一般白天我都是不太能静下心来看书的 就像现在即使我努力坐在这里画很多喜欢的句子但是依然心思不受控制的自由飞翔
说说今天的收获吧 在b站关注了一个叫切片计划的up主被他关于好像是嘲讽是吹捧大师的视频标题吸引
里面很多关于导演延展的讨论；
语不惊人死不休的姜文
李安评价王家卫；没有剧本就请一大票明星过来拍戏，比方说把最震撼的影像和隐喻和浪漫绝美的表演场景杂糅在一起，当他看起来没有什么意义的时候就再加入一些如梦似幻的对白和独白，和迷人的音乐她就会变得巧夺天工或者当演员离开场景不回来拍了电影就不知道该怎么继续 那就再叫一个演员过来 在拍一个结局 然后把所有的奖都拿走了 我真希望我也能这么做 我希望我也能大晚上带个墨镜
看这部电影让我成了一个不同的电影制作人，我将之称为质量电影，如果我没有看这些伟大的艺术作品，我就会满足于好的故事，满足于让观众哭哭啼啼但是可能不会让他们感受和思考，思考一些我认为对我们的生活很深刻的东西
李安的吹捧之所以能让人觉得那么舒服受用是因为这并不是无脑迷弟的尬吹，而是在精准的分析后做出的适度夸赞
李安的语言艺术其实非常像他的电影气质总是以一种润物细无声的方式 做出非常犀利的表达 而综合下来我们会发现 李安的语言艺术有两个特点；
1善用比喻。 2精准犀利
在李安的电影里我们就能够集中地看到这样的语言艺术 脸的很多电影从片名到故事就是一个精准的比喻
李安的处女座【推手】讲的是东西放文化的差异是老一辈和年轻一辈的矛盾 电影里李安用了一个绝妙的比喻推手 ‘推手’是太记得一种拳法而在电影里李安用‘推手’来比喻一种平衡 不仅是家庭的平衡 辈分的平衡也是不同文化之间的平衡 在第一部电影里 李安就显现了他对于东西方文化的精准洞察
李安的第二部电影【喜宴】直接用一场热闹却荒诞的喜宴来隐喻中国文化里性压抑的一面 ‘你正在见识五千年性压抑的结果’
李安自在穿梭于东西方的文化缝隙里 补足了西方世界里缺失的东方视角
【饮食男女】野心更大 李安用做菜来比喻人生 一个小小的饭桌汇聚来一个家庭的悲剧 而饭桌各色的菜肴其实就是人生的百态 这真是一种非常妥帖又精妙的东方表达 李安把人生的酸甜苦辣一一揉进了事物的滋味里 我这一辈子怎么做 也不能像做菜一样把所有的食材都集中起来才下锅 当然吃到嘴里是酸甜苦辣 各尝各的味
在父亲三部曲后李安进军好莱坞 拍摄的题材人物有所转变 但细致的观察和精妙的隐喻从来没有缺席
1997年【冰风暴】用冰雪隐喻家庭内部的崩坏 据说 当年伯格曼答应接见李安 就是因为这部电影 【冰风暴】里透露出来的对于人生和家庭的绝望感 孤独感某种程度上像极了伯格曼
真正让李安响彻影坛的还是【卧虎藏龙】其中最经典的要属那场竹林戏 但是这并不只是一场简单的打斗戏 黑幕白和玉娇龙在竹林中上下翻飞 起起伏伏 目眩神迷 这场戏其实是一场情欲戏 但是李安对于演员的要求就是要做到‘意乱情迷’ 李安用武侠来表达欲望 把这场竹林戏拍出来一种欲望流淌和空灵静谧共存的微妙感觉 让当时的西方世界惊为天人
2005年的【断背山】这部电影之后 每个人心中都有一座断背山 当影片中那件衬衫一出来所有人都知道这意味着什么 在往后的【少年派】更是把比喻用到了极致 少年派里的那头老虎 是少年派的另一面 老虎象征着人的兽性 也象征着一种原始的恐惧 少年派和老虎一路的斗争和相处 是人的理性和原始兽性搏斗的过程 也是一个人如何平衡自我 如何成长的过程 让我们在阿凡达之后第二次体验到了什么叫做3d
4k 3d 120桢的【比利林恩】和【双子杀手】更是让我们再次看到了一个不断挑战着自己也挑战着传统电影的李安 在李安温润的外表下 其实一直有着挑战的传统 探索更大世界的野心
李安的名字虽然是安 但她的本性并不安 纵观整个华语影坛 甚至世界影坛 都很少有导演像李安这样 不断把自己往舒适圈之外推 早年‘父亲三部曲’初步奠定了李安的影史地位 换做别人 可能整个电影生涯都会一心扑在这样的题材上 但李安好毫不恋战 带着勃发的雄心继续前往好莱坞 在拍【理智与情感】时 李安的英语还不太好 他每天周旋在一群毕业于牛津剑桥的英语高材生中 迎接着不同的文化差异带来的挑战 所有人都以为水土不服的李安会失败 但是他挺过来了 随后的电影每一步题材都差异巨大 但李安从未失手 我一直觉得 对于李安最好的形容词是 绵里藏针 他为人虽然谦逊不发脾气
但她对于世界的认知和他放在电影里的表达却从不平庸 相反 很多时候李安想表达的东西甚至是带刺的 一直以来 总有人说李安不够艺术 过于匠气甚至过于算计
李安并不是王家卫那样灵感式 直觉型的天才选手 李安是可以被学习被模仿 被借鉴的 他的电影就是典型的优等生范本 这其中当然有很多的雕琢 匠气 甚至是精准的计算和把握 但李安的精准犀利 需要的是比常人更加敏锐的洞察力 他的作品圆熟和力道 所需要的恰恰是当今所欠缺的匠人式的反复打磨和推敲 仍然能够保持着对这个世界足够的好奇心 并且基于好奇心和强大的热情 这种几乎疯狂的自我折磨 也是李安从小接受的东方教育所带来的影响
‘孝顺其实是一种过时的观念 虽然跟中国人讲可能几百年讲不过去 一种根深蒂固存在里面 可在我自己的思考里面 还有自己家庭生活的方面 他们不需要孝顺我 只要爱我就行了 彼此尊重就可以
李安几乎所有的电影都是关于父亲 关于父权的威严的压迫式的父权 直接造成李安内敛的性格 也让李安只有通过电影 才能完成情感的爆发
对于别人从不吝啬自己的赞美对自己永远谦卑恰大好处 另一个层面来说李安其实也很少真正地袒露自己
伯格曼李安 拥抱了自己真正的精神父亲
