有幸带着家人观看了由俄罗斯芭蕾国家剧院带来的大型芭蕾舞剧《天鹅湖》，连小女儿也被演员精湛的舞技深深吸引，目不转睛的看完了将近两个小时的表演，稍显遗憾的是，因为提前没有做足功课，所以面对女儿诸多的提问，竟有多数没有答上来。所以作为弥补，恶补了相关的资料，写下这篇习文与大家分享。
《天鹅湖》是十九世纪古典主义时期由柴科夫斯基作曲。1871年，柴科夫斯基住在卡缅卡的妹妹家，为他的外甥儿准备了一份神秘的礼物，根据德国童话改编的小舞剧《天鹅湖》，1875年柴科夫斯基的好友，莫斯科大剧院的艺术指导盖里·采尔邀请他完成芭蕾舞剧《天鹅湖》。但在莫斯科大剧院的首演并不成功。当时没有编舞，也没有任何的动作编排和设计,演员的表演也相当随意，整个演出一塌糊涂，遭到外界的大量批评，柴科夫斯基很伤心，甚至怀疑自己编写芭蕾舞剧的能力。直到柴科夫斯基死后，彼季帕才重新编舞，融合了各种经典的舞段和舞种，使之成为经典不衰的经典芭蕾舞剧。
《天鹅湖》讲了怎样的一个故事
《天鹅湖》讲述了王子齐格弗里德与被魔王掠去变成白天鹅的公主奥杰塔相爱，魔王为破坏王子与奥杰塔的誓言，带着伪装成奥杰塔的女儿奥吉丽雅闯进宫廷舞会，王子误将奥吉丽雅当成奥杰塔，与之共舞并宣布订婚。直到看到一直守望在窗外的奥杰塔，凄凉飞去，才知道上当受骗。王子追赶到森林湖畔，与魔王 展开殊死搏斗，爱情的力量终于战胜了邪恶。
“首席”舞者是如何挑选出来的
《天鹅湖》属于古典主义芭蕾风格，古典主义的代表服饰是盘群（tutu群），对三长两短一小（脖子长，腿长，胳膊长，脸小）的要求也更加苛刻。由于服装的问题，对于芭蕾基础的开绷直看到非常清楚，稍微有点没有做到位，都会格外的明显，所以对演员舞蹈技巧的要求也特别高。
而舞剧中的“首席”舞者的挑选就更加严苛，她们有一部分是从群舞开始，到群舞领舞，独舞，一步步熬到首席舞者的地位，遂能扮演舞剧中最吃重的角色。如Ulyana Lopatkina（基洛夫芭蕾舞团/马林斯基剧院芭蕾舞团的首席舞蹈家），十八岁毕业于VBA（瓦岗诺娃芭蕾舞学校），被大剧院选走，一开始担任群演中的配角，逐渐担任一些独舞的角色（如睡美人中的丁香仙子，堂吉柯德中的街头舞者），三年后获得黑白天鹅这一重要的角色。
而另外一些则在学员时就已经展现出惊人的天资和潜力，从而备受瞩目，并被寄予厚望。如Svetlana Zakharova（俄罗斯引以为傲的国宝级舞者）十七岁毕业于VBA，一毕业就被马林斯基大剧院选走，18岁变成为首席舞者。难得一见的条件、能力、技术和形象，使得扎哈洛娃初出茅庐便备受瞩目，成为难得一见的全能型舞者
Polina Semionova 毕业后即被Vladimir Malakhov看中，选聘为柏林国家芭蕾舞团的首席舞者，18岁那年晋升为德国最年轻的首席芭蕾舞女演员。
《天鹅湖》中的白天鹅和黑天鹅是一个人扮演的吗？
剧中的黑白天鹅通常是同一个人扮演的，
白天鹅纤弱、纯洁、哀戚，黑天鹅魅惑、艳丽、骄傲，两个角色风格迥异，对舞者的舞台表演功力有极高的要求。这点从娜塔丽·波特曼的《黑天鹅》可见一斑
从技巧上讲，白天鹅的舞蹈舒缓曼妙，却要与音乐有极高的融合度，其中白天鹅大双人舞变奏，要表现出超强轻盈度和天鹅振翅欲飞的姿态，其中的“天鹅振翅”，手臂要化为翅膀的同时脚下做细密的交织击打。
黑天鹅的舞蹈，手臂动作没有白天鹅那么像翅膀，但整个舞蹈对力度的要求较高，舞姿又极为灵活多变，要充分体现出黑天鹅在舞会上各种魅惑，狡猾。
最富盛名的黑天鹅的32个挥鞭转，最早是1982年由皮瑞娜·莱格纳尼独创，在圣彼得堡版的演出出现，出色的诠释了黑天鹅与白天鹅完全不同的心灵世界、加上其超高的炫技效果，使得这一绝技至今保留在《天鹅湖》中，成为衡量芭蕾演员和舞团实力的试金石。
现在，黑天鹅的“32挥鞭转”已经不仅仅是32挥鞭了，被不同的出色的舞者加入了很多的花样，比如“单单双”、“单单三”、“挥鞭+巴塞转”，甚至有些技术及其出色舞者，跳出了“挥鞭+阿拉贝斯转+巴塞转”。将“32挥鞭转”的技巧发挥到极致。
《天鹅湖》中还有其它的舞段吗？
《天鹅湖》中不仅有各类的天鹅舞，还有不少独具特色的舞蹈哦，在第三幕被邀请的贵族和达官显贵们跳起了各国多姿多彩的舞蹈。包括西班牙的斗牛舞，舞姿动作来源于斗牛士。意大利的塔兰泰拉舞，形容被毒蜘蛛咬后需要疯狂的跳舞才能活命，男孩子拿的是意大利的民族乐器曼陀铃，女孩子拿的是铃鼓。波兰的玛祖卡舞，匈牙利的查尔达什舞，代表动作是托帽手。
写了这么多，希望对大家有用！
