文/孙溪

《寻梦环游记》，看似是追寻梦想的主题，但其中还有亲情、爱情、名利，但更重要的是，用动画的形式勾勒出了一个死人的世界，点出关键的一点：

一个人真正的死去，并不是肉身的死去，而是世界上没有一个人会记住你，才是真正意义上的死去。

中西方传统文化中对于死亡态度是截然不同的，关于死亡的话题我们是很深沉很避讳的，一般而言，谈论到死亡，就没有谈的必要了，不管一个人的生前做过什么事，说过什么话，伴随着死亡，这一切都不重要了。

而西方人对这方面显然更开放，故事的小主人公Miguel误入了亡灵的世界，知道了亡灵世界中什么才是真正的消失，而当他回到现实也更加珍惜家人，这部动画片之所以让人们唏嘘不已，就是电影想要表达的不止是梦想，还诠释了死亡的意义。这就对我们生者一种警醒，我们该如何去生活，如何面对我们一直无法改变的命运。

电影的表面是一个追梦的故事，追梦的孩子Miguel立志想要做音乐，却遭到家人的反对，他们不让Miguel与音乐接触。

故事的转折不是与家人展开对抗，而是Miguel闯入了亡灵的世界，影片把亡灵的世界营造的炫彩斑斓五彩缤纷，和我们想象的完全不同，在亡灵节这一天，人们需要通过一座万寿菊桥，借此才能引领逝去的人回家和家人团聚，然而，要过桥必须靠现实中的人将逝去者生前的照片供奉，而且还要靠现实中的人对逝者的记忆。

原来在这种热闹非凡的表象下，亡灵世界的人会因为现实中没有人记得而变得身体衰弱。“我们这个世界上的人，靠在世亲人的记忆而活，如果那个世界上没有人记得我们，那我们就会消失，也就是人们常说的，真正步入了永恒死亡。”猪皮哥就因为没有世人记得他，而真正步入了永恒死亡。影片赋予我们从死亡的角度回溯人生。

有一种生活，叫向死而生，不知死，焉知生。我们之所以活着，就是设计我们这一生该如何死去，华丽、平凡、沉默、喧闹……这就要看我们如何精彩的面对生，平静的面对死。

如果没有死亡，我们怎样证明我们活着，怎样会更加珍惜生的可贵。村上春树说：“死并非生的对立面，而作为生的一部分存在。”

很多人都会认为，死是作为完全游离于生之外而独立存在的，死是迟早的事，但是生在死之前的，这是天经地义无懈可击的，生在此侧，死在彼侧。但是，真正意义上的死是包含在生中而存在的，死并不是生完结的决定性因素，而是构成生的众多因素之一，我们通过生培育了死，我们生活在这个世界上，但也是死亡之路的开始。人生就如一本书，有开头有结尾，但是书的内容，可以是我们自己书写。

影片中，想要希望死后在亡灵世界活着的方式，不是亲人烧纸钱有钱用，而是不被现实中的人遗忘。

Miguel的曾曾祖父一直惦记着自己的女儿，于是Miguel为了让曾祖母想起自己的父亲，弹起来维系父女的亲情之歌，这首歌能把弥留之际的老人，全部美好的回忆唤醒，能把一个暮年的老人犹如少女般，眉眼弯弯的跟着唱，那是她满满的回忆与思念，也是维系两个世界人的纽带。

我们都恐惧死亡，不管生前你如何的贫穷落寞还是达官显贵，我们的结局都是一样的，但是影片告诉我们比死亡更可怕的是遗忘，如果家人朋友没有了关于你的记忆，就如电影中的一些角色一样，什么都没有剩下般烟消云散了，就如从来不曾来过。

现在的人都很忙，忙到和家人一起吃饭的时间都没有，忙到许久未见的人名字都会忘掉，我们在追求物质最大化的同时，能不能慢下脚步。得不到孩子的亲近，这时候问问自己是不是自己没有好好的陪伴？得不到朋友的祝福，这时候问问自己是不是自己没有好好维系友情？得不到父母的的认可，这时候问问自己是不是自己的孝心尽到了？生命中的很多人匆匆已过，我们都会慢慢的淡忘，用多些时间和生命中重要的人相处，有了相处才会思念才不会遗忘。

年轻时，我们意气风发，想要的东西太多，年老时，我们会发现，过去执着的一切，是多么的可笑，房子要住大的，车子要开好的。时间就那么多，不会给你很多，我们都是限定了时间的物质斑点。在还来得及的时候，尽孝心尽人事。

这部动画片看似给孩子看的，但是戳中泪点的都是成年人，影片中唤醒Miguel曾祖母coco的歌叫《remenber me》，是的，记得我。

也许是一首歌也许是一句话也许是那磨损已破的黄手帕，都会让我们打开记忆之库，寻找记忆里的人。

曾经有，那一刻。

回头竟然认不得。

需要从记忆再摸索的人。

站在彼岸看此岸，如何能做到一花一世界，都要看我们的修行，也许我们会从容淡定的走好每一步，不浪费时间去干一些无味的事上，一切都围绕着“生”的过程中，也会更加珍惜生命中重要的人，到了年老才可以无悔你的人生。

可以不需要原谅，但不应该被遗忘。

——《寻梦环游记》