宋词里那抹浓重的伤痛
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，
到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
开篇十四个叠字，今意与古意已经有所不同。觅古体字为“覔”：寻而不见；凄：伤悲过久；惨：中了毒之后剧烈的疼痛；戚戚：脸色，蹙眉欲泣壮。开篇叠字之妙，虽妙不可言，可是古往今来学者还是努力把其奥妙道来。傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙：“此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以寻寻；寻寻之未见也，而心似仍有未信其便去者，用又觅觅；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以冷冷；冷冷，外也，非内也。继而清清，清清，内也，又继之以凄凄，冷清渐蹙而凝于心。又继之以惨惨，凝于心而心不堪任。故终之以戚戚也，则肠痛心碎，蹙眉欲泣。似此步步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。”这种分析可谓精而深了。徐釚《词苑丛谈》：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”大珠小珠的比喻能说明这十四叠字，字字玑珠，但是大珠小珠落玉盘听到的应是清脆纯净悦耳之声，而这十四个字带给读者的是无声的悲伤与压抑，一定要做个比喻的话，更像是女词人孤独无依时黯然滑落的颗颗珠泪。
“乍暖还寒时候”是什么时候呢？从词中我们可以读出李清照做这首词时，是一天中的傍晚，一年中的深秋。此时，又是她坎坷遭逢的一生中的哪个坐标点呢？我们来看她的历史：1127年，44岁，靖康之变，南渡。1129年：46岁，赵明诚孤身赴任，中暑去世。1130年：李清照为赵明诚解不白之冤。1134年：整理完成赵明诚遗著《金
石录》。1143年：60岁，上交金石于国家朝廷。1147年： 64岁，作《声声慢》。1151-1155年：李清照于江南凄然离世，无子嗣。这首词作于1147年，李清照此时已经64岁，几年之后，她便在江南凄然离世，这首词是她人生最后一片作品。所以词中“怎敌他晚来风急”也暗指多事的晚年吧。词中李清照想用两三杯酒抵挡晚来急风，可叹此时她手里端着的这杯酒，不再是能让她“沉醉不知归路”的懵懂少女所饮之酒，也不是能让她“浓睡不消残酒”的幸福少妇所饮之酒了，那时的心那么年轻，那么不谙世事，轻易地就能被酒熏醉了，而此时，再浓烈的酒，端在一个如此沧桑的老妇人手里，也只能是“两三杯淡酒”了。
词的下片，“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”即使词人不说旧时相识，我们也记得她“云中谁寄锦书来，燕子回时月满西”的期盼，如今想来，曾经苦涩的相思竟然也是那么的甜蜜……燕儿啊，你可飞过我“蹴罢”的“秋千”，你可飞过“独上”的“兰舟”，你是从写满我记忆的北方飞来，可会给我捎来点滴的消息？“君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？”我不知那只引发李清照无限思绪的大雁，在她的上空是做盘旋停留，还是自顾自地飞去，但是我能体会她此时情愁：思乡，一悲也；思夫，二悲也；感时，三悲也；伤己，四悲也……
“ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”读这句，让我想起李清照早期的另一首词：《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”那是怎样一个娇蛮的美丽女子，又是被幸福怎样的浸润，才会写出“徒要教郎比并看”的可爱词句？花一样的女子竟然也要像花一样的凋落……“如今有谁堪摘”？
“守着窗儿，独自怎生得黑”“守着”可知她坐在窗前很久了，屋子里太冷冷清清了，她依赖着窗儿，尽管那点儿亮和暖驱赶不走她的凄惨。就这么坐着，恍惚神游中，天色暗了下来，“满地黄花堆积”的视觉形象转变为“梧桐更兼细雨”的听觉形象。细雨点滴，是南方人习惯了的天气，可是却让出生山东济南大明湖畔的李清照消受不起啊！她的《菩萨蛮》写到：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”
结尾一收一放中，铸成了经典。“这次第”：所有那些一层未了一层添的愁苦境况，“怎一个愁字了得？”：余音绕梁，引人深思。我想：在文学里的绽放，可否稍微抵去命运带给你的悲伤？
