【人生感悟】
在季节的微妙变化，充斥着大自然的敏锐之感，静止不动的画面中，展现出充满变幻的动态画卷。人生短暂，生命无价;珍惜人生，珍爱生命;坚信未来，积极乐观;坚定信念，勇往直前。走好人生的每一步，不虚度人生的每一秒，因为人生属于我们也就这一次。
【原文】
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
--晏殊《踏莎行》
【注释】
踏莎行：词牌名，五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。蒙蒙：形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见，这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
【古译】
小路旁的花儿日渐稀少，郊野却是绿意盎然，高高的楼台在苍翠茂密的树丛中若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，好似那蒙蒙细雨乱扑人面。
黄莺躲藏在翠绿的树叶里，红色的帘子将飞燕阻隔在外，炉香静静燃烧，香烟像游动的青丝般缓缓上升。醉酒后从一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着幽深的庭院。
【今译】
小径，花渐稀少
剩几枝残红
萎谢了初春的烂漫
郊外，芳草绿意
将原野染遍
高高的楼台，掩映在
浓荫幽深的树色
犹依稀可辨
春风，不懂将柳絮束挽
任它漫天里飘飞
如那濛濛细雨
乱扑行人的面
院墙一角
一蓬翠叶丛，藏着
黄鹂的啼转
朱红帘子外，双燕
呢喃廊柱梁间
香炉青烟一缕
静静地追逐游丝回旋
酒后，午梦初醒
心情正愁闷
夕阳，挽着低沉暮色
斜照深深庭院
【赏析】
全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力写暮春闲愁。上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致；下阕写身边春景，进一步对愁怨作铺垫，表达词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。”这三句描绘眼前静景，一幅典型特征的芳郊春暮图。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。“稀”“遍”“见”显示了事物发展的进程和动态。“小径”“芳郊”“高台”，按顺序移步换形。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”词人注入了自己主观感情，暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；突出杨花无拘无束和活跃的生命力。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”闲静的室内，香炉里的香烟袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”跳开一笔，写日暮酒醒梦觉之时，梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。初读，结尾两句似乎和前面的景物描写有些脱节，前面描写春暮夏初充满活力的自然景象，又隐含有对已逝春光的惋惜。
缘于这两种矛盾情绪都不强烈，可共处着。当深院闲居之时，惋惜之情转而滋长。尾两句就是后一种情绪增长的结果，这种春愁只是一种时序流逝的惆怅，归根到底不过是淡淡的轻愁，并没有否定前者。
【作者】
晏殊（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
