本文首发于腹黑电影微信公众号fhmovie
上午10:05的场。
算上阿布在内一共6个人，电影时长过半，后面两个在睡觉，两个在聊天，一个在玩手机。
这就是贾樟柯电影在电影院的待遇。
听说贾樟柯的电影要上院线，阿布足足期待了好几个月。
我知道他会让很多观众失望，但是我不会——
江湖儿女
Ash is Purest White
我们习惯了在平台观看贾樟柯的电影。
实话实说，他的电影其实不符合院线口味。
小人物，长镜头，简单枯燥的故事，味道永远需要自行体会。
从第一部长片「小武」到今天这部「江湖儿女」，贾樟柯和他的电影一直没变。
喜欢的人会一直喜欢，不喜欢的人强按着看也看不进去。
「江湖儿女」是一部闷片。
前半段一般人都可以看进去，但是后半段的长镜头配以少量台词，大部分人可能真的觉得无聊。
其实「江湖儿女」大部分的内容，就藏在后半段。
＂江湖儿女＂
多么大气的名字，但是贾樟柯电影中的人与事依然很小，他的电影永远都是小人物的故事。
巧巧（赵涛 饰）爱着斌哥（廖凡 饰），但是斌哥并不爱她。
这一点从前半段的故事中很明显能够看出来，巧巧一直都是主动的一方，而斌哥一直都是有你也可以没你也无所谓的态度。
因为斌哥自以为是江湖人。
他与朋友们喝＂五湖四海＂（就是预告片中把各种白酒倒在脸盆里，和兄弟一起喝），朋友产生纠纷，他请出关二爷把朋友的事摆平，勇哥有事，他直接一句话帮他出头。
他以为他是江湖人，做着江湖事，其实他不是。
贾樟柯昨天晚上发了一篇文章，详细介绍了电影从筹备到拍摄的历程。
有一段话阿布特别感兴趣。
「江湖儿女」中有一个关键词叫做情义：
＂情义是可以掰开的，这就是江湖的原则＂
＂这个义更多的可能是一种做人的底线，情没有，但作为人，还有要互相遵守的一些原则、承诺，一诺千金，所谓义薄云天＂
＂最终不一定都是爱情关系、朋友亲情关系，而是一种公义、正义＂
斌哥对巧巧，更多的是一种义。
所以巧巧为了他入狱五年，出来后什么都没有等到。
而且在巧巧不远千里来找他，向他哭诉自己出狱孤身一人的委屈时，斌哥却说自己出狱时一个小弟都没有接他，当初一起喝＂五湖四海＂的人一个影都没见到，反倒像他很委屈一样。
看吧，他的心里只有义，并无情。
巧巧对斌哥，是情。
她的理想生活却一直很小，她只想要一个女人该有的东西，爱她的男人，温暖的家。
所以她愿意为斌哥付出一切，只为了他能够给她一个家。
而在时间的推动下，两人的位置却潜移默化地发生了变化，但是两人却毫无察觉。
巧巧变成了江湖人。
斌哥对巧巧说：＂你人不在江湖，你不懂。＂
而现实却是巧巧才是那个一直在江湖中的人。
她一直在江湖中漂泊，对斌哥有情有义，而她与斌哥的故事，全部都藏在动作与长镜头中。
贾樟柯永远是与众不同的那个。
他拍不出爆炸的商业片，也拍不出诗意的文艺片，但是其他导演同样也拍不出贾樟柯的味道。
他的电影，最值得玩味的就是用不表达的方式去表达。
贾樟柯从不会让角色把情感、关系说出来，而是通过动作把某种情感表达出来。
巧巧出狱，斌哥失踪。
当她用尽各种方法让斌哥出现在自己面前，就想等他亲口说出两个人的关系时，斌哥却一直在搪塞。
为了证明斌哥的无情。
贾樟柯设计了一段戏。
两人在宾馆里，巧巧做着最后的挣扎。
斌哥握住巧巧的左手说：＂你是用这只手开枪的吧。＂
巧巧说：＂错了，是右手。＂
仅仅通过这一个细节，巧巧在斌哥心中的重要程度一下就清楚了。
当初救了他的女人，实际上在他心里一点都不重要。
贾樟柯在「江湖儿女」里一直都非常克制，生活就是在无限的克制中循环往复。
＂江湖儿女＂是个很大的概念，而电影中的故事却很小。
可以说，整部电影仅仅是围绕着斌哥与巧巧两个小人物的爱恨情仇展开，而在贾樟柯无比重视的时代与社会变迁中，这种小人物的变化却又变得非常具有重要意义。
情是很宽泛的，爱情、亲情、兄弟情······
每一个人对情都有不同的定义，在心中都有不同的重量。
说到底。
什么才是江湖？
江湖，其实就是人间，儿女，终归是普通人，情义二字，也会因为不同的人不同的思想而变成不同的样子。
我们都是江湖中人，都在江湖中打拼。
每个人都有自己心中的目标，想要成为自己想变成的样子。
徐峥饰演的乘客何尝不是如此，他仰望星空，爱好天文，有研究宇宙、探索发现的远大抱负，但最终只能开一个小卖部。
这就是江湖中人，这就是现实。
我们所有人，其实都是小人物，我们其实都是斌哥、是巧巧、是徐峥扮演的乘客。
阿布最开始的时候不喜欢贾樟柯的电影。
我觉得他的电影很无聊，很枯燥。
但是随着年龄越来越大，我逐渐开始喜欢贾樟柯的电影。
我喜欢贾樟柯隐藏在角色动作中的那些东西，我喜欢细品贾樟柯的电影。
他始终是那个山西小子，始终在他的电影里构建属于他自己，属于山西的故事。
我庆幸中国导演行列里出了个贾樟柯。
我也希望，贾樟柯能够一直构建属于他自己的电影宇宙。
给我们更多的带有贾樟柯味道的电影。
