列夫•尼古拉耶维奇•托尔斯泰的《安娜•卡列尼娜》。是我非常喜欢的一部经典。和福楼拜的《包法利夫人》相比，我会更喜欢托尔斯泰笔下的安娜。
故事情节，不用过多着笔墨，毕竟这是一个流传面非常非常广的故事。
用一言以感慨，就是一个有夫之妇为了追求自己的幸福最后求而不得，只落得个卧轨身亡的下场。用比较官方的腔调来说就是《安娜•卡列尼娜》通过女主人公安娜追求爱情的悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。
嗯，是不是瞬间就觉得level高出了不止一丢丢？
其实我个人最喜欢的一幕，就是安娜惊艳亮相舞会的场景。
“……吉提满脸涨红着，把她的裙裾从克里文的膝上拉开，于是，微微有点晕眩地向周围望着，寻找安娜。安娜并不是穿的淡紫色，如吉提所那么切望的，而是穿着黑色的、敞胸的天鹅绒长袍，她那看去好像老象牙雕成的胸部和肩膊，和那长着细微的小手的圆圆的臂膀全露在外面。长袍上镶满威尼斯的花边。在她头上，在她那乌黑的头发——全是她自己的，没有掺一点儿假——中间，有一个小小的三色紫罗兰花环，在白色花边之间的黑缎带上也有着同样的花。她的发式并不惹人注目。引人注目的，只是常散在她颈上和鬓边的她那小小的执拗的发卷，那增添了她的妩媚。在她那美好的、结实的颈子上围着一串珍珠。
吉提每天看见安娜；她爱慕她，而且常想象她穿淡紫色的摸样，但是现在看见她穿着黑色衣裳，她才感觉到她从前并没有看出她的全部魅力。她现在用一种完全新的、使她感到意外的眼光看她。现在她才了解安娜可以不穿淡紫色，她的魅力就在于她的人总是盖过服装，她的衣服在她身上绝不会惹人注目。她那镶着华丽的花边的黑色衣服在她身上就并不醒目的；这不过是一个框架罢了，为人注目的是她本人——单纯、自然、优美、同时又快活又有生气。她站着，像平常一样把身子挺得笔直，而当吉提走进这一群的时候，她正在跟主人说话，她的头微微偏向着他……”
这几百字的描写，算是把安娜的风华绝代表现得淋漓尽致了。高贵大气，许多鸿篇巨著都会有这样子令人惊喜的细节描写。而出色的心理描写更是《安娜•卡列尼娜》艺术魅力的精华所在，可以说，人物的心理描写是整个作品描写的重要组成部分。比如对安娜的心理描写，侧重于展示其情感与心理矛盾的多重性和复杂性。比如：她一方面厌恶丈夫，认为丈夫是沽名钓誉的机器，没有感情，只在意名利；另一方面对着丈夫，她又偶尔会产生内疚和负罪感，其实这样也不难理解，毕竟安娜是一个传统女性，骨子里并不是一个道德败坏的女人。而这也意味着背弃丈夫，抛弃儿子的安娜，难以做到心安理得。又比如：安娜一方面憎恨虚伪的上流社会；一方面却又不得不依赖于这样的生活条件……
类似的例子还有好多，就不一一列举了。如果你看过原著，那么就会佩服托翁传神地把安娜内心的爱与恨、希望与绝望、信任与猜疑、坚定与软弱等矛盾和复杂的情感与心理变化详尽地描述出来。
在《安娜•卡列宁娜》中，托翁通过两条情节线索展开小说：一条是安娜的爱情悲剧，另一条是列文的精神探索。两条主线看似平行独立的发展，实则关系密切。主要表现：第一、小说在两条主线之间穿插了奥勃朗斯基和道丽的家庭生活这条线索，它在外部结构上自然就形成了两条主线的拱形结合处。其次，就是小说运用了人物内心对照法，巧妙地沟通了两条主线间的内在联系。换言之，男女主人公也就是列文和安娜的对照贯穿了小说的始终。
这部小说是托翁三大长篇中最成功的，即便表面上看起来只是安娜追求自己幸福人生的婚外情没有成功的悲情故事，但是整部小说表达的深层思想所带来的影响，对于当时的社会而言，却不啻于一场“真正的社会大爆炸。”
既然格调这么高，那么找来看看，也不吃亏呀！是吧？
祝好，我是可乐！
