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有人问我，要学编剧需要看许多书吗？要记许多理论吗？我的回答是，不需要。反而，过多的文字对于创作思维来说是个干扰。那要培养编剧意识，或要当个写故事的高手，最该积累的究竟是什么呢？我的答案是唯一的——
故事。
不管小说，电影，电视剧，聊天等等等等，只要是故事都应该积累，而且是越多越好。我的整个大学生涯和毕业的两年内，我看过超过300本小说，1200部电影以及200多部漫画。我非常感谢这些积累，我的大脑已经变成了一个故事的数据库，为编剧及写作创造很大的便利。
今天，我就用电影中的四种故事模式，来告诉大家如何用套用的办法，写出精彩的故事。
No.1 《笑之大学》
故事模式: 相反对抗
写故事就是写矛盾，矛盾多激烈，故事就有多精彩。因此，创造一个好的矛盾，是一个好故事的基础。那这个矛盾如何营造呢？很简单，让故事的主体产生身份上的对抗就可以了。
三谷幸喜的《笑之大学》，是经典中的经典。故事的主体，一个是编剧，一个审稿官；一个写喜剧，一个从来不笑。把这样的两个人放在一起，自然而然就会有看点。
一方面，我要看编剧想出什么方法来过关，另一方面，我要看审稿官想出什么方法来拒稿。这种类似警察和小偷的关系，就自然会产生对抗。故事的主体就会陷入这种对抗，把故事推向高潮。
编剧和审稿，喜剧和不笑，都是相反的——
相反就是对抗的主要表现。
因此，在故事中，不妨设计出两个相反的人物。身份也好，动机也好，目的也好，只要相反，就必然会碰撞出火花。
No.2 《如月疑云》
故事模式: 矛盾封闭
一个偶像死了，她的五个铁杆粉丝聚集在一起开了个纪念会。不料通过讨论，发现偶像的死另有原因。偶像真正的死因就隐藏在这样人的秘密中……
《如月疑云》最大的成功，是它把所有可疑人物都集中在一个相对封闭的空间，让矛盾自然发酵，最后产生强烈的戏剧效果。
像《十二怒汉》，《无人生还》等经典电影，都是先给人物一个明确的动机，然后把人物全都放到一个空间内，让空间去逼迫他们相互攻击，相互怀疑，相互交流。
这种封闭的压力下，人与人之间的利益冲突就会完全暴露。比如，写一个男生向女生告白，看起来很平常，如果放在一间监狱的牢房里，两个人还能安然无恙吗？自然就有故事可以发展下去。
No.3 《万能钥匙》
故事模式: 爆发反转
恐怖片《万能钥匙》，是反转片中不可多得的经典。它的高明之处，在于一部一百二十分钟的电影，铺垫就花了一百一十分钟。所有的疑惑，所有的矛盾，在最后一刻全都爆发出来，造成轰动的效果。
但是如果我们在创作时写出了平淡的故事怎么办？答案是重写。
一个故事从一开始你就要设计好，我想要什么样的开头，发展和结尾。当然，具体的细节要在写的时候才会呈现，但整体的框架，必须在写之前就要构架好。
对于反转来说更是如此，每一步，又要小心布置，不露痕迹，又要出乎意料，意想不到。没有捷径可走，只有靠作者自己多费脑筋。
No.4 《相思成灾》
故事模式: 连环误会
爱情喜剧《相思成灾》的矛盾，在于它让其中的主要人物都对自己的对象产生了误会，由这个误会产生了一系列的喜剧反应。
误会会造成什么？误会会造成误解，误解会造成麻烦，麻烦会带来灾难……如此发展下去，就能喂故事带来精彩的看点。
如果一个女生误把情书给了一个她讨厌的男生……如果一个实习医生误被大家认为是医神……如果一个穷鬼误被大家认为是钻石王老五……等等等等，误会会因为观念的差异带来意想不到的效果，是创作中屡试不爽的手法。
其余的故事模式还有很多，如《哈姆雷特》的复仇，《恐怖游轮》的循环，《海底总动员》的寻找等等。我所举例的这四种故事模式，是真的可以让一个平凡的点子套用进去，从而起死回生。除了第三个反转的模式很难运用之外，其余的模式都是编剧们常用的，也是容易出彩的。
但是，运用了这些模式后的电影仍然会有烂片，为什么？因为故事模式不是灵丹妙药，它只提供一个框架，具体怎样填，填什么？还是考验着一个作者的本事。
走廊骑士
土木工程系混迹毕业
24岁因《爆漫王》发现有编剧
随即自学，投身笔耕
现为省级院团专职编剧
愿为编剧了此一生
