影片讲述一个关于节日和离别的故事，经第三只眼看到的生离死别，或许有着导演自身的经历，或是借此感谢某一段时间和某一些人。
这也是个关于男孩的故事，先普及一下，日本是为孩子过节最多的国家，不是只过“六一”儿童节，而是细分出三个节日：三月三是女儿节，五月五是男孩节，七月七才是我们传统意义上的儿童节。
男孩节有人又叫它鲤鱼节，在这天日本家中有男孩子都要悬挂鲤鱼旗，风吹过旗子时，远远看去就像鱼在水中游。男孩是一家人的希望，也背负更多的家庭重任，之所以男儿节要升起鲤鱼旗，按照日本民俗学家的说法，一是取中国古代的“鲤鱼跳龙门”的说法，二是每年这个季节的鲤鱼都充满的生命力，正是成长和繁殖的大好时机，寓意孩子们能健康成长，充满活力。
再回到影片看老中青三代飙戏，日本老太一出场，简直一个顶俩。她将那份真诚朴实融进血液，不多不少，等到第二年樱花烂漫之前离开，恰到好处。相对于一个空间小人又多，还着急找外援的地方，能做到“干净有序”是需要一些“作为”和行动力，同时存在很多层面的问题也难免。但问题不是我们每个人逃脱的借口，而是让我们变更好的武器。人活着好比离不开水的鱼，不管大鱼小鱼，没有水，它就只能垂死挣扎。这里乍听以为在说自己，又觉得是在说老人，其实也有说我们每个人。还有两个情节，当年轻人眼中见到的“孤单”，映入老人心中就成了“显眼”；当影片最后说到那条鱼好肥，应该是在隐喻它（或她）有可能怀孕了。
做演员可能最悲哀是撞脸，不怕你有啥，没有脸缘被观众记住，就都白忙活。这位撞脸某蓝的齐溪，一直是边边角角的存在，每每演的都是凶巴巴恶狠狠，刀子嘴豆腐心的女人。这种人最累，和她做演员一样命不好，永远费力不讨好。
剧中女人的不容易和倔强偏执，她表现还是符合预期，里面她对男人的爱，异国他乡那份狭窄拘束，日复一日的憋屈，说不清是爱，同情，还是相依相怜，相生相灭，无处可逃和无路可走。对于他们应该更多的是相互取暖和抱团，装孙子时他们一起装，关键时刻一起着急上火，一致对外，帮对方的同时也在帮自己。其中张艾嘉饰演的老师，还比较贴合她的年纪心境和节奏，用她温柔的声音一点点呈现出这个角色的一路走来。自己平静的说着一家三口三个地，也不知道哪里是家。倒也好，才让人有回家的盼头。
三个优秀的孩子串起这些日常，在外不像在家，没有熟人，没有父母，没有老师，一切都得靠自己的双手。庆幸他们都是没有被生活打败的“小强”，每天时间排得满满各自生存各自忙。等到彼此需要时能帮就帮，见面时开心，离别时也没那么伤感。年轻人那份不服输，几个孩子都在用他们的方式表现，不能让孩子们都寒心绝望，那就再无出路。
前提是导演足够真实和优秀，才能打动团队来完成这项工作。生活本来就没那么多炽热，身边也没那么多观众，对我们来说，能学会管好自己，不给他人添麻烦，这就是最好的福报。年轻之所以年轻，是因为他们有的是机会，他们走过了世界，见过了冷暖，如果有一天我们终将离别，请学会告别，保重自己，偷偷擦眼泪，笑着Say Goodbye.
By the way 影片结束时响起熟悉的旋律，也预示着这是个同歌名一样的结局。那个年代的老歌很多改编自日本歌曲，不知道这首算不算。
到最后我们每个人都带着一面镜子去看他们，那面镜子里照出的你以为是电影，是生活，其实是我们自己。
