直到我看完了电影我也不太理解为什么电影叫《乘风破浪》，后来想起它的英文名叫“duckweed（浮萍）”大致也就理解了，或许我们都有着想要乘风破浪的梦想，但是回归到现实当中，我们只不过是一叶浮萍。
我看到有句话评论这部电影说“现在已经很难得有这样一部认认真真讲故事的电影了”，看到这样的评价真的不知道是该高兴还是觉得讽刺，总而言之，这部电影是对得起这样一个评价的，有完整的故事，而且能够把故事讲得明白流畅，电影完整，看完了之后或许还有一些小的感触，期间还能让你笑几声或者感觉麻筋儿一震，已经很难得了。大概这样来评价这部电影也算得上公允了。
认真的话说完，接下来说几句废话。
其实不管韩寒是不是承认，他已经成为那个影响一代人的“作家”了（或者是其他什么称号）。作为一个九零后，在懂得读书这件事儿的时候就看他的书，总觉得这是一个聪明的作家，文字底下满满的机灵和幽默，以至于，不管后来他做什么，总觉得该掏口袋支持他一下，毕竟，有的时候脑残的粉一下感觉还是很光荣的，最起码，你脑残的对象不是郭敬明对吧。
我看到有很多人讲，韩寒的第二部电影比前作《后会无期》优秀，乍一听我觉得还蛮吃惊的，因为我并不这样认为，仔细一想也有道理，因为《后》这部电影未免会有一丝拼凑的嫌疑，尽管充满了韩式的幽默，可作为电影来说，情节的不流畅好像是难以回避的伤。到了这部电影的时候，恰好都弥补上了，显得优秀。而且，相比较于《后》来说，《乘》这部电影里还是保留了浓重了韩式幽默，更重要的是，笑中有思考，显得优秀。
两部电影我都是认真的坐在电影院里看完。我记得看第一部电影走出电影院的时候，心里沾沾自喜，我觉得我见证了些什么东西，这是我的喜欢的作家，看他拍出来的电影多有品味，格调多高，沾点边还能算上是“公路电影”，取个名字还不落俗套叫“后会无期”，就光是名字挺起就伤感文艺。其实，最早我也是拒绝《乘风破浪》这部电影的，听名字就少了些掏钱的动力，当我走出电影院的时候，我好像有些失落，虽然，我知道这还是韩寒，可能正是因为他是韩寒，所以，我有些失落。
在电影院里有两处让我很失落，一处是电影的开始玩“穿越”；另外一处是出现在电影里讲徐太浪和徐正太一起开车去打大boss的时候汽车的特技，小镇里飙车我觉得拍得特别的好，但是到了一处辆车中间夹缝中，徐太浪开的车以斜四十五度的姿态飞跃过去，然后，徐正太还不忘问一句：“你是怎么做到的？”这时候，我感觉好像又被现实打了一拳。我当然知道这段要拍徐太浪的车技多么多么的优秀，可是，斜四十五度飞车然后安然落地这种镜头，我还是特别难以接受是韩寒导演下的镜头。
走出电影院的时候，我失落的东西无关电影标准下的好坏，我失落于，这部电影里除了台词的幽默还是韩式的以外，无论是从电影的模式和镜头的运用上，好像都已经和我意淫中的那个他不一样了。他也接受了穿越到过去给你讲一个故事，他也选择了街道上斜四十五度飞车的特技镜头，他知道电影观众想要在那一刻想看什么，他也把故事的主题推回去去讲父子，讲兄弟。
相比较而言，我可能更喜欢《后会无期》一些，我喜欢那部电影的格调，镜头平稳不炫技，剧情看起来少了一些支撑但是更突显了对白的幽默，就好像是一个刚刚学会走路的孩子，你怎么看怎么觉得他走得那样的可爱。到了《乘》这部电影，好像这个孩子长大了，也开始学会奔跑了，但是，却少了一丝丝他原本就该有的“稚气”，而这种“稚气”可能正是我们说得熟烂的“初心”或者说是，那一种与世界不同的“调子”。这大概是我所说的失落。
说了那么多，其实都只不过是作为一个观众的自我“意淫”罢了，就好像作为一个读者在意淫作者为什么要写“一颗是枣树，另外一颗也是枣树”这样的造句一样。说白了，《乘风破浪》首先是一部商业电影，作为一部商业电影来说，他自然是成功的，而且，如果退回到商业电影的角度来说，他至少是把故事说得完整清晰的，而且还是幽默有趣的，在欢乐笑声当中甚至还是有思考的，这样看来就已经不易了。只不过，作为一个观众，我总觉得这样的导演谁都可以来担当，挂了韩寒的名字，我希望他更特别一些罢了。
