代最稀缺的；而电影，人们总是觉得不可超过小说文本，但《赎罪》，却是可以和《英国病人》般媲美的，它和文学并驾齐驱，创造了两个经典。
1935 年夏天，来自一个宽裕英国家庭的 13 岁少女布里奥妮刚刚开始尝试写作，想象力丰富。一天，她暗中发现仆人的儿子罗比和她的姐姐塞西莉亚之间有暧昧关系，而且发现他给她写了一封充满情色意味的情书。 布里奥妮丰富的想象力虚构着各种可怕的事情，浮想联翩。当她的表姐被强奸后，布里奥妮相当肯定她看到是罗比做的，这次指证使罗比蒙冤入狱，留下伤心欲绝的塞西莉亚。
这是故事的开端，围绕着一个英国乡村贵族家庭而展开，电影对场景的描述和切换是极具古典主义风格的，用撩人的倒叙技巧把叙事手法悬疑化。罗比和塞西莉亚两情相悦，却因为不自由的阶级关系所限制，两人暗藏心底的躁动，最终因为自己的妹妹想象的谎言所彻底毁灭。
电影中大量的特写镜头用以刻画男女主人公的内心留白，而英国乡郡炎夏的油画色彩宛若梦境，为这个悲剧平添了许多不得已的忧伤。这也得益于导演乔·怀特的控制能力，他第一部《傲慢与偏见》就已然把简·奥斯汀笔下的田园风貌所淡然地勾勒出来，成为不可多得的精品，此次《赎罪》更具挑战性，在故事和风格中要找到原著的精髓，又不失导演本身的风格，这实属不易。可叹乔·怀特不仅做得很好，且比原著的画面感更为饱满，摄影和美术设计都把原著中所没有的空白填补得极为浪漫。
故事转折处， 第二次世界大战爆发了，出狱后的罗比和塞西莉亚都投入了保卫祖国的战斗，布里奥妮放弃到剑桥升学成为一名军队医务人员。没有人能理解她的做法，只有她知道她怀揣着巨大的秘密和自责。她鼓起勇气，想把这秘密解开，能真正赎罪和得到宽恕。然而，世事幻变，出乎布里奥妮的意料之外。
电影中并没有把悲怆的战争景象表现得很突出，反而弱化了，只是用大量的空镜头和画外音来描述这场战争和人物之间的关系，当詹姆斯·麦卡沃伊寂寥的背影出现在镜头之中，一片荒芜的山林野花之中，逆光的景象若隐若现，当他走在海滩上，远景的浮现似乎再次拉远了我们的距离，可是这些场景，几乎令人心碎，因为我们同样知道他的寄托，在远方，有个女孩儿在等着他，可那个女孩儿，却也没能摆脱战争的迫害，在一场洪涝之中，结束了短暂的生命。
或许这些都不是麦克尤恩或者乔·怀特所极力表达的，关于罗比和塞西莉亚的爱情和等待以及战争的悲苦。他们把更多的画面留给了布里奥妮，这个因为谎言而致使这段悲剧的女孩儿一生都活在愧疚之中，她化作书中人，用以最真挚的怀念和道歉来弥补自己的过错，却最终也没能在真实的世界里找到救赎。
事实上，整个故事可以用一句话来概括，出身贫寒的穷小子和富家千金的爱情故事。但本片导演乔·怀特用极富魅力的方式打破了原有的构架，在此主线上引发出了一系列的思想探讨，比如一个孩子的多思导致了一段爱情的终结，比如一个恶意的谎言究竟值不值得原谅，比如在时代命运的迫害下，我们所想要拥有的爱是不是过于奢侈？
这是麦克尤恩所提出的疑问，也是导演所保留下来的疑问。
作为旁观者，我不能说我原谅了布里奥妮，可我也不能去恨她，她最终是善良的，再来才是冲动而无知的，但善良的人性被释放在前，我没有理由去探究她的荒谬，所以最终，我要把自己从故事中抽离出来，只为感受罗比和塞西莉亚美好的瞬间。又说 “坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人”，于是才知道，我们只能救赎自己。
男主角詹姆斯·麦卡沃伊说：“这是我读过最好的剧本。”
伟大的剧作家罗伯特·麦基说：“我们不需要强调故事的本身，而是在故事背后有哪些价值我们可以利用。”
如果说剧本是《赎罪》最好的一部分，那我们又想错了，电影是具有广泛性质的，这位以《傲慢与偏见》赢得广泛赞誉的导演擅长于古典文学的创作，于是在《赎罪》中，它把小说的故事精华所保留了下来，更多的时候，他把留白和风格运用到了电影美学构造上，于是，那段长达五分钟唯美的长镜头令人眼前一亮，相信很多观众和我有同样的感觉，在《赎罪》里面，你可以通过镜头感受到人物内心的变化，从这一点上，我们不得不承认，从故事一开始我们便被它的镜头和色彩所迷住了，英国乡村，朦胧般的阳光，和凯拉·奈特莉惊艳影史的祖母绿裙。
我总是很喜欢凯拉·奈特莉，她从不具象化一个角色，这似乎是她的特性，她把个人风格转化为角色解读，以至于我经常会在银幕上留恋她的角色，《傲慢与偏见》、《加勒比海盗》、《安娜·卡列尼娜》、《歌曲改变人生》和《模仿游戏》等，人们对她的表演褒贬不一，可她却丝毫不在意这样的言论，可能人们更愿意称她为女明星，可我们也不得不承认，不管是香奈儿的她还是乔·怀特镜头下的她，都有种不安于室的野性和倔强美，而《赎罪》只是她成熟的蜕变，那条祖母绿裙太美好，以至于我们忘了这是一个悲剧，只想定格在这一瞬间。
当然我们总是先被故事打动，这样一个故事，颇具莎士比亚式的悲剧风格，一对恋人因为一个孩子的错误判断而被拆散，战争爆发，两人的命运完全不同，孩子长大，写了一本小说希望能够还给他们一个完美的结局，但其实，他们再也未见过彼此，一个死于战场的病急中，一个死于地下通道的洪涝中。
结尾处，白色的沙滩上，两人热烈地拥抱，在海边嬉戏，这都是我们幻想之中两人最美好的结局，也是妹妹所强烈渴望看到的场景。但事与愿违，逝去的生命无法再重聚，相爱的人终究天各一方。《赎罪》让我想到多年前看《英国病人》的场景，通过回忆去概括另一个平行世界的爱情故事，只是好的故事都是以悲剧收场，尽管我们心有遗憾，但局外者永远都只能自叹生命的渺小短暂。
多年后再看《赎罪》，有种释放感，这种释放感并不是因为自己对这样的结局释怀了，而是你慢慢发现，这部电影的感染力大大超出了你的预料之外，以至于再看时，你仍然会像第一次看时那样激动和不安，我想，这就是一部好电影的魔力，也有可能，那身祖母绿裙勾起了我那段夏天的往事。
时间给了我很多的可能性，所以我会选择原谅那个少不更事的妹妹，她救赎的不单单是自己，更是数以计万为罗比和塞西莉亚感慨的看客们，她破灭了希望，又重建了希望；她摧毁了自己，却又被自己给救赎，这就是人性，你要花时间才能感知到的东西，有时候，只有在瞬间才能体会。
